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對四維出世此人忍無可忍!
簡介一下：四維出世(以下簡稱四仔)，所謂影評人，定期在明報造次。四仔十評九彈，彈完繼續不帶眼識戲，像《二十世紀少年》這等爛片也集集捧場，令人懷疑四仔入場看戲都是為彈而來；四仔鍾情評論商業片，卻反對一切商業計算，最愛講故駁故，開口賺你的錢埋口宣傳賣點(見下文節錄)，對主流電影業痛恨有如深閏怨婦，超然物外猶像不需食飯痾屎；可惜對神級導演的多餘讚賞往往顯得其崇尚名牌俗不可耐，在版位有限挑釁無限的死局下更屢屢語意不清詞不達意。
忍了四仔多月，直到他寫出評論《血色童話》的『大作』，終於自覺非插不可：
“《血色童話》吸血殭屍可以自有永有，信不信由你。可以不用吃新鮮的人血，根本就犯不着叫老父去捉活人放血，套用一般殭屍電影的邏輯，跑去醫院血庫找食就是了。若然這樣，故事對立面又何在？在北歐小鎮，一年到頭要有多少失蹤人口才可支撐一隻小殭屍，一對父女所到之處，怎會不着痕跡？Tomas Alfredson欺負觀眾愚昧，串連一個又一個的懸念，賣弄電腦合成的驚駭場面，樂於被標籤為異色風格的導演，片約當然亦紛沓而來。 身為瑞典導演，怎樣對得起逝世3年的Ingmar Bergman？”
撇除一口咬定吸血鬼與中年漢是對父女的騎呢，搬出英瑪褒曼已值得窮追猛打。《血》片鏡頭凌厲遠鏡出位，意識又黃又暴力，與英瑪褒曼風格差距等同希魔撞正余若薇；瑞典不是只有一套新片，《血》片也不是死不足惜的爛作，對如此小角色也要搬出褒曼，所謂不敬，大抵如此!以四仔纙緝，身為瑞典人的伊巴謙莫域在巴塞隆拿全季行行企企兼缺席世界盃，肯定也對不起逝世3年的Ingmar Bergman吧! (要不要提埋逝世28年的Ingrid Bergman?)這已經是四仔第三次在評論作品時用英瑪褒曼壓人，教人想起上世紀末本港流行將搖鏡場面都形容為王家衛feel的爛笑話。我偶像英瑪褒曼天天要和死神捉琪，實在無睱理會這種四圍獻世的閒人。
網友之中，早一步按耐不住發炮攻擊的是阿武君，擲地有聲嘭嘭嘭嘭：
http://akutagawa01.blogspot.com/2010/06/blog-post_14.html
簡介一下：四維出世(以下簡稱四仔)，所謂影評人，定期在明報造次。四仔十評九彈，彈完繼續不帶眼識戲，像《二十世紀少年》這等爛片也集集捧場，令人懷疑四仔入場看戲都是為彈而來；四仔鍾情評論商業片，卻反對一切商業計算，最愛講故駁故，開口賺你的錢埋口宣傳賣點(見下文節錄)，對主流電影業痛恨有如深閏怨婦，超然物外猶像不需食飯痾屎；可惜對神級導演的多餘讚賞往往顯得其崇尚名牌俗不可耐，在版位有限挑釁無限的死局下更屢屢語意不清詞不達意。
忍了四仔多月，直到他寫出評論《血色童話》的『大作』，終於自覺非插不可：
“《血色童話》吸血殭屍可以自有永有，信不信由你。可以不用吃新鮮的人血，根本就犯不着叫老父去捉活人放血，套用一般殭屍電影的邏輯，跑去醫院血庫找食就是了。若然這樣，故事對立面又何在？在北歐小鎮，一年到頭要有多少失蹤人口才可支撐一隻小殭屍，一對父女所到之處，怎會不着痕跡？Tomas Alfredson欺負觀眾愚昧，串連一個又一個的懸念，賣弄電腦合成的驚駭場面，樂於被標籤為異色風格的導演，片約當然亦紛沓而來。 身為瑞典導演，怎樣對得起逝世3年的Ingmar Bergman？”
撇除一口咬定吸血鬼與中年漢是對父女的騎呢，搬出英瑪褒曼已值得窮追猛打。《血》片鏡頭凌厲遠鏡出位，意識又黃又暴力，與英瑪褒曼風格差距等同希魔撞正余若薇；瑞典不是只有一套新片，《血》片也不是死不足惜的爛作，對如此小角色也要搬出褒曼，所謂不敬，大抵如此!以四仔纙緝，身為瑞典人的伊巴謙莫域在巴塞隆拿全季行行企企兼缺席世界盃，肯定也對不起逝世3年的Ingmar Bergman吧! (要不要提埋逝世28年的Ingrid Bergman?)這已經是四仔第三次在評論作品時用英瑪褒曼壓人，教人想起上世紀末本港流行將搖鏡場面都形容為王家衛feel的爛笑話。我偶像英瑪褒曼天天要和死神捉琪，實在無睱理會這種四圍獻世的閒人。
網友之中，早一步按耐不住發炮攻擊的是阿武君，擲地有聲嘭嘭嘭嘭：
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最後，節錄四仔多個月來的評論金句，部份蔚為奇觀，桂神都要彈開：
《先知》『…公映的電影當中，已經很久沒有影片，可以從頭看到尾，而沒有太大的反感了。』
《拆彈雄心》『…Kathryn Bigelow鍾情「終極豪情」的猛男，怪不得與Cameron的婚姻不得善終。』
《歲月神偷》『…有信心應該從荷索手上奪過金熊、銀熊，不用像現在般呃細路（評審）。』
《十月圍城》『…只不過是一張票價的廉價眼淚，要緊的還是票房的進帳。辛亥已99年了，中國人的革命為何尚未成功，這裏可露了端倪。』
《心跳500天》 『…請不要天真，建築師的謊話絕對不遜於賀卡寫手，全港影評，相信我最有資格說這一句。』
《竊聽風雲》 『…資本巨獸可以被擊倒，只是一廂情願，編導的心態反而最明白﹕我比你聰明，我要賺你的錢。請參考一部好10倍的電影，哥普拉1974年的《竊聽大陰謀》（The Conversation）。』
《沖天救兵（3D版）》『…所謂老人當主角的冒險，說穿了只不過是宣傳上的賣點。』
《俠盜．驕雄》『...荷李活的導演當真不需要性生活，因為他們每天都給片廠幹、給制度幹。』
悲情以外，本片不點名諷刺政治明星同樣一針見血。皮雅斯布士南飾演的前首相角色設計直指貝理雅：同樣長得好看，同樣走在反恐『最前線』，也同樣是美國最佳盟友；但此雅不同彼雅的是，他行事比較魯莽直率(較像白高敦?)，也大概真心相信自己幹的一套，因此更被美國加以利用；騙人前不需要先騙自己，簡直站在不敗景地。本片對美國的恐懼和不信任，未必是波蘭斯基創作時的寫照，但這個夢魘倒是在電影埋尾時於他的自身實現了。
雖然帶點高手的慢條斯理，但波蘭斯基在重要場口顯得匠心獨運，這方面的功力已經直迫神級的希治閣。大陸碼頭的連串追逐戲固然是不見血就讓人血脈沸騰，片尾的鏡頭運用更加是高潮佚起大騷卡士。酒會上傳紙仔、馬路邊漂紙雪，除了不落俗套的好看，更與本片半遮半掩的風格神合，彌漫著影子不見得光的宿命感。 
