《影子滅殺令》的巨人身影

電影散場，觀眾不知道究竟看了誰的故事。他是我們的主角，但他在自己的人生中從來不是；身為影子，只需要忠實、隱密和專業地躲在主子背後就行了，名字、家庭、愛情、過去什麼的要來多餘。問題是，如果他的主子也是個影子呢?

波蘭斯基的《影子滅殺令》(The Ghost Writer ,2010) 似的是政治驚慄片，說的卻是有關影子們的悲情故事。故事開首就以寥寥幾鏡，勾勒出上一代的Ghost，變成真正的Ghost的命賤。(值得一提，本片原名和原著小說一樣叫做《Ghost》；也許怕誤解，才改成現在的《Ghost Writer》)其後主角順理成章成為他的替補，為大名鼎鼎的前英國首相寫自傳，卻發現疑團一大堆，還順道與前首相夫人眉來眼去。

這位才色兼備的佳人，無論政治智慧或談吐轉數都高出丈夫幾班，卻甘於成為另一位影子，協助丈夫在政壇扶搖直上。大家既是同道中人，她與主角自然特別親近。當燈光熄滅，影子輪廓隱沒在黑暗之中，兩人終於可以忘記自身，融為一體----起碼他們還知道自己是影子。
悲情以外，本片不點名諷刺政治明星同樣一針見血。皮雅斯布士南飾演的前首相角色設計直指貝理雅：同樣長得好看，同樣走在反恐『最前線』，也同樣是美國最佳盟友；但此雅不同彼雅的是，他行事比較魯莽直率(較像白高敦?)，也大概真心相信自己幹的一套，因此更被美國加以利用；騙人前不需要先騙自己，簡直站在不敗景地。本片對美國的恐懼和不信任，未必是波蘭斯基創作時的寫照，但這個夢魘倒是在電影埋尾時於他的自身實現了。

波蘭斯基無愧是影壇巨人，他在本片狀態顛峰；用上傳統電影的拍攝手法，分鏡淡定有度，畫面陰霾慘白，加上Alexandre Desplat同樣舊派的配樂從後緊緊逼迫，觀眾在迷離的風景(大海、燈塔、豪雨)下被迫與一知半解的主角同舟共濟，去聽聽不到的話語(某人隔著玻璃窗發怒)、去看看不見的人物(見証事件的某人)，去想想不通的謎底。謎底是否真的想不通? 絕不是。只是本片人物心理描寫得好，過程流蜴有戲味，觀眾幾乎不會去想謎底的事，就那樣追隨主角墮進五里霧。(當然，這個謎底，也是愈想愈心慌，尤其想到『何時開始』就更覺悲涼……這部份就不壞看倌雅興了)
雖然帶點高手的慢條斯理，但波蘭斯基在重要場口顯得匠心獨運，這方面的功力已經直迫神級的希治閣。大陸碼頭的連串追逐戲固然是不見血就讓人血脈沸騰，片尾的鏡頭運用更加是高潮佚起大騷卡士。酒會上傳紙仔、馬路邊漂紙雪，除了不落俗套的好看，更與本片半遮半掩的風格神合，彌漫著影子不見得光的宿命感。

波蘭斯基現在或許背著瑞士的湖光山色讀著世界各地對本片的好評，如果《影子滅殺令》是波蘭斯基的收山作，夠格! 這是對本片最好的讚美詞。但在上一代大師已經排隊歸天的今日，如果波蘭斯基從此收山，對不少影迷來說就有如接獲『影迷滅殺令』一樣無助。

只可以說，我對波蘭斯基的祝福，已經在道德、法理與人情之外。