品味之爭

看了岩井俊二執導的《市川崑物語》(2006)，內裡洋溢的全是對日本電影大師市川崑的柔聲讚譽，讓筆者對市川崑執導的作品頓時產生濃厚興趣。

本來興緻勃勃想找些有關這套紀錄片的資料參詳，卻看到舒琪的『有辱市川崑』和湯禎兆的『自以為是的導演岩井俊二』兩篇文章，矛頭同樣直指執導本片的岩井俊二。但狠狠的文章標題掩蓋不了兩人文中論點的乏力，筆者看後覺得不吐不快。雖然事隔良久，仍然希望以本文作出反駁。

先談舒琪。他一方面對市川崑『第八十八部！』讚嘆，一方面又責難《市》片『每部揀選的作品都用預告片似的剪輯方法出之，精彩的鏡頭和場面遂被剪得支離破碎、不堪入目』。很明顯，這說法沒有體貼門外漢影迷，沒有考慮片長限制，更漠視市川崑多產/多變的創作特色。這差事真難做! 如果岩井俊二在有限的片長中，只節錄市川崑三四套名作的精華，絕對會造成顧此失彼的情況；如果將所有市川崑名作都節錄的話，《市》片的片長又會倍增；如果要岩井俊二效法奧斯卡頒獎典禮般，自以為幽默地剪輯一個市川崑作品蒙太奇串燒，倒頭來又會被責怪自我宣傳，更讓影迷搞不清楚那些片段出自那套作品。

筆者實在想不到比現在更合宜的處理方法：《市》片按時序幾乎羅列市川崑所有電影，並用戲名/劇照/若干片段作陳列品，乾淨俐落清清楚楚；剪接造成的急促節奏突顯了大師高產量/多變化這項傲視同濟的成就；將特定作品的幾個場口都展示，更令筆者般的門外漢感受到市川崑作品的波瀾起伏。這種手法成功總結市川崑影壇成就又吊足無知影迷癮，為我們往後鑽進市川崑世界鋪上『包羅萬有，悉隨尊便』的伏線。

至於湯禎兆的文章就更讓人悵然若失。湯的文章說：『我清楚憶記過去閱讀岩井俊二的日文著作時，他曾經表示對鈴木清順的作品極為鍾情，而且青年期曾反覆觀賞研究云云。』，接著又說：『今次在紀錄片中，他又再封市川崑為偶像，我當然不是膚淺地想，以人不可有多位偶像來批評導演──問題的根源為：一切並非在於你有多少位偶像，而是究竟在偶像身上看到些甚麼，甚或是學到些甚麼！』

那他為什麼要提到鈴木清順這一筆? 不是很突兀嗎? 岩井俊二在《市》片的確提到在年少時看《犬神家之一族》(1976)的悸動，但也清楚表示他與市川崑其實在本世紀才初次見面(在2001年的《偷偷的媽》之後)，繼而從面談中才猛然感到市川崑正是他的老師。那麼岩井俊二在90年代因為回應《情書》(1995)與鈴木清順的作品同名而開始披露他對鈴木清順的鍾愛云云的言論，又與評論《市》片有何關係呢? 尤其湯『當然不是膚淺地想，以人不可有多位偶像來批評導演』?

有關係! 關係就在於湯禎兆要告訴大家，他曾經看過一些(以為)我們沒有看過的資料，與舒琪『因為要給電影歷史課備課，所以最近又重看了市川在六三年拍攝的《雪之丞變化》。這個電影我曾在七六年第一次赴美時在紐約的格林威治村的Bleeker's藝術影院看過。』的累贅異曲同工。

有那位影評人不會在自身的評論文章表現自己的學識經驗地位? 如果你們只是平凡影迷，兩篇『大作』又怎能見報? 我們這些凡夫俗子就算不會因為你們表現(表演)自己而奉你們若神靈，最少也不會覺得你們在評論名導演時其實在宣傳自己，『有辱』你們表面上讚賞不已的大師。換個角度看，你們就不能包容岩井俊二在自家製的紀錄片作品中表揚市川崑的同時留些個人標記，在字裡行間沾一沾大師的光?

事實上，岩井俊二在《市》片描述自己與市川崑相見恨晚的篇幅大概不及描寫市川崑與太太一段情的四份之一；描述過程也異常小心翼翼，先說自己『收到一份工作』，再說『以為要為市川崑執導的電影編劇，但市川崑卻反過來邀請自己一起執導』。(筆者無法為這個計劃擱置而歡呼)。客觀來說，岩井俊二也是著名導演，岩井俊二受到工作指示要拜訪同是導演的市川崑，再請市川崑允准自己為他編劇，會披露這種事情的人，又會有幾自以為是?

最後，兩位影評人都提到岩井俊二在《市》片模仿《犬神家之一族》(1976)的字體設計，是東施效顰、絮絮不休、少見多怪、貽笑大方(真的全是原文節錄)。我相信兩位是假天真，多於真的未聽過廣告洗腦法。《犬》片的片頭設計明顯已成為Trademark，拍於2006年的《市》片用這種字體根本就不是什麼東施效顰或少見多怪，而是徹頭徹尾的宣傳手法，意欲勾起舊影迷的集體回憶，再為新影迷洗腦，最後讓大家都乖乖入場支持市川崑同年推出的新版《犬神家之一族》(2006)。

因此，在《市》片中坐擁最多片段的就是《犬神家之一族》和它的姐妹作金田一系列；因此，岩井俊二突兀地提到《犬》片與角川映畫的關係(因為新版《犬》其實是角川三十週年紀念作)；因此，《市》片尾段有新版《犬神家之一族》的製作花絮與精華片段；因此，岩井俊二才會在談起《犬》片時誇大其詞。因此，對市川崑的歌功頌德只需要一言堂……

其實《犬》片大概不是最屈機的一批日本電影，甚至不是最屈機的一批市川崑電影。最近日本電影界選出影史上二百套最佳日本電影，市川崑一人獨攬七套，卻仍然找不到《犬》片名字。可見《市》片的功能除了向大師致意，明顯就是要將《犬》片由賣座名片推到殿堂級經典行列，好讓重拍之舉少點銅臭味，多點藝術價值。

兩位影評人大可抨擊《市》片的功利，但絕不可以一方面對有人拍片奉承偶像照單全收(舒謂：『《市川崑物語》明顯是為了配合新版《犬神家之一族》的上映而攝製的，難免有點宣傳的成分。這個不打緊。』)，一方面又將作品的淺薄全都歸疚導演岩井俊二。(湯謂：『他的“紀錄手法”，其實大部分均屬宣傳性質，而且大多指向宣傳自己』)最少，市川崑也認可這條宣傳/紀錄片呢! 事實上，多得岩井俊二對市川崑夫婦間的動人描寫，《市》片免得完全臣服在商業計劃之下。

其實這種跨代共融的搞作終究是件美事，最少可以讓更多年輕影迷埋首日本舊電影寶庫之中。兩位影評人肆意抨擊如此美事，難免令人揣測其背後理念是趁兩代導演交會的大好機遇(剛巧岩井俊二是年輕影迷追捧的人氣導演，又剛巧市川崑是被本地影迷低估的大導演)，在本地年輕影迷面前貴古賤今正視聽一番，確立他們眼中真正的電影巨人；就像在說：屬於你們年代的岩井俊二，說穿了只是品格(自以為是、有辱市川崑)和技藝(東施效顰、別無新見)均不夠資格的導演呀；而你們一點都不認識的市川崑，才是一位大師，只是你們從前不知道(不識貨)~~

硬與岩井俊二比較，市川崑當然份屬神級；但岩井俊二今年才四十七歲，市川崑前年離世時已九十有二，又有什麼好比呢? 作為在報刊上(曾)有地盤的影評人，舒琪與湯禎兆明明可以順勢推波助瀾，鼓勵年輕影迷擁抱『日語殘片』，讓岩井俊二粉絲撈過界做埋市川崑粉絲；現在卻有意無意用來攻擊岩井俊二(湯禎兆甚至在市川崑去世時又再數落了《市》片)，委實令人錯愕與婉惜!

從兩人的文章也可以反思到本地年輕影迷與著名影評人之間已經存在某種代溝，背後卻可能來自一場無謂的品味之爭：老一批導演vs新一批導演。事實上，很多本地年輕觀眾喜愛的導演如Quentin Tarantino、Christopher Nolan、塚本晉也、朴贊郁、陸川、彭浩翔等或多或少正受著這班影評人的『另眼相看』。

可幸，本地的電影部落格大多對《市》片持正面評價。筆者就見証他們之中有部份因為接觸過《市》片而開始追看市川崑的名片(前年本港就曾在以年輕觀眾為主打目標的夏日國際電影節搞市川崑回顧展)；更可幸，是老一輩影評人中仍有像舒明般客觀、謙遜而博學多才的學者。年輕影迷日後想要從電影評論中擷取均衡營養，可要先認清楚他的名字!

參考連結

(舒琪 - 有辱市川崑)

http://ol.mingpao.com/cfm/star5.cfm?File=20070930/saa02/mec1.txt

(湯禎兆 - 自以為是的導演岩井俊二 )

http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&view=article&id=40491:2009-03-27-10-20-49&catid=184:2009-01-12-15-00-04&Itemid=105

(舒明 - 與 電影談戀愛 ──岩井俊二的《市川崑物語》)
http://paper.wenweipo.com/2007/09/18/OT0709180001.htm