《夜間行動》(Night Moves)，又名《夜闖毒龍譚》，由美國導演阿瑟潘(Arthur Penn)執導，於1975年上畫。可以想像，將《夜》片剪成兩分鐘預告片，要扮成一套占士邦戲騙觀眾入場亦無不可。裸露戲、床戲、吵架戲、打交戲、上天下海的追殺戲，《夜》片都不曾欠缺；不過，化零為整再深入它的精神面貌，你會發現《夜》片的獨行個性一如片中真赫曼飾演的私家偵探。
《夜》片描述洛杉磯偵探哈利有天接到來自比華利山一名過氣電影女星的生意，協助尋找她失蹤的女兒達莉。經過與不同人物的交手交鋒交涉、哈利終於在佛羅里達州找到達莉本人，而且成功帶她回家。結果看似滿意，過程中哈利卻發現達莉身邊的人其實都在利用她，世界並非如他想像般簡單；與此同時，他發現妻子與別人有染。兩面的難題似乎都超越了哈利的掌握……
本片的宣傳語句直譯就是：『也許他能找回女孩，也許他能找回自己』。雖然老套，也算是一矢中的。《夜》片劇本工整，佈局完善，兇手不易估，野心再低些，理應可以滿足偵探迷的要求。但阿瑟潘鍾情的是人的迷失與自我救贖，所以著力將主角哈利立體化，為偵探這種類型角色贖回血肉，不再淪為推動情節而生的機械組件。哈利的婚姻危機佔戲很重，劇本卻沒有將其堆砌成與案情有連帶關係，使《夜》片更貼近人物主導的電影。
哈利在查案過程先後被天真瀾漫的達莉和成熟世故的知己寶娜啟發，四十歲才深深反思自己的人生。後段，哈利夫妻(身心皆)赤裸裸地在床上談天說地；鏡頭擺在床尾拍趴著的哈利，他一邊用後腳搓揉正倚牆閱報的妻子乳房，一邊沒先兆地開始講他千里尋父卻沒有相認的往事。妻子聽後立刻趨前抱著哈利，按著他欲拭淚的手，激動地說了句：『為什麼你就不早點和我說這些?』。成功將偵探的婚姻呈堂，可見阿瑟潘的聰敏和細緻。
除了寫情細膩，阿瑟潘和其他電影運動的先鋒一樣，有火。將《夜》片的故事舞台擺在荷里活，正因阿瑟潘要向他身處的電影工業開火。達莉的過氣明星母親，代表作都是演前夫開的戲。她為個人利益苦心尋女，在過程中更多次挑逗偵探不果，通通可見這類人的不濟；片中的特技人和特技指導除了不注重人命安全，還聯結一起作非法勾當，亦是抵死奇筆。(這個混合特技人與犯罪元素的組合，立刻讓我想到另一套電影《特技藝人》(The Stunt Man)。翻查紀錄，原來阿瑟潘的確參考了《特》片原小說的橋段。《特》片本來亦有機會由阿瑟潘執導，最後導演一職落在Richard Rush手中，製成品卻未用盡素材的潛質。)
作為七十年代中期的電影，《夜》片談不上有什麼精湛的鏡頭運用，就算向希治閣致敬/偷橋的飛機追殺場口，鏡頭剪接亦相對粗線條，遠難達到希老水平。可是，阿瑟潘最可愛的是他的自我。他在《夜》片中視一些荷里活說故事的法則如無物，譬如不只一次由內景A的對話直接剪到內景B的對話，交代主角移動的鏡頭、明示所在位置的建築物遠鏡，甚至偵探片必備，對新登場角色(如達莉母親)的打量和讀心環節都被他省略，敘事風格倜儻灑脫。
阿瑟潘另一個為人稱道的優點是提供足夠空間予演員發揮。(極端例子可參考“The Missouri Breaks”，全片猶如被Marlon Brando騎劫一樣)《夜》片的受惠者顯然是真赫曼，他在片中演技自然，粗中帶幼，配合些少即興小動作，就將偵探角色立體化得觸手可及。另一驚艷是飾演達莉的美蘭妮基菲芙(Melanie Griffith)。當年才十六歲的美蘭妮青春可人，應付如斯重要角色亦綽綽有餘。值得一提，她在片中有大膽裸露鏡頭，但阿瑟潘拍得沒半點淫穢之感。飾演她男友的是占士活(James Woods)，兩位明日之星的初試啼聲見證阿瑟潘的用人慧眼。
外傳
看畢《夜》片的那個夜晚，我的『夜間行動』是初嘗在豆瓣網站找尋電影資料。失望是，理應知名度不低的本片只有寥寥十二位網友曾作評分，在阿瑟潘離世後評分的更只得一人。驚喜是，那人竟然是我的部落友~原來喜歡用觀影向影人說R.I.P的不只我一個! 所以說，漫漫長夜裡在浩瀚網海漂蕩打撈也不一定是孤單的工作!
發表文章
