tag:blogger.com,1999:blog-359747232012-02-19T13:00:18.688+08:00Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.comBlogger431100tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-2656752148543645442012-02-18T09:30:00.005+08:002012-02-18T09:48:31.669+08:00<div>最佳電影<br />生命樹 The Tree of Life<br /></div><img style="margin: 0px auto 10px; width: 400px; height: 287px; text-align: center; display: block; cursor: pointer;" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710285984509602066" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/-oaVvxAjSQsU/Tz8C2TiWKRI/AAAAAAAAAcY/gdNrwBvkXgs/s400/tree-of-life-movie-photo-01-550x395.jpg" /><br />最佳導演<br />Terrence Malick《生命樹》<br /><br />最佳男主角<br />Jeff Bridges《離奇復仇事件》<br /><br />最佳女主角<br />Natalie Portman《黑天鵝》<br /><br />最佳劇本<br />《情迷午夜巴黎》<br /><br />最佳男配角<br />Geoffrey Rush《皇上無話兒》<br /><br />最佳女配角<br />Jessica Chastain《生命樹》<br /><br />最佳集體演出<br />《寫出友共鳴》<br /><br />最佳攝影<br />《生命樹》<br /><br />最佳配樂<br />《丁丁冒險記》<br /><br />最佳剪接<br />《127小時》<br /><br />最佳美術指導<br />《皇上無話兒》<br /><br />最佳服裝指導<br />《離奇復仇事件》<br /><br />最佳視覺效果<br />《生命樹》<br /><br />最佳音效<br />《猿人爭霸戰：猩凶革命》<br /><br />最佳電影歌曲<br />“A Real Hero”《極速罪駕》<br /><br />最佳化妝<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br /><br />最佳動作設計<br />《職業特工隊：鬼影約章》<br /><br />最佳飛車設計<br />《職業特工隊：鬼影約章》<br /><br />最佳動畫電影<br />《丁丁歷險記》<br /><br />柏林最高榮譽<br />Hunter McCracken 《生命樹》<br /><br />發夢旬報年度十大(按名次)<br />1.生命樹The Tree of Life<br />2.皇上無話兒 The King's Speech<br />3.127小時 127Hours<br />4.母親的告白Incendies<br />5.情迷午夜巴黎 Midnight in Paris<br />6.離奇復仇事件 True Grit<br />7.我的華麗皮囊 The Skin I live in<br />8.黑天鵝 Black Swan<br />9.極速罪駕 Drive<br />10.寫出友共鳴 The Help<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-265675214854364544?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-11357336732904144162012-02-18T09:20:00.003+08:002012-02-18T09:47:50.465+08:00<div>最佳電影<br />讓子彈飛<br /><img style="margin: 0px auto 10px; width: 359px; height: 400px; text-align: center; display: block; cursor: pointer;" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710286323895222354" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/-CEylpkAIOkk/Tz8DKD2LwFI/AAAAAAAAAck/8fmwMd6X4M8/s400/20101229091757298.jpg" /><br />最佳導演<br />姜文《讓子彈飛》<br /><br />最佳男主角<br />葛優《讓子彈飛》<br /><br />最佳女主角<br />章子怡《最愛》<br /><br />最佳劇本<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳男配角<br />曾江《竊聽風雲2》<br /><br />最佳女配角<br />張艾嘉《觀音山》<br /><br />最佳集體演出<br />《賽德克·巴萊》<br /><br />最佳攝影<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳配樂<br />《賽德克·巴萊》<br /><br />最佳剪接<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳美術指導<br />《武俠》<br /><br />最佳服裝指導<br />《武俠》<br /><br />最佳視覺效果<br />《龍門飛甲》<br /><br />最佳音效<br />《龍門飛甲》<br /><br />最佳化妝<br />《賽德克·巴萊》<br /><br />最佳動作設計<br />《龍門飛甲》<br /><br />柏林最高榮譽<br />林源傑《賽德克·巴萊》<br /><br />最佳電影歌曲<br />“那些年”《那些年，我們一起追的女孩》<br /><br />發夢旬報年度十大(按名次)<br />1.讓子彈飛<br />2.賽德克·巴萊<br />3.奪命金<br />4.龍門飛甲<br />5.武俠<br />6.最愛<br />7.竊聽風雲2<br />8.那些年，我們一起追的女孩<br />9.觀音山<br />10.單身男女</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1135733673290414416?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-13715441303998160422012-01-01T20:09:00.007+08:002012-01-02T00:50:27.913+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/-fEsqyLsb7Gc/TwCNDsedDOI/AAAAAAAAAbY/VHexAfgILdo/s1600/thumbnail.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; width: 202px; height: 300px; text-align: center; display: block; cursor: pointer;" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5692705023614323938" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/-fEsqyLsb7Gc/TwCNDsedDOI/AAAAAAAAAbY/VHexAfgILdo/s400/thumbnail.jpg" /></a><br /><div><div>最佳電影<br /><br />127小時 127Hours<br />生命樹 The Tree of Life<br />母親的告白Incendies<br />皇上無話兒 The King's Speech<br />情迷午夜巴黎 Midnight in Paris<br /><br />最佳導演<br /><br />Danny Boyle《127小時》<br />Terrence Malick《生命樹》<br />Tom Hooper《皇上無話兒》<br />Pedro Almodóvar《我的華麗皮囊》<br />Nicolas Winding Refn《極速罪駕》<br /><br />最佳男主角<br /><br />James Franco《127小時》<br />Javier Bardem《美麗末日》</div><div>Colin Firth《皇上無話兒》<br />Ryan Gosling《極速罪駕》<br />Jeff Bridges《離奇復仇事件》<br /><br />最佳女主角<br /><br />Lubna Azabal《母親的告白》<br />Michelle Williams《有人喜歡藍》<br />Juliette Binoche《似是有緣人》<br />Natalie Portman《黑天鵝》<br />Viola Davis《寫出友共鳴》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《生命樹》<br />《母親的告白》<br />《皇上無話兒》<br />《情迷午夜巴黎》<br />《寫出友共鳴》<br /><br />最佳男配角<br /><br />Brad Pitt《生命樹》<br />Geoffrey Rush《皇上無話兒》<br />John Hawkes《凍死骨》<br />Albert Brooks《極速罪駕》<br />Christian Bale《擊情手足》<br /><br />最佳女配角<br /><br />Jessica Chastain《生命樹》<br />Mélissa Désormeaux-Poulin《母親的告白》<br />Annette Bening《非單親關係》<br />Melissa McCarthy《最爆伴娘團》<br />Octavia Spencer《寫出友共鳴》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《生命樹》<br />《皇上無話兒》<br />《離奇復仇事件》<br />《情迷午夜巴黎》<br />《寫出友共鳴》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《生命樹》<br />《我的華麗皮囊》<br />《皇上無話兒》<br />《黑天鵝》<br />《離奇復仇事件》<br /><br />最佳配樂<br /><br />《127小時》<br />《丁丁歷險記》<br />《生命樹》<br />《皇上無話兒》<br />《極速罪駕》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《127小時》<br />《生命樹》<br />《皇上無話兒》<br />《黑天鵝》<br />《擊情手足》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《生命樹》<br />《皇上無話兒》<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br />《神探福爾摩斯: 詭影遊戲》<br />《離奇復仇事件》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《生命樹》<br />《皇上無話兒》<br />《神探福爾摩斯: 詭影遊戲》<br />《寫出友共鳴》<br />《離奇復仇事件》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《生命樹》<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br />《通靈感應》<br />《猿人爭霸戰：猩凶革命》<br />《變種特攻 異能第一戰》<br /><br />最佳音效<br /><br />《丁丁歷險記》<br />《生命樹》<br />《猿人爭霸戰：猩凶革命》<br />《離奇復仇事件》<br />《職業特工隊：鬼影約章》<br /><br />最佳電影歌曲<br /><br />"If I Rise"《127小時》<br />“You And Whose Army”《母親的告白》<br /> “Lets Do it” 《情迷午夜巴黎》<br />“The Living Proof” 《寫出友共鳴》<br />“A Real Hero”《極速罪駕》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《我的華麗皮囊》<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br />《猿人爭霸戰：猩凶革命》<br />《職業特工隊：鬼影約章》<br />《變種特攻 異能第一戰》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《神探福爾摩斯: 詭影遊戲》<br />《極速罪駕》<br />《離奇復仇事件》<br />《擊情手足》<br />《職業特工隊：鬼影約章》<br /><br />最佳飛車設計<br /><br />《職業特工隊：鬼影約章》<br /><br />最佳動畫電影<br /><br />《丁丁歷險記》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />Hunter McCracken 《生命樹》<br />Faith Wladyka 《有人喜歡藍》<br />Hanaa Bouchaib 《美麗末日》<br />Frankie McLaren &amp; George McLaren 《通靈感應》<br />Eleanor Henry &amp; Emma Henry 《寫出友共鳴》<br /><br />發夢旬報年度十大(不按名次)<br /><br />127小時 127 Hours<br />生命樹 The Tree of Life<br />母親的告白Incendies<br />我的華麗皮囊 The Skin I live in<br />皇上無話兒 The King's Speech<br />情迷午夜巴黎 Midnight in Paris<br />黑天鵝 Black Swan<br />寫出友共鳴 The Help<br />極速罪駕 Drive<br />離奇復仇事件 True Grit</div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1371544130399816042?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-72857574713640206812012-01-01T20:06:00.002+08:002012-01-02T00:43:48.892+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/-IEo1Au1m9U8/TwCNQOezLUI/AAAAAAAAAbk/N0O8ZoUymF0/s1600/5.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; width: 400px; height: 266px; text-align: center; display: block; cursor: pointer;" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5692705238901009730" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/-IEo1Au1m9U8/TwCNQOezLUI/AAAAAAAAAbk/N0O8ZoUymF0/s400/5.jpg" /></a><br /><div> </div><div> </div><div>最佳電影<br /><br />武俠<br />奪命金<br />龍門飛甲<br />賽德克·巴萊<br />讓子彈飛<br /><br />最佳導演<br /><br />陳可辛《武俠》<br />杜琪峰《奪命金》<br />徐克《龍門飛甲》<br />魏德聖《賽德克·巴萊》<br />姜文《讓子彈飛》<br /><br />最佳男主角<br /><br />郭富城《最愛》<br />劉青雲《奪命金》<br />周潤發《讓子彈飛》<br />姜文《讓子彈飛》<br />葛優《讓子彈飛》<br /><br />最佳女主角<br /><br />陳妍希《那些年，我們一起追的女孩》<br />高圓圓《單身男女》<br />章子怡《最愛》<br />何韻詩《奪命金》<br />范冰冰《觀音山》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《那些年，我們一起追的女孩》<br />《最愛》<br />《奪命金》<br />《賽德克·巴萊》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳男配角<br /><br />王羽《武俠》<br />陳坤《龍門飛甲》<br />徐詣帆《賽德克·巴萊》<br />姜文《關雲翔》<br />曾江《竊聽風雲2》<br /><br />最佳女配角<br /><br />湯唯《武俠》<br />蔣雯麗《最愛》<br />劉嘉玲《讓子彈飛》<br />葉璇《竊聽風雲2》<br />張艾嘉《觀音山》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《最愛》<br />《奪命金》<br />《賽德克·巴萊》<br />《讓子彈飛》<br />《竊聽風雲2》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《武俠》<br />《最愛》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳配樂<br /><br />《武俠》<br />《最愛》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《觀音山》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《讓子彈飛》<br />《竊聽風雲2》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《關雲翔》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《關雲翔》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《關雲翔》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳音效<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《讓子彈飛》<br />《竊聽風雲2》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《關雲翔》<br />《讓子彈飛》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《武俠》<br />《龍門飛甲》<br />《賽德克·巴萊》<br />《關雲翔》<br />《竊聽風雲2》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />陳穎嵐《我愛HK開心萬歲》<br />李家民 《武俠》<br />鄭偉《武俠》<br />胡澤濤 《最愛》<br />林源傑《賽德克·巴萊》<br /><br />最佳電影歌曲<br /><br /> “那些年” 《那些年，我們一起追的女孩》<br />“I Love Hong Kong” 《我愛HK開心萬歲》<br />“我願意”《單身男女》<br /> “水漫金山”《奪命金》<br />“賽德克.巴萊之歌” 《賽德克·巴萊》<br /><br />發夢旬報年度十大(不按名次)<br /><br />武俠<br />單身男女<br />最愛<br />奪命金<br />龍門飛甲<br />賽德克·巴萊<br />讓子彈飛<br />那些年，我們一起追的女孩<br />竊聽風雲2<br />觀音山</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-7285757471364020681?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-28882640931178517132011-07-18T23:04:00.005+08:002011-07-19T01:07:43.666+08:00<a href="http://3.bp.blogspot.com/-qYioX9mTu-A/TiRMbQXPMqI/AAAAAAAAAbE/jM3PPf5-1O8/s1600/t.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5630709465252573858" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 150px; CURSOR: hand; HEIGHT: 179px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/-qYioX9mTu-A/TiRMbQXPMqI/AAAAAAAAAbE/jM3PPf5-1O8/s400/t.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><div>《生命樹》是泰倫斯馬歷最好的作品，一枝獨秀。<br /><br />縱然如此，朝聖後多天，衪還沒法將我的手由滑鼠趕到鍵盤再留下片言隻字。慘! 如果這等神作也鼓動不到我，以後大概也不會談什麼電影了，我曾經以為。<br /><br />倒是別人對《生命樹》的讚頌像極老樹盤根，植入我腦海，讓我的寫作慾念於久旱下總算有種發芽成長。試問當中有幾多隻正在樹頂鶯歌的鳥，平時一直視荷里活為洪水猛獸?<br /><br />不過，歐洲土壤就是種不起《生命樹》。細心回想，泰倫斯馬歷向來視(老闆的)錢財如糞土，鍾情大片，偏好經年製作(雖然休息的時間更經年)，喜歡到處取景，熱愛大明星撐場，最近還潮玩電腦特技；除了敘事手法，他理應與荷里活最同氣連枝。<br /><br />尤其欣賞他如何重用荷里活型男個殼：《窮山惡水》的馬田辛、《情來自有方》的李察基爾、《狂林戰曲》的佐治古尼(等一干人等)、《美麗新世界》的哥連費路與基斯頓比爾、《生命樹》的畢彼特，全部都是偶像派，俗氣俗氣!(但又很荷里活!)，泰倫斯馬歷把他們置於聖地，只有令畫面更美輪美奐，沒有讓人覺得有半點冒犯或踰越，活用他們的俗，為作品脫俗。 </div><br /><br /><div><br />《生命樹》還有恐龍，媽呀~幾廿年前有人說過安東尼奧尼的《紅色沙漠》是首次真正使用彩色的電影，那麼《生命樹》是首次真正使用電腦特技的電影乎? 型男殼加恐龍，居然高攀到這棵只應天上有的神樹。俗/濁/瀆，我分到了。</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-2888264093117851713?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-72317978674257140472011-02-28T02:51:00.004+08:002011-02-28T03:33:45.100+08:00<div>已兩個月沒更新過部落格...現在就趁奧斯卡頒獎禮前夕，搶先派發我的2010年觀影成績表。<br /></div><br /><div></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5578454735191816306" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/-BJOftm1BOfU/TWqnBpa0OHI/AAAAAAAAAa4/ubDRHgWNEgI/s400/BLOG.JPG" border="0" /><br /><div><br />2010發夢工場閉門電影獎得獎名單<br /><br />外語部<br /><br />最佳電影<br />潛行凶間 Inception<br /><br />最佳導演<br />Christopher Nolan《潛行凶間》<br /><br />最佳男主角<br />Colin Firth《單身男人》<br /><br />最佳女主角<br />寺島忍《芋虫》<br /><br />最佳劇本<br />《社交網絡》<br /><br />最佳男配角<br />Guillermo Francella《謎情追兇》<br /><br />最佳女配角<br />Mo'Nique《天生不是寶貝》<br /><br />最佳集體演出<br />《白色恐懼》<br /><br />最佳攝影<br />《白色恐懼》<br /><br />最佳配樂<br />《影子滅殺令》<br /><br />最佳剪接<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳美術指導<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳服裝指導<br />《愛麗絲夢遊仙境》<br /><br />最佳視覺效果<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳音效<br />《拆彈雄心》<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br />"Last Flowers"《告白》<br /><br />最佳化妝<br />《芋虫》<br /><br />最佳動作設計<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳飛車設計<br />《通天奇兵》<br /><br />最佳動畫電影<br />《狐狸先生無得頂》<br /><br />柏林最高榮譽<br />Rebecca Griffiths 《90後.少女.性起義》<br /><br />閉門特別羹<br />Day &amp; Night<br /><br />發夢旬報年度十大(按名次)<br /><br />1.潛行凶間 Inception<br />2.白色恐懼 The White Ribbon<br />3.影子滅殺令The Ghost Writer<br />4.社交網絡 The Social Network<br />5.告白 Confessions<br />6.寡佬飛行日記 Up in the Air<br />7.單身男人 A Single Man<br />8.詩 Poetry<br />9.謎情追兇 The Secret in Their Eyes<br />10.三傻大鬧寶萊塢 3 Idiots<br /><br /><br /><br />華語部<br /><br />最佳電影<br />團圓<br /><br />最佳導演<br />徐克《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳男主角<br />陳文彬《不能沒有你》<br /><br />最佳女主角<br />薜凱琪《分手說愛你》<br /><br />最佳劇本<br />《團圓》<br /><br />最佳男配角<br />泰迪羅賓《打擂台》<br /><br />最佳女配角<br />劉嘉玲《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳集體演出<br />《綫人》<br /><br />最佳攝影<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳配樂<br />《春風沉醉的夜晚》<br /><br />最佳剪接<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳美術指導<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳服裝指導<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳視覺效果<br />《唐山大地震》<br /><br />最佳音效<br />《唐山大地震》<br /><br />最佳化妝<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />最佳動作設計<br />《狄人傑之通天帝國》<br /><br />柏林最高榮譽<br />鍾紹圖《歲月神偷》<br /><br />閉門特別羹<br />墨綠嫣紅<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br />傷心酒店” 《父後七日》<br /><br />發夢旬報年度十大(按名次)<br /><br />1.團圓<br />2.不能沒有你<br />3.狄人傑之通天帝國<br />4.分手說愛你<br />5.志明與春嬌<br />6.父後七日<br />7.山楂樹之戀<br />8.艋舺<br />9.打擂台<br />10.一頁台北<br /><br /><br />後話<br />左搬家右轉工，我近月與網絡變得疏離；也不只這裡，幾個月前還天天粘著不放的FB現在也幾近停玩...不過，FB的威力卻在步入2011年開始大爆發，等會也要在奧斯卡登基嗎?<br /><br />祝好運!</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-7231797867425714047?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-88497646581871277292011-01-01T15:38:00.005+08:002011-01-01T17:12:35.467+08:00<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5557135280096937682" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 266px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TR7pGCL4BtI/AAAAAAAAAas/hp8B8NSvylo/s400/2011.JPG" border="0" /><br /><div>新年快樂! </div><br /><div>元旦日，一如以往，我要派發最新的成績表。2010年看過的劇情長片，基本上都已紀錄在 <a href="http://ardream2.xanga.com/home2.aspx?user=ardream2">http://ardream2.xanga.com/home2.aspx?user=ardream2</a> 中。2011年，我會嘗試用另一種方法紀錄我的觀影誌~ </div><div></div><div></div><div><br /><br />2010發夢工場閉門電影獎提名名單<br /><br />外語部<br /><br />最佳電影<br /><br />白色恐懼 The White Ribbon<br />告白 Confessions<br />社交網絡 The Social Network<br />影子滅殺令The Ghost Writer<br />潛行凶間 Inception<br /><br />最佳導演<br /><br />Michael Haneke《白色恐懼》<br />中島哲也 《告白》<br />David Fincher《社交網絡》<br />Roman Polanski《影子滅殺令》<br />Christopher Nolan《潛行凶間》<br /><br />最佳男主角<br /><br />Leonardo DiCaprio《不赦島》<br />Colin Firth《單身男人》<br />George Clooney《寡佬飛行日記》<br />Nicolas Cage《腐敗刑警》<br />Jeff Bridges《聲聲相識》<br /><br />最佳女主角<br /><br />Katie Jarvis《90後.少女.性起義》<br />Carey Mulligan《少女失樂園》<br />寺島忍《芋虫》<br />Tilda Swinton《私情狂》<br />尹正熙《詩》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《白色恐懼》<br />《社交網絡》<br />《非常戇男離奇失婚》<br />《寡佬飛行日記》<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳男配角<br /><br />Woody Harrelson《亡情使者》<br />Niels Arestrup《先知》<br />Jeremy Renner 《狂盜之城》<br />Stanley Tucci《屍中罪》<br />Guillermo Francella《謎情追兇》<br /><br />最佳女配角<br /><br />Mo'Nique《天生不是寶貝》<br />木村佳乃《告白》<br />Penélope Cruz《華麗后台》<br />Anna Kendrick《寡佬飛行日記》<br />八千草薰《親愛的醫生》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《三傻大鬧寶萊塢》<br />《白色恐懼》<br />《社交網絡》<br />《影子滅殺令》<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《白色恐懼》<br />《死心不息》<br />《拆彈雄心》<br />《黎巴嫩》<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳配樂<br /><br />《不赦島》<br />《狐狸先生無得頂》<br />《馴龍記》<br />《影子滅殺令》<br />《謎情追兇》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《告白》<br />《社交網絡》<br />《拆彈雄心》<br />《叛逆諜戰》<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《子彈頭 大復仇》<br />《白色恐懼》<br />《柏立大師奇幻Show》<br />《愛麗絲夢遊仙境》<br />《潛行凶間》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《白色恐懼》<br />《柏立大師奇幻Show》<br />《單身男人》<br />《華麗后台》<br />《愛麗絲夢遊仙境》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《生化危機3D 戰神再生》<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br />《愛麗絲夢遊仙境》<br />《潛行凶間》<br />《鐵甲奇俠2》<br /><br />最佳音效<br /><br />《拆彈雄心》<br />《馴龍記》<br />《黎巴嫩》<br />《潛行凶間》<br />《鐵甲奇俠2》<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br /><br />“Zoobie Doobie”《三傻大鬧寶萊塢》<br />“Last Flowers”《告白》<br />“元氣”《愛‧樂團》<br />“Help Yourself”《寡佬飛行日記》<br />“The Weary Kind”《聲聲相識》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《不赦島》<br />《血色童話》<br />《芋虫》<br />《哈利波特:死神的聖物1》<br />《愛麗絲夢遊仙境》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《生化危機3D 戰神再生》<br />《勁揪俠》<br />《通天奇兵》<br />《潛行凶間》<br />《轟天猛將》<br /><br />最佳飛車設計<br /><br />《狂盜之城》<br />《通天奇兵》<br />《潛行凶間》<br />《臨盆急先瘋》<br />《轟天猛將》<br /><br />最佳動畫電影<br /><br />《反斗奇兵3》<br />《狐狸先生無得頂》<br />《借東西的小矮人 - 亞莉亞蒂》<br />《馴龍記》<br />《壞蛋掌門人》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />Rebecca Griffiths 《90後.少女.性起義》<br />Thibault Sérié 《白色恐懼》<br />Jae Head 《守護有心人》<br />Natan Machado Palombini 《男孩與海》<br />Dylan Riley Snyder《感情線上腦交戰》<br /><br />閉門特別羹<br /><br />Day &amp; Night<br /><br />發夢旬報年度十大(不按名次)<br /><br />三傻大鬧寶萊塢 3 Idiots<br />白色恐懼 The White Ribbon<br />告白 Confessions<br />社交網絡 The Social Network<br />單身男人 A Single Man<br />詩 Poetry<br />寡佬飛行日記 Up in the Air<br />影子滅殺令The Ghost Writer<br />潛行凶間 Inception<br />謎情追兇 The Secret in Their Eyes<br /><br /><br /><br /><br /><br />華語部<br /><br />最佳電影<br /><br />分手說愛你<br />不能沒有你<br />狄人傑之通天帝國<br />志明與春嬌<br />團圓<br /><br />最佳導演<br /><br />黃真真《分手說愛你》<br />戴立忍《不能沒有你》<br />徐克《狄人傑之通天帝國》<br />彭浩翔《志明與春嬌》<br />王全安《團圓》<br /><br />最佳男主角<br /><br />陳文彬《不能沒有你》<br />秦昊《春風沉醉的夜晚》<br />任達華《歲月神偷》<br />阮經天《艋舺》<br />凌峰《團圓》<br /><br />最佳女主角<br /><br />薜凱琪《分手說愛你》<br />周冬雨《山楂樹之戀》<br />湯唯《月滿軒尼詩》<br />何超儀《維多利亞壹號》<br />盧燕《團圓》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《分手說愛你》<br />《不能沒有你》<br />《志明與春嬌》<br />《飛砂風中轉》<br />《團圓》<br /><br />最佳男配角<br /><br />柯字綸《一頁台北》<br />吳朋奉《父後七日》<br />泰迪羅賓《打擂台》<br />洪金寶《葉問2》<br />徐才根《團圓》<br /><br />最佳女配角<br /><br />張詩盈《父後七日》<br />奚美娟《山楂樹之戀》<br />劉嘉玲《狄人傑之通天帝國》<br />張靜初《唐山大地震》<br />桂綸鎂《綫人》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《狄人傑之通天帝國》<br />《唐山大地震》<br />《歲月神偷》<br />《艋舺》<br />《綫人》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《不能沒有你》<br />《山楂樹之戀》<br />《狄人傑之通天帝國》<br />《歲月神偷》<br />《艋舺》<br /></div><div>最佳配樂<br /><br />《一頁台北》<br />《不能沒有你》<br />《志明與春嬌》<br />《春風沉醉的夜晚》<br />《歲月神偷》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《打擂台》<br />《狄人傑之通天帝國》<br />《春風沉醉的夜晚》<br />《葉問2》<br />《艋舺》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《山楂樹之戀》<br />《狄人傑之通天帝國》<br />《越光寶盒》<br />《歲月神偷》<br />《艋舺》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《山楂樹之戀》<br />《狄人傑之通天帝國》<br />《越光寶盒》<br />《歲月神偷》<br />《艋舺》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《狄人傑之通天帝國》<br />《唐山大地震》<br />《越光寶盒》<br />《葉問2》<br />《維多利亞壹號》<br /><br />最佳音效<br /><br />《狄人傑之通天帝國》<br />《唐山大地震》<br />《葉問2》<br />《維多利亞壹號》<br />《艋舺》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《狄人傑之通天帝國》<br />《唐山大地震》<br />《越光寶盒》<br />《葉問2》<br />《維多利亞壹號》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《打擂台》<br />《狄人傑之通天帝國》<br />《葉問2》<br />《維多利亞壹號》<br />《艋舺》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />趙祐萱《不能沒有你》<br />賀小語《山楂樹之戀》<br />張子楓《唐山大地震》<br />張嘉俊《唐山大地震》<br />鍾紹圖《歲月神偷》<br /><br />閉門特別羹<br /><br />墨綠嫣紅<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br /><br />“兩個人”《分手說愛你》<br />“傷心酒店” 《父後七日》<br />“打擂台”《打擂台》<br />“人多勢眾”《飛砂風中轉》<br />“歲月輕狂”《歲月神偷》<br /><br />發夢旬報年度十大(不按名次)<br /><br />一頁台北<br />分手說愛你<br />父後七日<br />不能沒有你<br />山楂樹之戀<br />打擂台<br />狄人傑之通天帝國<br />志明與春嬌<br />團圓<br />艋舺</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-8849764658187127729?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-22472772379350251292010-11-19T18:44:00.008+08:002010-11-23T10:52:55.814+08:00<img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 226px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5541214653764527266" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TOZZXnXS5KI/AAAAAAAAAaI/3X9sGodfWUA/s400/4.jpg" /><br /><div><div><div>《社交網絡》非常咄咄逼人。打從第一句對白搶閘而出，第一個鏡頭突入正題，《社》片就像顆高速運轉的CPU，沒有一刻停下來；更甚者，這顆CPU還要是超頻的，所以有本事將一套理應長達百五分鐘的電影濃縮成兩小時的傑作。<br /><br />《社》片以審訊戲為軸，主要透過被告人，即是Facebook創辦人Mark的自辯，原告人，即是Mark的前度合作夥伴Eduardo的作供，斬件插入Mark與Facebook的發蹟史。因此，《社》片經常在審訊過程與回憶場口跳來跳去，剪接尤其俐落、觀眾稍一不慎就會被拋甩；同樣開兩邊戰線的是Mark的腦袋，他枱頭並置的兩部電腦就是某種象徵。有他在場，對白除了連珠炮發，字字珠璣，偶然也會腦筋急轉彎，九唔搭八，又促又跳。加上Mark想到好點子就會急不及待奔跑，還有他瘋狂的打字速度。諸如此類聽得出看得見的急速節奏，讓導演大衛芬查從電影外部到內部都建立十萬火急的壓迫感，讓人喘不過氣，絕對是高手示範作。有趣的是，本片訊息撲面而來（片初Mark為了下載學生相片逐一擊破各大學保護程式的電腦教學，你又聽到幾多?），早已超越敘事作用，迫觀眾由接收轉為感受，感受一種被資訊包圍的愉悅，仿如我們平常置身互聯網樂土時一樣。<br /><br />用得這把機關槍，先決條件是素材必需是觀眾熟悉的。如果以同樣手法掃射發瘋數學家和他的對策論(《有你終生美麗》)，觀眾肯定會吃不消。偏偏我們都是Facebook的用戶，見證它的誕生與成長。就算我們不能理解那些電腦專門名詞，最少可以在看到“The Facebook”改名為“Facebook”時，在心中吶喊叫好。<br /></div><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 266px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5541215279852911618" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TOZZ8DuZfAI/AAAAAAAAAaY/L0GfKk5x-eI/s400/9575_11211443321.jpg" /><br />我們對Facebook如此熟悉，對它的創造者Mark卻是愈看愈陌生。Mark不串咀時也是黑口黑面，從來沒有用面書寫他的所想；我們也沒有聽過任何旁白/獨白揭露Mark的內心世界，甚至連他的家庭背景也毫無概念，無法從中推敲其人。也許因為Mark在現實世界仍然當時得令，《社》片雖然未至於避重就輕，但比起其他傳記電影是多了點距離感和神秘感；妙就妙在創作人成功利用這種距離，也放棄了全知視點。Mark幾乎出現在每場戲，卻沒有一場稱得上獨腳戲；他的面目總是在他與其他人的互動之間浮現。這恰巧也是Facebook的精髓! 0位朋友的facebook用戶在個人資料欄中猛打自我介紹也是徒然；相反，當你擁有一定數量的『朋友』，別人了解你就不是來自你『info』裡的文字，而是別人在你的『wall』上塗過的鴉。Facebook盛行，因為(所以)我們全部是別人眼中的自己。<br /><br />雖然《社》片最後提供了審訊結果，卻不敢(肯)將Mark的行為和動機定論。他有否偷取Winklevoss兄弟的意念?如有，他是為個人利益還是因為仇恨Winklevoss兄弟的划艇手身份?他是否有心設陷阱予Eduardo踩?如是，那是商業考量還是來自他對Eduardo加入鳳凰會的嫉妒?全部似層層，全部沒有答案。<br /><br />《社》片還暗示向警方舉報Sean Parker藏毒的可能也是Mark，那才是最引人入勝的地方! 無論從利益角度抑或個人恩怨看，Mark斷不可能會對Sean出手。唯一貼士是當Sean擠掉Eduardo時，Mark曾對Sean的手法有微言。但是，Mark會顧及Eduardo的感受嗎? 那麼他為什麼容許Eduardo被踢走?這些空白和矛盾，讓Mark其人更為複雜，更有質感，更具猜謎價值。(後話是，他才廿六歲，我們未來仍然可以透過對這個人的『追蹤』，試圖了解更多真相) </div><div></div><div><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 265px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5541214897167412642" border="0" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TOZZlyHELaI/AAAAAAAAAaQ/RGselTOjhdk/s400/2.jpg" /><br />讓我猜，我倒認為的確是Mark舉報Sean的，但當中未必牽涉個人情感或利害關係；Mark的舉報，某程度更像行使一種刑罰，主持一場審判，矛頭直指世上另一個asshole。Facebook的空前成功，包括用戶和財富瘋狂累積後產生的超現實，或許已經讓Mark自覺超脫七情六慾，將自己昇呢成神。(事實上他目前有幾億信眾，比很多神更神)。審訊完畢，祂目無表情地表示，自己其實並不恨Winklevoss兄弟。也許所言非虛，你幾時聽過超然的神走去恨一個人?<br /><br />末了，Mark發現拋棄自己的Erica也進入了祂的領域。Erica當年狠心撇掉Mark，很大程度因為Mark承諾會令Erica有機會認識一些她本來不可能認識的人。何其自大! 偏偏又一語成讖 -- 她現在不是正透過Mark，有機會認識一些她本來不可能認識的人嗎? 她當初在一眾朋友面前羞辱Mark，何其痛快! 現在她也因為這堆朋友，因為要維繫和擴建自己的社交網絡，被迫以最低程度認同Mark，親吻祂的手背，向祂『讚好』。這就是現代人的悲哀!<br /><br />Mark沒有因為終於獲得Erica的認同和歸順而高興。祂甚至沒有立刻使用『神力』看穿她的個人資料，而是在猶豫片刻後選擇向她提出卑微的交友要求。或許，祂從此要告別單向的俯瞰，從神壇走下來，開始與人發展平等關係，甚至進行有生以來第一次溝通，讓別人喜歡自己。<br /><br />Mark(還有你的Facebook翻譯人員)，好好記住：『讚好』，是取代不了『Like』的。<img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 168px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5541215743250019266" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TOZaXCA4M8I/AAAAAAAAAag/n0mNuvVaIW0/s400/475_facebook_080317.jpg" /><br /><div></div><br /><div></div></div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-2247277237935025129?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-21345895895347177572010-11-08T21:13:00.005+08:002010-11-08T21:26:24.136+08:00<div><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf3x0cru7I/AAAAAAAAAYo/XzWZ6XtS4Oc/s1600/night.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166702139915186" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 261px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf3x0cru7I/AAAAAAAAAYo/XzWZ6XtS4Oc/s400/night.JPG" border="0" /></a><br /><div>《夜間行動》(Night Moves)，又名《夜闖毒龍譚》，由美國導演阿瑟潘(Arthur Penn)執導，於1975年上畫。可以想像，將《夜》片剪成兩分鐘預告片，要扮成一套占士邦戲騙觀眾入場亦無不可。裸露戲、床戲、吵架戲、打交戲、上天下海的追殺戲，《夜》片都不曾欠缺；不過，化零為整再深入它的精神面貌，你會發現《夜》片的獨行個性一如片中真赫曼飾演的私家偵探。<br /><br />《夜》片描述洛杉磯偵探哈利有天接到來自比華利山一名過氣電影女星的生意，協助尋找她失蹤的女兒達莉。經過與不同人物的交手交鋒交涉、哈利終於在佛羅里達州找到達莉本人，而且成功帶她回家。結果看似滿意，過程中哈利卻發現達莉身邊的人其實都在利用她，世界並非如他想像般簡單；與此同時，他發現妻子與別人有染。兩面的難題似乎都超越了哈利的掌握……<br /><br />本片的宣傳語句直譯就是：『也許他能找回女孩，也許他能找回自己』。雖然老套，也算是一矢中的。《夜》片劇本工整，佈局完善，兇手不易估，野心再低些，理應可以滿足偵探迷的要求。但阿瑟潘鍾情的是人的迷失與自我救贖，所以著力將主角哈利立體化，為偵探這種類型角色贖回血肉，不再淪為推動情節而生的機械組件。哈利的婚姻危機佔戲很重，劇本卻沒有將其堆砌成與案情有連帶關係，使《夜》片更貼近人物主導的電影。<br /><br />哈利在查案過程先後被天真瀾漫的達莉和成熟世故的知己寶娜啟發，四十歲才深深反思自己的人生。後段，哈利夫妻(身心皆)赤裸裸地在床上談天說地；鏡頭擺在床尾拍趴著的哈利，他一邊用後腳搓揉正倚牆閱報的妻子乳房，一邊沒先兆地開始講他千里尋父卻沒有相認的往事。妻子聽後立刻趨前抱著哈利，按著他欲拭淚的手，激動地說了句：『為什麼你就不早點和我說這些?』。成功將偵探的婚姻呈堂，可見阿瑟潘的聰敏和細緻。 </div><div></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166706436738738" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 220px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf3yEdIDrI/AAAAAAAAAYw/Zigld8rpLMU/s400/n2.JPG" border="0" /><br />除了寫情細膩，阿瑟潘和其他電影運動的先鋒一樣，有火。將《夜》片的故事舞台擺在荷里活，正因阿瑟潘要向他身處的電影工業開火。達莉的過氣明星母親，代表作都是演前夫開的戲。她為個人利益苦心尋女，在過程中更多次挑逗偵探不果，通通可見這類人的不濟；片中的特技人和特技指導除了不注重人命安全，還聯結一起作非法勾當，亦是抵死奇筆。(這個混合特技人與犯罪元素的組合，立刻讓我想到另一套電影《特技藝人》(The Stunt Man)。翻查紀錄，原來阿瑟潘的確參考了《特》片原小說的橋段。《特》片本來亦有機會由阿瑟潘執導，最後導演一職落在Richard Rush手中，製成品卻未用盡素材的潛質。)<br /><br />作為七十年代中期的電影，《夜》片談不上有什麼精湛的鏡頭運用，就算向希治閣致敬/偷橋的飛機追殺場口，鏡頭剪接亦相對粗線條，遠難達到希老水平。可是，阿瑟潘最可愛的是他的自我。他在《夜》片中視一些荷里活說故事的法則如無物，譬如不只一次由內景A的對話直接剪到內景B的對話，交代主角移動的鏡頭、明示所在位置的建築物遠鏡，甚至偵探片必備，對新登場角色(如達莉母親)的打量和讀心環節都被他省略，敘事風格倜儻灑脫。<br /><br />阿瑟潘另一個為人稱道的優點是提供足夠空間予演員發揮。(極端例子可參考“The Missouri Breaks”，全片猶如被Marlon Brando騎劫一樣)《夜》片的受惠者顯然是真赫曼，他在片中演技自然，粗中帶幼，配合些少即興小動作，就將偵探角色立體化得觸手可及。另一驚艷是飾演達莉的美蘭妮基菲芙(Melanie Griffith)。當年才十六歲的美蘭妮青春可人，應付如斯重要角色亦綽綽有餘。值得一提，她在片中有大膽裸露鏡頭，但阿瑟潘拍得沒半點淫穢之感。飾演她男友的是占士活(James Woods)，兩位明日之星的初試啼聲見證阿瑟潘的用人慧眼。 </div><div><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166710950752098" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 185px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf3yVRWb2I/AAAAAAAAAZA/Qvnm4C_zdas/s400/gen.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166850971724050" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 302px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf36e486RI/AAAAAAAAAZQ/cJppNmUxUNs/s400/sjff_02_img0801.jpg" border="0" /> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166855019685554" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 240px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf36t-D5rI/AAAAAAAAAZY/ABof13IkesU/s400/authur_penn_20090714094342_320_240.jpg" border="0" /><br />雖然阿瑟潘在六十代尾與Dennis Hopper 、George Roy Hill 、Mike Nichols等人一起為荷里活開天辟地，卻從來不是影迷最愛戴和影評人最追捧的那位。潘的離世，或許提供機遇讓新一代影迷認識他，還有他帶領的那場電影運動。 </div><div></div><div><br />外傳<br />看畢《夜》片的那個夜晚，我的『夜間行動』是初嘗在豆瓣網站找尋電影資料。失望是，理應知名度不低的本片只有寥寥十二位網友曾作評分，在阿瑟潘離世後評分的更只得一人。驚喜是，那人竟然是我的部落友~原來喜歡用觀影向影人說R.I.P的不只我一個! 所以說，漫漫長夜裡在浩瀚網海漂蕩打撈也不一定是孤單的工作!</div><div> </div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5537166709410042866" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 225px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNf3yPiBE_I/AAAAAAAAAY4/7-4i3TmzDP4/s400/3.JPG" border="0" /> <div><br /><div></div><div></div><div></div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-2134589589534717757?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-90121607678455698292010-11-06T21:47:00.007+08:002010-11-07T00:27:49.966+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVcvvy0YsI/AAAAAAAAAXo/og-w-zfb_Pc/s1600/img109.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536433292275114690" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 266px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVcvvy0YsI/AAAAAAAAAXo/og-w-zfb_Pc/s400/img109.jpg" border="0" /></a><br /><div>第一宗 </div><div><br />被告：藤村醫生(男人之苦 續) </div><div><br />控罪：涉嫌利用醫生職權追求留院病人寅次郎的紅顏知己坪内夏子 </div><div><br />辯方陳詞： “法官大人，醫生利用職權媾女乃常有之事，加上留院病人寅次郎痴痴呆呆樣樣衰衰，我當時人搶走佢暗戀對象乃弱肉強食，天經地義呀~” </div><div><br />判決：本人對醫生追求病人家屬的行為雖沒有好感，但畢竟案情並非牽涉法律，現判被告無罪，但建議有關方面可循被告有否違反專業守則作深入調查。<br /></div><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536434099582693234" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 150px; CURSOR: hand; HEIGHT: 199px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVdevP8b3I/AAAAAAAAAYQ/AnDdKqnFE2A/s400/9999999999.JPG" border="0" /><br /><div>第二宗 </div><div><br />被告：武内店長(道頓堀川) </div><div><br />控罪：被告涉嫌威迫利誘妻子與別人發生性交易換取金錢，違反促使其他人成為性工作者及依靠性工作者的收入為生法例。 </div><div><br />辯方陳詞：“法官大人，試問有邊個鍾意做龜公，仲要推埋自己個老婆落火坑呢? 奈何我當時人響卓球比賽欠下巨債，先一時做錯決定，加上佢已經受喪妻之痛，懇請大人輕判” </div><div><br />判決：被告沉迷賭博，強迫妻子賣肉，罪大惡極，依例判監三年。 </div><div><br /></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536434101814554642" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 126px; CURSOR: hand; HEIGHT: 179px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVde3kD8BI/AAAAAAAAAYg/r84Eb9hU3Gg/s400/22222222.JPG" border="0" /><br /><div>第三宗 </div><div><br />被告：時任捨吉(再見箱舟) </div><div><br />控罪：被告涉嫌謀殺同族兄弟時任大作 </div><div><br />辯方陳詞：“法官大人，敢問一句男人最痛係咩野? 就係比人嘲笑性無能! 我當時人因不忿被嘲弄，一怒之下殺人，事前並冇計劃，懇請大人判我當時人謀殺罪名不成立” </div><div><br />判決：被告殺人證據確鑿，但考慮到被告殺人乃一時之氣，並非有意致人於死地，現判其謀殺罪名不成立，誤殺罪名成立，判監七年。</div><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536434098945452050" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 214px; CURSOR: hand; HEIGHT: 300px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVdes4A6BI/AAAAAAAAAYI/WmeYbiQJ9IY/s400/111111111111.JPG" border="0" /><br /><div>第四宗 </div><div><br />被告：多治見要蔵 (八墓村)</div><div><br />控罪：被告涉嫌謀殺同鄉村民男女老幼共三十二人 </div><div><br />辯方陳詞：“法官大人…..我冇野講” </div><div><br />判決：被告謀殺罪成，參考過被告精神報告後，現判他三十二次終身監禁，分~期~執~行~ 退堂……<br /></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536434100734390306" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 250px; CURSOR: hand; HEIGHT: 348px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVdezih8CI/AAAAAAAAAYY/j0RWztgjfI8/s400/88888.JPG" border="0" />~發神經到此為止。<br /><br />演員接戲，時間地點片酬拍擋以外，角色輕重和發揮空間都是考慮重點；另一個較容易被人忽略的是角色的討好程度。當然，壞事做盡的角色亦可以很討好，但肯定不是以上四角。<br /><br />重覆地不討好，是否山崎努長年欠缺那點點觀眾緣的原因?<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536433290431703602" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 300px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVcvo7UKjI/AAAAAAAAAXw/fcnyaw7SXbY/s400/cap952.jpg" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536433296430517346" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVcv_RizGI/AAAAAAAAAX4/N_bvMRFCjiA/s400/841.JPG" border="0" /><br />這裡恕不提供答案。山崎努以往的影視作品，我沒看過的畢竟佔絕大多數，要分析他的事業走勢自問亦無能為力(所以我選擇以低低地的方法總結他的四套作品，避重就輕~)；只是純粹覺得，他頭廿年(相對)平淡的事業發展，與他洋溢的才華是有點不匹配。<br /><br />對很多o靚星來說，一條長長的事業線有助她們在短短的娛樂圈生涯無往而不利，即使靠的是托夾擠谷裝畫；相反，對一位默默耕耘數十年的老牌演員來說，事業線就是他們臉上無數短短的皺紋，而這些短紋會繼續在他們長長的演藝道路上累積。山崎努的皺紋，除了為他贏取尊重，確確實實讓他增添存在感，配合雄渾低沉的聲線與硬朗剛強的外表，一代演戲大師就卓然成家。<br /><br />山崎努下一套戲是《宇宙戰艦大和號》，在觀賞宇宙戰艦與木村拓哉的餘暇，我們也不妨細數努的事業線吧!<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5536433508440801378" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 266px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TNVc8VEvAGI/AAAAAAAAAYA/Z5bp4zd3GOY/s400/003.jpg" border="0" /><br />P.S.有關以上四片的簡單觀影資料可參考：<a href="http://ardream2.xanga.com/">http://ardream2.xanga.com/</a><br /><br /><br />(另外，借來了日本網友的Q版山崎努畫像，恕不通知~^^)<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-9012160767845569829?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-67801796569563550432010-10-28T13:29:00.020+08:002010-10-28T16:05:00.489+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TMkhAmqAqgI/AAAAAAAAAXg/RRCRfL2JHYg/s1600/4734569602_42e8e59a55%5B1%5D.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5532989911461833218" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 162px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TMkhAmqAqgI/AAAAAAAAAXg/RRCRfL2JHYg/s400/4734569602_42e8e59a55%5B1%5D.jpg" border="0" /></a><br /><div>年近三十，雜念頻生。<br /><br />最近辭去工作的我與一些老朋友聚了舊，他們大多已數年沒見；由於我有手機恐懼症，亦不玩SMS和MSN，FB也是最近才開始涉足，所以數年沒見=數年來與我沒有任何聯絡。於他們來說，我或許像個早已刪除的朋友一樣。<br /><br />他們是來自我人生的不同階段，透過不同工作/學業範疇，甚至用不同溝通mode所認識的朋友。(最明顯的例子是某些朋友面前我是不說髒話的，某些朋友面前我是不說髒話也不行的......)用米蘭昆德拉的說話，朋友像鏡子，可以觀照自己。(大意)我從來對自己都很陌生，這數塊不同的鏡子協助我重組了自己。我很感謝他們。有人說我這趟找尋久疏朋友的(小)旅程發大可以拍套戲，也有人問我，你是否借用了《當年相總意中人》的橋段?(沒有，我倒覺得比較像《幸福窩天倫》...)<br /><br />我會找份正常穩定的工作，過往白做白等被拖糧再到勞工處申請破償基金的日子令我留下很大陰影。加上人窮志短，如果可以，真想找份幹它三五十年(其實是三十五年)的工作；關鍵不是人工，而是工時。我希望將來可以騰出多些時間看電影，寫東西，或想想有什麼搞作，這就是我的快樂泉源。<br /><br />好了，三張的我現在給廿九幾的我三件網上習作：<br /><br />第一，加入豆瓣行列，更新我看過的電影。我一直有為自己的觀影留紀錄，2001年-2005年我所看過的電影用了幾本手寫筆記作紀錄，間歇會寫成影評放在我的網站(已關站)；2006年開始我更將我的觀影紀錄全擺到網上，放在雅虎部落格；今年新開的Xanga原意也是紀錄庫(我要強調那些不是影評，否則觀影心情之類根本不用加進去)，但始終有所限制(例如Xanga的統計和分類功能不完善)。早陣子我見了一位在電影網站認識多年的前輩，他向我大力推介豆瓣網。我回家仔細看過，覺得此網的確好玩好用，也方便認識更多愛電影的同好；當年我帶上有色眼鏡，覺得此網有抄襲Imdb之嫌而唾棄它，實為我無知和偏頗。我近月會陸續將以往看過的電影加入豆瓣；如果能夠適度作出備份，或許它就是我以後的觀影資料庫。至於Xanga，我最少會寫埋今年，因為我要借它預備明年年頭選的十優電影。<br /><br />第二，連繫多些網友。開了FB數月，我終於明白為何有人為它痴狂。FB的即時性，還有它隨時隨地搭爹的自由度，都是BLOG所欠缺的。我現在希望add多些喜愛電影的本地網友。夠100位後就慢慢加入來自其他地方的網友(大前提當然是能用中英文溝通~)；與其配套的，是這個Blog也會陸續增加對部落友的連結。<br /><br />第三，每週觀賞一套奧斯卡最佳電影。最近翻看奧斯卡官網，發現明年的奧斯卡頒獎典禮距今十九個星期，而我還未觀看的歷屆奧斯卡最佳電影又剛好是十九套。如果由今天開始每週看一套，到明年奧斯卡來臨前夕，我就可以把歷屆奧斯卡最佳電影排名。對於自稱奧斯卡迷的我來說真是份好玩的優差。(為了集中火力，寫完山崎努我就會暫停『仰視』環節。)<br /><br />當然，廿九幾的我還有其他功課要做。既然不屬於網絡範疇，就此略過。(有好消息再談~)</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6780179656956355043?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-68459864838337923502010-10-17T19:45:00.015+08:002010-11-23T10:52:32.849+08:00《告白》是一場大反擊!<br /><br />戲內教師森口悠子向殺死她女兒的學生報復，招數高明狠毒；戲外導演中島哲也對日本沒頭沒腦的熱血文化譏諷，手法妙到毫巔。這個國家、這個民族，在一年內先後讓《我miss永遠係大佬終極大電影》和《告白》兩套電影上畫，兩片又同樣大收旺場；這種落差與分裂，或許比電影內容更叫人恐懼。<br /><br /><p><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 266px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980396488443858" border="0" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLriYHbKx9I/AAAAAAAAAV4/Zo1jxf8JDfs/s400/hkmov_1284628158-2.jpg" /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 300px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980748889561266" border="0" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLrisoOJGLI/AAAAAAAAAWI/1skdQNT6hTo/s400/m95.JPG" /><br /><strong>佢老母</strong><br /><br />對其他角色來說，森口悠子主要有兩個身份：人母、人師。當然，她也活像半個人妻，但是成份淡薄。她男友櫻宮正義只是活於森口浮光掠影的回憶片段，僅比AB的父親立體些少，卻同樣不被兒女所渴望與需要。三位『佢老竇』的架空，讓觀眾忘記日本傳統的父權至上，暗笑現代家庭制度的分崩離析，也造就三位母親的影子被無限放大 ---- 即使部份源於單方面的自我膨脹。<br /><br />母親是本片一個個悲劇的關鍵詞。A母不只是一般拋妻棄子的母親，她對如何讓自我形象牢牢植根A腦海可謂不遺餘力；B母對B長期的保護與縱容，還有她比小孩更小孩的應變能力，都讓B無法生活於現實的蠻荒世界。A母與B母當然是對比：一個是失蹤人口一個常在你左右，一個過份自我一個喪失自我，一個是充滿恨意的虐待狂一個是充滿愛意的溺愛狂；但是，A與B受兩位南轅北轍的母親影響，命運卻是殊途同歸。A母這類母親，本來就眾口皆誅，創作人處心積慮將A母B母作平行對照，要更強力批判的，明顯就是B母這類『慈母』。<br /><br />吊詭的是，森口悠子恐怕也是這類『慈母』。演森口悠子的松隆子，演B母的木村佳乃，年齡年資外貌氣質皆相近；還記得木村佳乃在初出道就常被傳媒稱作新松隆子。如非特殊需要(譬如演對姐妹)，我相信大部份創作人會避免讓類型如此相近的女星在同片演出，尤其要34歲的木村佳乃扮演女大學生(B的姐姐)的母親本來就要承受風險。事實證明，選角無比正確，因為創作人就是要突出森口悠子和B母一體兩面的關係。愛的反面是恨，森口悠子幻變復仇惡魔只因對女兒的溺愛，愛恨大得她壓根兒就沒有想過寬恕，甚至錯失了在落毒計劃事發後被櫻宮教訓與啟發的契機。(相對還有未來的森口，櫻宮的喪女之痛理應更痛)森口嘲笑與利用學生對愛滋病的恐慌與歧視，但櫻宮自愛女出生後多年未觸碰過她，難道不是源於森口的『保護措施』?由此可見，過度的愛會讓人喪失理智，森口與B母隱藏的暴力與危險性就是更進一步的例子，這種批判早已超過『教導無方』的指控。 </p><p><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 267px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980965230349954" border="0" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLri5OJzjoI/AAAAAAAAAXA/cF0l8H9Fw2o/s400/9bb7ff18f803e92a7245c96d4cf96c6e-L.jpg" /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 278px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980972006538002" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLri5nZX-xI/AAAAAAAAAXI/4--iQZOUMN0/s400/MMM01.jpg" /><br /><strong>佢老師<br /></strong><br />森口以往是一個怎樣的老師，我們所知不多。但看同學在森口告白時的反應，大可理解森口本來是尋常不過的老師類型，沒有大功亦沒有大過；愛自己女兒遠多於學生亦屬人之常情。遺憾的是，森口老師在喪失女兒後的連場報復，已為自己的老師評價錄得負分。<br /><br />暗寫始終不如明寫。創作人對寺田這類老師明顯更情有獨鍾。寺田是典型從日劇走出來的熱血教師，日夜夢想著只存活於漫畫框框空中樓閣的師生關係。寺田對學生們錯估形勢，非與他的低智商完全掛鉤；這類熱血老師本身就帶著根深柢固的教學思維與性本善論，要他們實踐容易，要他們反思? 異~常~困~難~ 學生也未必視他們為傾訴對象，特別是牽涉自身的陰暗思想時。<br /><br />完全行動派的風格是這類老師的優點與缺點，放在寺田逼迫B上學的連串行動中更是致命。雖說寺田是受到森口的煽動，但行動派不動腦筋的壞習慣本身就活該被利用! 單純因為班長北原看似是乖乖女就邀她參與行動更是錯上加錯。後來，寺田就算受到B母阻止，仍堅持在門外呼喊要B翌日上學，也不理會左鄰右里的指指點點，這個昇級行動徹頭徹尾是張催命符。B家的血腥事件過後，寺田還帶點悠然自得地安撫北原，甚至在北原玩踢爆時才首次驚訝O咀，足見此人沒有絲毫反思過，對學生的愛亦非如他一廂情願般濃濃化不開。熱血老師和冷血老師，加起來就是這案件的兇手。 </p><p><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 225px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980960959615650" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLri4-PlUqI/AAAAAAAAAW4/JhMlY5Q6X0w/s400/gnj1008310559013-p1.jpg" /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 267px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980392636690546" border="0" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLriX5E1sHI/AAAAAAAAAVw/m3OlaBlGn9A/s400/hkmov_1284628158-3.jpg" /><br /><strong>佢老友</strong><br /><br />在同類欺凌片中常被當成原兇的同學甲乙丙丁，在本片只能淪為棋子。想來也是理所當然：片中一班同學，除了AB以外都是無知、懦弱、膽小、愛逃避、互相倚賴的弱者，似乎不具備害命的潛質。對他們較有趣的描寫，是制裁分數榜的設計：這個排行榜在A的身份曝光後建立，目的是以累積分數計算同班同學在整個學期『制裁』A的成績；像扔掉A的課本，體育課時撞跌A等都會有分數加。抵死之餘亦一矢中的! 校園欺凌者其實很多時都有個冠冕堂皇的藉口(網絡欺凌者更甚)，像他報串她發姣之類，所以森口向全班同學告白時多次將自己包裝成既公正又可憐的受害者，反思生命云云更讓這班自以為充滿人性的野獸(森口語)覺得欺凌A是出師有名，甚至是替天行道。<br /><br />說到野獸，硬要以此作比喻的話，一眾同學最多只是群起狙擊受傷動物的野狗，A卻好比獨行猛虎；當A要銳意反擊時，立刻成功以一敵數十。這樣『了不起』的A卻始終看漏一個人 – B。這全因A錯用了朋友身份對待B。B難稱作野獸，不過卻有昆蟲一樣的生命力。以B的性格，大概從小就被欺凌，卻多少建立些免疫力；能夠令比同輩硬淨得多的B崩潰殺人的，終究是A的友情騙局。一種B從前未接觸過的感情，與及隨之而來的陌生失落感，埋沒他的理智，激發他的魔性。在為人父母眼中，同學與朋友兩詞或許分別不大。本片卻告訴你，那是差之毫釐，謬之千里。至於片中其他觸及少年法、網絡資訊、傳媒渲染等種種題目，其實在近年的日本片中已不見陌生，卻通通是本片的催化劑。 </p><p><br /></p><p><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 232px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980755773645698" border="0" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLritB3b44I/AAAAAAAAAWg/bC1SlXA3BmY/s400/mmmm03.jpg" /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 240px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980760667989938" border="0" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLritUGVp7I/AAAAAAAAAWo/aZCd3uqM80U/s400/mmmm02.jpg" /><br /><strong>MY告白<br /></strong><br />蔚為奇觀的情節以外，本片的表現方式也是藝高人膽大，一新同類作品耳目。<br /><br />本片有個骨格精奇的敘事架構：借幾位重要角色的自我告白作為章節；除了一頭一尾，中間四段以記敘森口告白後整個學期的變化為軸，並作互相補遺。(唯一沒有『告白』的要角是寺田；這類自欺欺人的平面人不要說告白，在神父面前告解時也大概會無話可說吧。)告白者由於種種原因，所看的都不是事實的全貌；加上他們在告白時都會有言未盡或說得有真有假，觀眾要了解真相就要拼湊不同角色的告白砌圖。這個結構好玩，也玩得好! 舉例說，在B母的告白章節，B緊鎖的房間對觀眾來說是滿載秘密的大型夾萬 (雖然B母曾僅此一次進行強行爆破)，直教我們心猿意馬要望穿門的另一面；而緊接的B告白章節，觀眾有如裝了部閉路電視般，從另一個角度窺探當時房間裡的故事。本片的特殊結構就具有這樣的觀賞趣味，往往先把玩後滿足我們的求知慾。<br /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 277px; DISPLAY: block; HEIGHT: 400px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980751042406130" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLriswPa5vI/AAAAAAAAAWY/gF_QMvwwSao/s400/tnr0809121837009-p1.jpg" /><br /><strong>賣告白<br /></strong><br />雖然可以透過面對面、書信、上載網站等不同途徑，但告白本質上始終接近自說自話。告白砌成的《告白》，落在其他導演手上，很可能會變得沒什麼電影感。幸好，中島哲也除了是《告白》的導演，也曾是賣告白的導演：他以往有豐富的拍廣告經驗，深諳如何有效率地炮製影像；成為電影導演後，他的作品亦擅於快速剪接和兼顧畫面的多樣化。相對《花樣奇緣》般的前作，中島哲也在本片的花樣已經適當地減少，但畫面提供的資訊密度仍然高企。森口告白一段，九成透過森口本人自述，場景主要得個課室；更甚者，森口神情平淡得像講別人故事，語調也故意抑揚欠奉。如此告白講足十幾分鐘，可以令觀眾嘩聲未到鼾聲已起。但中島哲也用上豐富多變的鏡頭拍攝課室情況(鳥瞰、特寫、慢鏡)，配合大量具有敘事作用的短碎鏡頭(手機SMS)和小量營造氣氛的空鏡(陰霾天空)，加上森口幾段精簡的回憶片段，再以連綿數首渲染情緒的歌曲作背景，讓森口的告白仿如本地名嘴的Talk騷般具有多樣娛樂性，也讓觀眾有耐性等到殘酷不堪的真相曝光。<br /><br />依我看來，中島哲也在本片的最大成就，是將他由拍廣告學來的招牌手法稀釋至最適合的濃度，讓一段段告白變得立體養眼，又不致太賣弄花巧；中島哲也亦靈活使用不同手法配搭不同角色，像寺田與學生的樣版歌舞戲、北原與A的粗微粒影像愛情戲、A與A母的超現實倒鏡幻想戲；最別出心裁是B的告白章節竟然始於一輪跳脫的快鏡，與本應承接的(B母章節結尾的)慘無人道成強烈對比，反諷得讓人完全意料之外。中島哲也還刻意抑制片中的暴力場面，免得讓官能刺激蓋過一切，最終成功將本片打造成有一定藝術成就的商業片。 </p><p><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 267px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980393816474258" border="0" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLriX9eHwpI/AAAAAAAAAVo/ei8L8_iiJFg/s400/hkmov_1284628158-1.jpg" /><img style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; DISPLAY: block; HEIGHT: 266px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5528980389779427842" border="0" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TLriXubnUgI/AAAAAAAAAVg/3wCJ0btzQpQ/s400/hkmov_1284628158-4.jpg" /><br /><strong>總結……<br /></strong><br />玩你咋!<br /><br />《告白》這套作品，等到最後，只有一句『玩你咋』。那有什麼正文要總結發表? 正如觀眾以為會在本片發生的懺悔戲說教戲愛情戲崩潰戲團圓戲，全部都是玩你玩你玩你玩你玩你。<br /><br />將劇情推到極化甚至失真，然後留低個正面訊息，可以是不誠實和不負責任的表現，一如在學校課堂聽過的道德故事般虛幻；將劇情推到極化甚至失真，然後一句話也不留，遠離說教，遠離道德，甚至遠離寫實，得到的反而是無盡的思考空間。<br /><br />當然，能想到多少，最終會變成天使、魔鬼還是有能力在社會多活幾十年的一個人，就看各位造化了。 </p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6845986483833792350?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-15522322432644036292010-10-07T15:24:00.007+08:002010-10-07T15:53:49.147+08:00<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525202806732115362" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 315px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK12rc9CTaI/AAAAAAAAAVY/fvC45T8SWsw/s400/11_01.jpg" border="0" /><br /><div align="left"><strong>前言<br /></strong>想過好幾個更有趣的標題名字，還是覺得這個嘔心標題最真誠。<br /><br />怎麼會迷上一位阿伯? (見上圖)雖然我也很喜歡已成耆英的羅拔迪尼路，不過那是懾於他年青時的風采。我喜歡山崎努的起點卻是日劇《世紀末之詩》，那時他的頭髮尚未花白，面上卻充滿歲月痕跡；皺紋和演技在《世》劇無故成了正比例，努在劇中散發的喜劇感與存在感明顯超班，與他同台演出時，一眾嫩口大明星可能都希望盡快登上片中潛水艇逃之夭夭；《世紀末之詩》這套十年難得一見的好劇有餘未盡，剩愛讓山崎努變成我偶像；敬仰之情隨著山崎努踏入新世紀陸續推出的電影作品而更益發大，無論是《Go!大暴走》的暴烈、《模仿犯》的悲憫、《在世界中心呼喚愛》的豁然、《禮儀師之奏鳴曲》的輕柔，他都拿揑得毫釐不差，即使他都不是掛頭牌。<br /><br />當然也看過山崎努的電影舊作。<br /><br />山崎努早在1963年的《天國與地獄》已經鋒芒畢露，黑澤明敢讓本片割裂成兩幕劇，迫年青的山崎努與份屬國際影帝級的三船敏郎分庭抗禮，可見黑澤明也深知山崎努的天份(硬要比較，我覺得山崎努演得更出色)，但努往後廿年卻非大紅大紫，最多只能夠得到性格男星或實力派之類的美譽，獎項沒得到多少個，演的戲大多做配角，當中即使有代表作，那代表作都有位更適合的演員當代表(《八墓村》或許例外)；要等到八十年代中與伊丹十三合作的幾套喜劇出爐，大眾才明白奸得來還懂得搞笑的山崎努原來是塊寶。可是，時光不能逆轉，那時的努已經人到中年。落後廿年，同輩如仲代達矢，他是永遠不能再超越了；踏入九十年代，他刻意減產，十年只拍了四套電影，反而在1998年演出日劇《世紀末之詩》時意外擴大了自己的粉絲群，相信不少我輩日劇迷在那時侯才初聽他的名字。進入新世紀，努繼續默默耕耘，演了十多套戲，當中仍然以配角為主。好戲有好報，努這時期獲分派的都是舉足輕重的好角色，他也很用心地演，數年間終於以綠葉王身份在新一代影迷心中烙印。<br /><br />大部份日本人與我一樣，對山崎努的才華後知後覺。(曾自稱山崎努弟子的渡邊謙在日本的待遇又何嘗不是?)我今次選了四套山崎努在《葬社》(伊丹十三處女作，也讓山崎努獲獎無數)前的作品，來自四位不同風格的日本導演，連片種、時代背景也刻意大不同，希望我可以從中好好欣賞山崎努的演技，還有努的努力。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525202800422433282" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 340px; CURSOR: hand; HEIGHT: 103px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK12rFcsMgI/AAAAAAAAAVQ/il-AxtskaRA/s400/ark.JPG" border="0" /><br /></div><div align="center"><br />Week 1<br />再見箱舟，1984(監督：寺山修司)</div><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525201996994320306" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 152px; CURSOR: hand; HEIGHT: 202px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK118UcgF7I/AAAAAAAAAUw/ZS1F5K2qVak/s400/111111111111.JPG" border="0" /><br /><div align="center"><br />Week 2<br />道頓堀川，1982(監督：深作欣二)</div><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525202007929015202" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 152px; CURSOR: hand; HEIGHT: 197px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK1189LiS6I/AAAAAAAAAVI/GGNeWRekFr8/s400/22222222.JPG" border="0" /><br /><div align="center"><br />Week 3<br />八墓村，1977(監督：野村芳太郎)</div><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525202004142208402" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 170px; CURSOR: hand; HEIGHT: 245px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK118vEsNZI/AAAAAAAAAVA/rFYT441DTfM/s400/88888.JPG" border="0" /><br /><div align="center"><br />Week 4<br />男人之苦2我愛我阿媽，1969(監督：山田洋次)</div><div align="center"> </div><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5525202000120850418" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 150px; CURSOR: hand; HEIGHT: 221px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TK118gF7J_I/AAAAAAAAAU4/-ZDpNlQLarw/s400/9999999999.JPG" border="0" /><br /><br /><br /><div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1552232243264403629?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-37923910721779731232010-09-12T23:49:00.009+08:002010-09-15T23:51:18.470+08:00<strong><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055463718223618" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 378px; CURSOR: hand; HEIGHT: 290px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz3OAxG_wI/AAAAAAAAAUo/Hf3P2fRmvVA/s400/law.JPG" border="0" />首<br /></strong><br />我心目中有個名導演分級制，大衛連一直站在最頂級，與我最愛的褒曼或寇比力克是鄰居。不過，我對大衛連的評價主要來自他加入荷里活後炮製的幾套大作，未免太過偏頗。故此，我今次自製機會欣賞大衛連早期規模較細的幾套作品，希望可以由細睇到『大』。<br /><br /><strong>Great Expectations，1946<br /></strong><br />故事講述善良窮家鄉下仔努力要攀登上流社會，最終發現金錢的流動性注定了上流社會的好睇唔好食，夢想破滅卻換來與最愛的大團圓結局。大衛連版本是我看過的第一個Great Expectations電影版本(雖然之前也看過Alfonso Cuarón的《愛情有刺》，但故事背景被改成了現代的美國)。這個故事橫跨幅度大，大衛連的處理層次分明，場景奇詭絢麗，還有不少大膽的鏡頭運用，例如尾段主角經過大起大落後在倫敦街頭將要暈倒一幕，大衛連將一個非常顛簸的手搖POV鏡頭融在主角多段回憶片段中，營造萬千往事在心頭的衝擊，拍得相當成功! 本片要挑剔的大概是選角。主角John Mills雖然字正腔圓功架十足，但要當年已三十有八的他演個小夥子真是相當艱難，演他女神Estella的演員Valerie Hobson名氣、氣質和外貌都不太出眾，甚至讓人覺得小時候的美貌突然失蹤(演小Estella又是美得過火的名演員Jean Simmons)。翻查紀錄，原來Valerie Hobson正是本片監製Anthony Havelock-Allan的妻子……<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055194405005058" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 145px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz2-Vf1ZwI/AAAAAAAAATg/HNTV8Od9nok/s400/GreatExpectations2.jpg" border="0" /><br /><strong>Oliver Twist，1948<br /></strong><br />與Great Expectations同樣是改篇自文豪狄更斯的小說，講一名孤兒逃離受盡虐待的孤兒院後獨個流落倫敦街頭，先後與扒手集團和名門望族扯上關係，還捲入了一宗殘酷血案。這位苦海孤雛的經歷，我早已在Carol Reed的歌舞版和波蘭斯基的華麗版看過，都不喜歡。我猜這個故事真的不是我杯茶。出奇地，大衛連的版本卻顯得相當生動，例如片初描寫孤兒院內孤雛與職員待遇的對比蒙太奇便相當有趣，而且本片技術項目出色，劇情鋪陳有致，小演員可愛投入，似乎是三個版本中最好的一個。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055208558043778" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 250px; CURSOR: hand; HEIGHT: 257px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz2_KOLooI/AAAAAAAAATw/J7v5q7pdJ24/s400/oliver.JPG" border="0" /><br /><strong>The Passionate Friends，1949<br /></strong><br />已婚女人、舊情郎、現任丈夫三角愛恨交纏，纏足十幾年；直到已婚女人看似同時失掉兩個男人的愛，失去靈魂的她緩緩走進火車站的月台……本片某程度是大衛連四年前的名片 “Brief Encounter”的相反版本。儘管同樣涉及紅杏出牆，這次主角的道德規範就變成愛情麵包論。演技老練的Claude Rains飾演的現任丈夫角色出奇討好，名句甚多，經我九流翻譯如下：『你不愛我，但你喜歡我…』、『我可以給你需要的安穩…』『我只想與你分享我的財富…』之類……就是這雙世故的手，最後一刻在月台抓回準備跳軌的妻子，讓包容戰勝一切，既悲女人亦悲男人，是有情有義的作品。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055214103229826" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 290px; CURSOR: hand; HEIGHT: 225px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz2_e4QdYI/AAAAAAAAAT4/a8FTacPsayA/s400/train.JPG" border="0" /><br /><strong>Summertime，1955<br /></strong><br />本片算是大衛連正式加入荷里活的第一套作品，不幸地也染上當年荷里活的惡習：電影初段過份用獵奇眼光投向威尼斯的景緻(情況等如大部份荷里活五十年代到外地拍攝的彩色片)。撇除這瑕疵，改篇自舞台劇的本片，電影感強外文藝味似乎亦比大衛連之前改篇自小說的電影作品更加濃烈，以文字協助敘述故事的手法被完全棄用，換來不少來自文學的修辭手法，也有一定的留白。本片又涉及另一段不倫戀，相比 "Brief Encounter"的道德規範或 "The Passionate Friends"的生活前題，本片的『異地解放』其實提供契機予另一種處理態度…(不倫戀這個母題其後繼續在大衛連作品出現，如《齊瓦哥醫生》和《雷恩的女兒》)，本片鏡下的威尼斯美不勝收，用上Katharine Hepburn自然是劇情所需多於靚人靚景的考量。不過，Katharine Hepburn在本片的演技似乎收放不夠自如，過度用力一如她在 "Suddenly, Last Summer"之類作品的表現。我還是比較喜歡演喜劇的Katharine Hepburn。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055218665713074" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 250px; CURSOR: hand; HEIGHT: 193px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz2_v4CbbI/AAAAAAAAAUA/4c84VEwqHO8/s400/sum.JPG" border="0" /><br /><strong>大衛連早期作品的……靚景?</strong><br /><br />『靚景』兩字，俗氣俗氣。到外地取景現在更多是荷里活電影的一種商業計算。但大衛連作品的靚景，幾乎是他電影的一切，這點在他早期的作品中已可見。兩套改篇自狄更斯的作品因為原著所限，只能夠拿片廠重構舊時代的英國，但部份景觀如 “Great Expectations”開首時Pip遇上逃犯的墓場，或 “Oliver Twist”中上演最後追逐戰的倫敦樓頂，都相當講究和風格化。<br /><br />靚景之於大衛連，既是選擇開拍電影時的考慮起點，亦是推進情節時不可缺乏的超級元素。他一而再，再而三地，從中發揮他設計場面的過人天份。“The Passionate Friends”中有幕講丈夫到瑞士旅店找妻子，坐在旅店前的咖啡廳中，妻子此時正與舊情郎在波平如鏡的湖中駕駛著快艇享樂。位處山上的咖啡廳可以遠眺到湖上，但兩地其實相距甚遠，大家似乎不用擔心吧……丈夫卻不知從何買來一副望遠鏡，還在等待妻子時拿出來把玩，用望遠鏡看厭喝咖啡的旅人嗎? 乾脆對準著山色觀賞，此時鏡頭剪接到山下湖上那對即將登岸的癡男怨女，下個鏡頭會否就是丈夫看完山色再看湖光兼把所有姦情看得一清二楚呢? 希治閣式的懸念就這樣化在良晨美景中，這就是大衛連的功力。<br /><br />除了場面設計，大衛連亦擅用靚景完美他的『修辭手法』，象徵、比喻、留白、融情入景都是他耍家招數。“Summertime” 中他借威尼斯花火大會的滿天煙花襯托片中璀璨短暫的愛情，既好看亦好用。這讓人想起他其後的大作《雷恩的女兒》中的一幕：飾演欲求不滿妻的Sarah Miles，被片中神父問到她怏怏不樂究竟在追求什麼時，鏡頭順著Sarah Miles沉默的眼光延伸到所在地蘇格蘭天涯海角那一頭無際大海。自己佇立在懸崖一角，寸步難行；目光卻放在看不見彼岸的無限風光；一個已婚女人的不可能，一個少女的無限可能，整個故事的神髓，與絕美的天涯海角(及它的地理特色)，融合得天衣無縫。<br /><br />當然，我經常也說，大衛連後期作品畫面上的驚艷，得力於荷里活史上最好的攝影師之一Freddie Young。但大衛連的早期作品同樣有位固定的名攝影師Guy Green，上述四套作品除了“Summertime”外都是由他掌鏡。Guy Green特別擅長黑白攝影(他後來也成為了導演，拍了一套很精彩的作品 “A Patch of Blue”，而且堅持反其道以黑白完成)，畫面精緻、層次感強、細部分明。失覺，原來他就是大衛連黑白年代的Freddie Young。<br /><br /><strong>尾<br /></strong><br />早年看的“Brief Encounter”應該實至名歸，是大衛連英國時期最好的作品。不過，今次選看的四套戲，沒有一套是壞作品，我亦能夠從中看到大衛連的創作脈絡。<br /><br />大衛連其後借助荷里活的龐大資金進行他的電影世界‧之旅(或電影‧世界之旅)，版圖遍佈各大洲，幾乎沒有一次失手過。“Summertime”(港譯《艷陽天》)打後的《桂河橋》(The Bridge on the River Kwai，1957)是套傑作，也是奧斯卡最佳電影；《沙漠梟雄》(Lawrence of Arabia，1962)同樣是奧斯卡最佳影片，更是難忘的影史經典；《齊瓦哥醫生》(Doctor Zhivago，1965)是動人的佳作，上一輩的影迷總是讚不絕口；《雷恩的女兒》(Ryan's Daughter，1970)生不逢時，它是套有能力與《沙漠梟雄》爭長短的偉大作品；《印度之路》(A Passage to India，1985)是套具有足夠份量的收山作(雖然大衛連其後還有個因逝世未能完成的拍片計劃)。<br /><br />有些電影必須在大銀幕觀看才能夠得到終極效果，大衛連的作品是最佳例子；《沙漠梟雄》，我在電視螢幕看過兩次，大銀幕看過一次，後者的震撼程度強幾倍。可惜，荷里活舊戲在本地大銀幕播放的機會少之有少，在各類影展亦難見芳蹤。今年的希治閣回顧展或許是某種好兆頭，或許只因為他是希治閣。值得推介的電影何其多，希望有關方面能夠重新反思在大銀幕放戲的價值，亦希望將來能夠在大銀幕陸續看到《齊瓦哥醫生》、《桂河橋》，還有《雷恩的女兒》。<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055452127933378" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 304px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz3NVlxM8I/AAAAAAAAAUg/2mEoqMlF864/s400/brid.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055197405626274" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 227px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz2-grPP6I/AAAAAAAAATo/DIWlNS6NgyM/s400/lawrence3a.jpg" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055433727200578" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 270px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz3MRCsTUI/AAAAAAAAAUQ/ICPu--mqtu0/s400/doc.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055426970725490" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 181px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz3L330rHI/AAAAAAAAAUI/hGpY5hNRmTA/s400/rd.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5516055446710453538" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 398px; CURSOR: hand; HEIGHT: 240px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIz3NBaJBSI/AAAAAAAAAUY/P-IKsLHiKkQ/s400/ind.JPG" border="0" /><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-3792391072177973123?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-7242889850977122622010-09-10T18:49:00.016+08:002010-09-11T19:16:36.481+08:00對今敏的初始記憶，連我自己也搞不清楚。是X年前在戲院看《千年女優》先?還是Y年前在家看《Memories》DVD先?(首個故事由今敏編劇)。要我翻查本世紀的觀影紀錄當然也可以查到真相，但既然記憶的交叉走位這麼今敏，我亦無須太過清醒吧。 無論如何，今敏這個名字，我肯定是先目瞪口呆再牢牢記住的。選看《千》片，只是因為對日本映畫有興趣；借來《memories》，不過是為了那位大…算了，現在看來，今敏的身影要大得多。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515613229857073218" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 180px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TItlAnQTaEI/AAAAAAAAATY/QHrwBr4vyzs/s400/kon.JPG" border="0" /><br />談今敏，我無法不先扯到Charlie Kaufman。兩位東西方電影作者，對虛實隙縫的迷戀與雅俗共賞的表達方法，當今影壇恐怕難再找第三人匹敵。難得兩人能夠在隙縫中不斷鑽出新意，連榨取虛實精華的載體也先後涵蓋了小說(何必偏偏玩謝我)、舞台劇(腦作大業)、電影(千年女優)、電視劇(憂鬱之藍)、互聯網(盜夢偵探)……<br /><br />Charlie Kaufman大概滿有自信可用情節框框完美操控最終的影像製成品，所以侍機到最近的《腦作大業》才初次執導演筒；今敏在協助編寫《memories》後已急不及待拿起導演這塊操生殺大權的令牌，讓他的想像與疑惑借助電影語言之翼盡情馳騁；(當然，這不礙以作者身份討論Charlie Kaufman，就算杜魯福翻生只怕也不能說Charlie Kaufman只編不導的作品的『作者』非他吧。)個人看來，兩人最大的分別是，今敏作品的實要比Charlie Kaufman作品的實來得實淨。今敏作品的現實世界最多只會有個不男不女的流浪漢，而不會出現囚禁女友在籠的狂人或由猿人養大的孩子這類奇人。今敏擁抱虛幻，卻兼容對社會的關懷，才情與視點的高度成反比，絕對是當世的動畫電影大師。今敏的『虛』已有很多人寫過，以下就以今敏作品的『實』穿鑿附會一下：<br /><br />今敏執導的首作《憂鬱之藍》(只導不編)講述當紅少女組合的台柱離開組合後，逐步淪為賣肉女星，背叛了當初的純情形象，甚至造成疑似人格分裂。而讓她成為脫星的『幫兇』卻一個個被殺，疑犯到底是狂迷還是討厭自己的另一個自己? 故事後段，她甚至再分不清現實捲入的血案與演出的通俗偵探劇……《憂》片在劇內劇外回憶現實間穿穿插插，還有個完整犯罪片故事支撐，是套成熟的佳作。撇除這些，故事對日本藝能界的諷刺亦非常到肉! 日本的少女組合多年來流行『畢業』傳統，仿佛一旦失去未發育完成的稚嫩，再惹不起犯禁遐想就要立刻出走作獨立發展。當中能夠捱出自己的事業又有幾個?紅不起又想留在圈內的很容易走進了成人事業還渾然不自覺，像近年在日本大紅的AKB48，近月就出了一位前台柱現任AV女優中西里菜，弄得滿城風雨之餘還惹來各方粉絲的惡毒之詞……出色的電影作者常會化身預言家，這就是一例。<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515235484919707266" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 350px; CURSOR: hand; HEIGHT: 190px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoNc9tEtoI/AAAAAAAAASw/L2nXgDE3AHw/s400/k1.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515235461793861474" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 357px; CURSOR: hand; HEIGHT: 315px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoNbnjcT2I/AAAAAAAAASg/cZYWyd56vFk/s400/6akb48_61.jpg" border="0" /><br />今敏其後的《千年女優》繼續沿用藝人作為主人翁，但主角藤原千代子卻是戰後紅極一時的電影明星，在攀上電影界最高峰後急流湧退，從此銷聲匿跡三十年，直到一位記者千辛萬苦終於找到深居簡出的她，垂垂老矣的千代子在受訪過程中重組了自己的回憶。之所以叫作千年女優，其實是今敏借千代子的光影回憶，將她曾主演過的，由江戶、幕末、明治、大正、昭和到現代的電影故事，建構成為日本千年歷史風貌的巨大版圖，野心比起同年另一個大千世界《千與千尋》還要大。(只是一個縱向，一個橫向)《千年女優》的亮點是經過歲月沉澱後難再分割的戲假情真，以及極度流麗的轉場手法，是套感人肺腑的大作，我看過最好的動畫電影之一。《千年女優》另一深得我心之處其實是它對真實的日本電影史作無限致敬。藤原千代子無論是高貴純潔的氣質、竄紅和退休的時間、孤獨神秘的晚年，似乎都與日本人最追捧的經典女優原節子遙遙呼應；千代子演過的戲，從劇照到時代背景甚至鏡位幾乎都以現實的某些(某套)日本經典電影作為基礎，最明顯的當然就是黑澤明的《蜘蛛巢城》。(翻查紀錄，今敏果然視黑澤明和小津安二郎為偶像) 因此，《千年女優》某程度就是封給日本電影迷的情書，是今敏入世的另一憑證。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515235500919336162" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 350px; CURSOR: hand; HEIGHT: 198px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoNd5TrrOI/AAAAAAAAATA/Ysk7PNuq8YE/s400/Y.JPG" border="0" /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515235470597652834" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 255px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoNcIWbgWI/AAAAAAAAASo/WyDRS61OuyA/s400/WWW.JPG" border="0" /><br />要數今敏最寫實的作品，大概是其後的《東京教父》。《東》片以東京為背景，講三位流浪街頭的拾荒男女偶然拾到棄嬰而發生的一連串故事。故事偏向寫實，連畫面也不再走過往的冷艷風格，『選角』時用了三位其貌不揚燕瘦環肥的男女，甚至片中的嬰兒也不太可愛。單看《東》片的戲軌，看似不存在今敏過去那種游走虛實的空間。但今敏還是在故事流動的影像(像追逐場面)中插進三位主角的過去，讓故事不會平鋪直叙。當然，今敏在本片最成功莫過於展現了當下東京社會的光怪陸離，流露他對邊緣人物的關懷，隱含他對日本社會的批判。這種批判大抵也顯露今敏關注此時此地的一面。其後改編筒井康隆小說的作品《盜夢偵探》與《東》片基本上走相反的路，《盜》片徹頭徹尾地天馬行空，故事講女偵探利用高科技在別人夢境查探埋藏在潛意識的秘密，故事簡直是近期大熱作品《潛行凶間》的起點。不過，戲中罕有的『現實部份』，包括女偵探對自身的逃離，還有她與癡肥科學家似無還有的愛情，卻又來得相當深刻...... <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515236169178379810" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 360px; CURSOR: hand; HEIGHT: 238px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoOEyxDdiI/AAAAAAAAATQ/NjORs0QlZow/s400/TG.JPG" border="0" /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5515235627058603170" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 267px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TIoNlPNoJKI/AAAAAAAAATI/Dt3eBMCk_7E/s400/AS.JPG" border="0" /><br />名導逝世，難免會惹來廣大影迷愁思。但是像今敏這種有力再上昇的電影作者離世，畢竟只佔當中少數，婉惜之情更大於一切。據聞今敏還有套未完成的新作"The Dreaming Machine"將會推出。戲名如此今敏，足夠讓人期待好幾年了。好看的，就當它是今敏的遺作吧；不好看的，就用回我看完深作欣二的《大逃殺2》那個反應：那...不是他的作品吧?<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-724288985097712262?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-62753543857387329472010-07-11T17:20:00.002+08:002010-07-11T17:29:38.822+08:00《90後‧少女‧性起義》這個中文譯名有問題。先不論『性起義』三隻字是否嘩眾取寵，用『90後』就完全點不出女主角米亞處於尷尬年齡15歲的進退維谷。試想像米亞原來只有11歲又或者已經19歲，還有什麼戲好演?<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5492578029642341522" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 192px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TDmOnfXyXJI/AAAAAAAAASI/gl3BGATfFnc/s400/SEEW.JPG" border="0" />都是電影原名 “Fish Tank”來得有意思!米亞是一條魚，困在類似香港公屋的住宅區內。由本片第二個鏡頭，即米亞背向觀眾在黑漆漆單位緩步走向露台傾瀉陽光的逆光鏡頭開始，導演在距離和場景選擇上不斷提醒觀眾『所在地』，與及居民渴望逃離的意識(片中角色都愛望窗)；透過數個暢快無阻的跟拍鏡頭(米亞追離家出走的康納到樓下車道的鏡頭絕對頂級!)，我們甚至連美亞居住單位的結構都瞭如指掌。雖然對這社區的刻劃生動得來比較負面，但勝在沒有過份渲染，連犯罪氣味也只是嗅得到，肉眼看不到：米亞頭撞同學的傷人案最終沒惹官非與報復、車場少年對米亞的風化案最後演不成，還有那架染血廢車最後仍然來歷不明，一切都在節制地表露這個社區的隱藏危險。<br /><br />不過正是這種原始粗獷的環境，才會生出一個個充滿生命力的角色。本片髒話停不了，連小女孩也瑯瑯上口，卻又顯得他們如此坦蕩蕩；像米亞妹妹笑罵母親是蕩婦，鬧的聽的這樣稀疏平常，似乎也是女兒接受母親生活模式的包容表現；最粗魯的還是米亞，經常衣衫襤褸粗口爛舌郁手郁腳，好在手腳的靈動也讓她成為跳舞高手，甚至讓舞蹈代替語言與人溝通。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5492578039077632178" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 267px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TDmOoChVeLI/AAAAAAAAASQ/y0cGTCe37Mc/s400/FANCE.JPG" border="0" />米亞和同齡少女一樣，也有柔情一面。她揳而不捨要放走象徵自己的白馬，就看出她多愁善感；米亞對康納動情的幾個慢鏡，亦看到美亞(與及導演)粗中帶幼的一面。偏偏今次撞上的是擅於隱藏自己，熟練又狠心的捕魚高手康納；當米亞被甩後死纏康納直到知道所有殘酷真相，這個不擅辭令的野孩子除了在康納洋溢著幸福氣味的家中撒泡尿還可以怎樣?(如果腸胃容許，她絕對會加上大便來錦上添花)；其後本片筆鋒一轉，米亞拐走康納小女兒，世界仿佛只剩下這兩人在漫無目的地追跑放逐，連周遭景致也由局促悶熱頓變為肅殺蒼涼。這種轉調向來是某種不祥預兆，直教觀眾為米亞會否恨錯難翻而膽戰心驚。猶幸，這只是創作人借說故事的純熟來操控觀眾情緒而已，本片始終沒有讓劇力毀掉實感。<br /><br />沒有大落，也沒有大起。因此，本片也沒有落入勵志電影的窠臼。米亞鯉魚翻身甚至鯉躍龍門的機遇不過是加洲夢一場。跳出我天地? 舞出我人生? 反正不要淪為脫衣舞孃就已經萬幸了。回到車場，馬兒已死，米亞首次哭自己的人生，並暗中立下決心：未能在野外奔騰，也不要鬱鬱而終。雖然小男友常說馬兒被綁的處境，並不是米亞想像般(壞)，但人總要珍惜出走的機會呀!<br /><br />隨著舞蹈終結，米亞用心話告別母親，用反話告別妹妹，正式向未知的前路進發。那怕會像最後鏡頭的汽球一樣飄零，她總算是離開了。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5492578018471864738" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TDmOm1wiaaI/AAAAAAAAASA/JV-s1SYP-QE/s400/FT.JPG" border="0" /><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6275354385738732947?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-10085381263104845712010-07-03T19:27:00.007+08:002010-07-04T00:31:08.267+08:00西部片是美國製造的產物，活躍於荷里活黃金年代。在槍聲沒有聲的默片年代已經開始穩步發展，在黃沙不見黃的黑白電影年代已經成為最受歡迎的類型片之一，在彩色電影逐步主導影壇的年代更加是大放異彩，也讓一個個昂然豎立在蠻荒世界的牛仔在台上台下俱成為神話。今次選來五套來自不同年代的著名西部片，用牛仔神話作切入點，以戲論戲之餘，希望能夠隱約找出數十年來西部片由盛轉衰再靜待起飛的彈痕脈絡。<br /><br /><strong>神話‧建立<br /></strong><em>Jesse James (1939) Directed by Henry King</em><br /><br />Jesse James以同名的真實人物傳奇改篇而成，講述本為善良農民的Jesse James和兄長Frank James因被鐵路商收地問題迫害，從而踏上犯罪之路。他們犯案矛頭多指向銀行富戶，而且喜愛劫富濟貧，在民眾之間聲望甚高。可是，Jesse James仍然要面對的鍥而不捨的追捕與暗潮洶湧的叛變......<br /><br /><p><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641599473553954" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 352px; CURSOR: hand; HEIGHT: 205px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8f8wjUEiI/AAAAAAAAAR4/zaG40z_yn2M/s400/tierra_audaces1.jpg" border="0" /><br />本片是1939年出品，荷里活當年的道德審查容不下對一位亡命之徒的無條件歌頌。因此，本片強調了Jesse James性格先忠後奸的前後轉變，他後期對犯罪的慾望甚至讓妻子亦離棄他(但妻子角色立場變化的突兀亦成為電影敗筆，從中可見早期西部片如何忽視女角)。骨子裡，本片仍是將Jesse James神化、浪漫化和潔淨化，他能力之強可以置身牢獄亦能夠輕鬆逃脫、魅力之高可以令神勇警員亦被他『感化』而放棄執法、膽量之大可以公然以通緝犯身份在教堂行禮兼收大家祝福。<br /><br />本片導演Henry King一向被評為稱職的片廠導演，但他在本片展現的駕馭能力已超越『稱職』兩字。他為本片正確選擇了還屬於發展初期的彩色攝影，再配合大量迫真的動作鏡頭強化Jesse James的神勇，像馬匹間超近距離的追逐戰，火車頂的高速奔跑、連人帶馬衝落懸崖等等場面都令人難以忘懷(最後者更成為電影傷害動物的經典事例，促成有關保護動物的法例)。<br /><br />故事結尾，村民齊集哀悼被暗殺身亡的Jesse James，村長致詞時肯定了他功蓋於過，最後的墓碑更象徵Jesse James的神話現在才正式開始。這個收尾最能夠表達荷里活這時期對西部英雄，特別是那些法外之徒(未必無法無天，但多數無視法律)的歌頌。牛仔愈神，似乎愈能夠吸引觀眾入場追捧西部片。於是，同年掘起了一位虎背熊腰兼昂藏六尺幾、戲內戲外均『顯』得相當神勇的John Wayne。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489640808059723186" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 300px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fOsTjXbI/AAAAAAAAAQo/hkQsBqH86aE/s400/jw.JPG" border="0" /><br /><strong>神話‧變奏</strong><br /><em>Johnny Guitar (1954) Directed by Nicholas Ray<br /></em><br />Johnny Guitar當然是假名字，好玩的是這位Johnny真的是隨身手提一個大結他，俊秀之餘真有點戇居居。故事由他步入佇立於荒漠中的兩層酒館開始，隨後巡警與江湖人士先後在這酒店登場(讓人想起胡金銓的名片《龍門客棧》!)，三大勢力的角力一觸即發。講數完畢，巡警向江湖人士下達廿四小時迫遷令後離開。但這反而激起這班跑慣江湖的人要先洗劫銀行賺取路費，最後連酒館女東主Vienna亦慘受牽連。幸好，Johnny Guitar原來是她的舊相好…..<br /><br />說成神話變奏，當然要先提兩位在本片相當吃重的女角，Joan Crawford演的女東主Vienna，與及對她窮追不捨的鎮民Emma。前者的獨有魅力竟然平衡了當地的黑白勢力，後者更是電影反派的精神/實際領袖。Nicholas Ray鏡下的兩位女角，無論擺弄的英姿、說白的威勢抑或存在的關鍵，均凌駕於之前絕大部份西部片的女角 – 雖然她們的槍法仍然鬥不過男角。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489640814189732242" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 177px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fPDJD4ZI/AAAAAAAAAQw/fCHu83p_fRE/s400/jgi.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489640818004582114" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 301px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fPRWl3uI/AAAAAAAAAQ4/fPj1679hLB0/s400/jff.JPG" border="0" /><br />要說槍法最屈的當然仍然是那位表面上被神化的牛仔Johnny Guitar：他大名顯赫，只報上名字已讓人畏懼七分；親身落場後更見威武，行刑時救走Vienna一幕就見其智勇雙全。可是這位Johnny閒來只愛彈彈結他，對以往的殺戮生涯深痛惡絕，甚至在身份曝光之前忍受著兩大勢力對他的羞辱，這通通可見他與Jesse James這類好戰人物已大有差別。未知這是否與二戰後荷里活反戰意識提高有關(1953年的奧斯卡最佳電影“From Here to Eternity”就是套反戰電影)，偏偏西部片本質是好戰的(順帶一提，John Wayne, John Ford, James Stewart等等西部片重要人物本身都是右派支持者，John Wayne本人的好戰可見於他死撐越戰的往事)，因此才出現Johnny Guitar這種矛盾角色。兩年後，John Wayne在 “The Searchers”中更加演活牛仔與牛仔片的兩難局面…<br /><br /><strong>神話‧顛覆</strong><br /><em>The Man Who Shot Liberty Valance (1962) Directed by John Ford<br /></em><br />故事講東部法律系畢業生Stoddard到西部體驗生活，雙腳還未踏上西部黃土地，承坐的馬車已被有名的惡霸Liberty Valance攔途截劫。因不肯就範而身受重傷的Stoddard得到同屬西部名人的Doniphon相救。Stoddard傷癒後慢慢用法律用知識用民主改變鎮民，甚至連他好友Doniphon與及他代表的舊式英雄的名聲與地位也受到衝擊。其後Valance在夜裡單挑鋒芒畢露的Stoddard，反而被不擅用槍的Stoddard槍殺，Stoddard的神話正式確立。神話的傳頌，也讓他從此在政壇扶搖直上，更成為民眾的偶像。幾十年後，年老的Stoddard收到消息趕回西部參與Doniphon的葬禮，在接受記者訪問時道出當年殺死Valance的其實是暗藏在路旁的Doniphon。記者卻拒絕刊登有關段落，因為Stoddard的神話已經牢不可破了。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489640826102290306" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 192px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fPvhPF4I/AAAAAAAAARA/YlcqgaPZWd4/s400/who.JPG" border="0" /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489640827916561426" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fP2RyrBI/AAAAAAAAARI/ShUAtpW4BPI/s400/jfff.JPG" border="0" /><br />牛仔神話的製造，西部片之神John Ford當然居功不少。也許預見神話遲早會被攻破，John Ford先後兩次帶頭顛覆牛仔神話：如果說“The Searchers”的John Wayne不容於世是出於暴戾基因自作孽，在 “The Man Who Shot Liberty Valance”中本來很得人心又甚懂與人相處的他最終仍然被群眾唾棄(John Ford用簡簡單單幾個鏡頭拍他葬禮的冷清，精煉表達他的鬱鬱而終)，實在是敗於時代演變的淘汰賽。比“The Searchers”更進一步的，是John Ford今次直接以『牛仔神話』做主題。除了盡顯他驚人的創作力和對西部片的全然掌握外，戲裡戲外也將矛頭指向一班熱衷消費神話的愚民，神話的可換性其實表達了John Ford對電影觀眾開始離棄傳統西部片的恨恨然。(當然，本片也不無缺點。像片中女角仍然只能充當男人之間的獎座，就比 “Johnny Guitar”落後得多了。由John Ford到黑澤明再到杜琪峰，這種大男人主義就最教人又愛又恨)<br /><br />神話仍然有存在價值，但不要再圍繞好勇牛仔了。最好來一位道貌岸然文武雙全，必要時可使用絕對武力制壓敵人的君子(是美國政府當年的形象?)。這時候，牛仔給人的形象已愈見孤獨，無路可行。偏偏有聰明人將這種被動的眾叛親離改頭換面成為主動的特立獨行，還打正旗號以獨行俠出擊，果然讓西部片在六十年代以另一種方式發光發亮。那個人當然是指Sergio Leone了。<br /><br /><strong>神話‧戲謔<br /></strong><em>Blazing Saddles (1974) Directed by Mel Brooks<br /></em><br />惡霸肆虐，鎮民找來槍手充當小鎮護衛，但槍手居然是一位黑人。鎮民好不容易接受了這位槍手，卻又面對惡霸下戰書衝擊。最後，槍手與鎮民生出一計：合力用佈景棚打造虛構的西部小鎮，以假亂真再攻其不備……<br /><br />是否玩得過火? 事實上，電影結尾更出現一眾西部角色互相追逐再闖入鄰近歌舞片片廠的場面。攝影機、工作人員與導演Mel Brooks都先後粉墨登場。與其說Mel Brooks有什麼後設電影跳出文本之類的意圖，倒不如說它用最極端的手法玩轉西部片以達到最佳娛樂效果。(顯然，他是很成功的)像兩大牛仔聯手打阿婆之類的場面無疑是看得西部片愈多就會笑得愈大聲。<br /><br />最反斗的當然是以黑人飾演牛仔主角。由西部全盛期到西部片全盛期這幾百年間，絕大部份黑人在美國社會都只是低下階層，以往在西部片最多只亦能做牛仔主角身邊一位槍法不錯的忠心僕人；黑人在本片卻昇呢成為牛仔主角(雖然槍法還不及另一位由Gene Wilder飾演的白人角色)，看似有莫大進境。但以現今角度看，本片過量的剝削笑話，特別是針對黑人的，似乎就不能說是為諷刺傳統西部片的歧視，自己就不叫歧視的。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641252813670114" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 203px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8folJKBuI/AAAAAAAAARQ/lX1ZBHkz-OI/s400/sb.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641257922246290" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 262px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fo4LItpI/AAAAAAAAARY/3DbH_S32wC8/s400/but.JPG" border="0" /><br />七十年代受歡迎的西部片，幾乎都是向傳統西部片對著幹的作品。除了Mel Brooks那種戲謔，Robert Altman對西部片規則的深度反思、Arthur Penn對西部人物的改頭換面，Sam Peckinpah對西部片暴力的無限極化都成為拍西部片的新方向，亦同樣將西部片推向末路。發展至此，牛仔神話，只是笑話。<br /><br /><strong>神話‧重構</strong><br /><em>Tombstone (1993) Directed by George P. Cosmatos<br /></em><br />曾經嫉惡如仇的前警長與幾位伙伴來到滿地黃金的墓碑鎮，夢想過著奢華的退休生活。不巧發現鎮上有奸黨肆虐；幾位主角由最初眼不見為淨到後來自願充當鎮警維持秩序，最終被迫與人數眾多的匪幫作連綿生死鬥……<br /><br />西部片經過多年沉寂，大家都期待在Clint Eastwood自導自演的 “Unforgiven”(1992) 叫好叫座後能出現小陽春。但是，帶點非傳統的“Unforgiven”能夠成功，畢竟也因為Clint Eastwood，嘲弄與自嘲當然不盡相同。其他西部片要吸引觀眾，再搞什麼變奏顛覆戲謔早已不夠綽頭，擺紅地氈重迎牛仔神話似乎更能成為票房大賣的引路燈。因此，George P. Cosmatos在本片神化了Val Kilmer一角，除了似笑非笑慢條斯理的攝人氣勢，他也擁有制壓全人類的瘋狂戰鬥力，即使那與他身患的重病是如此不匹配(亦不合理!)。 可是，George P. Cosmatos在本片的導演技僅屬一般：動作場面過度斷裂，甚少有連續而流暢的鏡頭組合；幾位主角的角色經營既不真實亦沒型格，只有攝影算是有點功架。<br /><br />在九十年代，牛仔神話再以好戰形象重現江湖未必再合時宜。本片就強調了主角的執法者身份，維持正義的決心成為建構影片戲劇衝突的主要動力。這就與傳統西部片黑白不分明有點分別了。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641266941286722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 225px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fpZxcWUI/AAAAAAAAARg/RCPmgGS_j8k/s400/tom.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641273442293426" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 275px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fpx_Z1rI/AAAAAAAAARo/zW4TCympAlY/s400/un.JPG" border="0" /><br /><strong>後話</strong><br /><br />西部片或許永遠無法再重回風光過去!<br /><br />近年西部片除了產量不多，票房成績亦不甚理想。另一方面，西部片近年正朝著小眾世界邁進，甚至還敲著藝術電影的大門，得到的成績也相當不錯。像2005年的 “The Three Burials of Melquiades Estrada” 就在康城得到兩個大獎，2007的The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford在威尼斯影展亦得到影帝寶座。這些都是在世界三大影展歷史中鮮有頒獎給西部片的例子……<br /><br />當Clint Eastwood也成功洗甩牛仔味，荷里活還會不會出現西部片名導、西部片明星? 西部片與牛仔神話能否重回大眾懷抱?這兩個問題就像雞與蛋。我只知道，當今影壇最少還有一個牛仔神話，他是......</p><p> </p><p> </p><p></p><p><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5489641283420802210" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TC8fqXKdzKI/AAAAAAAAARw/o71n4E8etyI/s400/woody2.JPG" border="0" /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1008538126310484571?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-63975534754121953572010-07-01T16:36:00.006+08:002010-07-01T16:49:01.570+08:00<strong>前言</strong><br />轉眼又到七一。這次我就直接選出七月的仰視題目。(八月暫停一次，歡迎大家提供九月的題目)<br /><br />大衛連是英國電影史上數一數二的優秀導演，雖然六七十年代曾經頗冤屈地被作者論離棄，影響他在後世的評價。但時間已漸漸還他一個公道，他得意之作《沙漠梟雄》現在更堪稱是戰爭片殿堂級經典。記得當年百老匯IFC開幕時就曾經上映《沙》片壯聲勢，亦吸引大量觀眾；最近，藝術中心又安排《沙》片放映一場，可見大衛連與《沙》片在商業/藝術上都達到高度認可。<br /><br />大衛連向來以『大』片聞名，《沙》片以外，《桂河橋》、《齊瓦哥醫生》、《印度之路》全部也是在奧斯卡有十個八個提名的名片(但水準更好的是《雷恩的女兒》)，也同樣是製作規模達到S級的大片。相反，大衛連早期的作品，除了《相見恨晚》在數年前因當選英國BFI百年名片第二位而受到關注外(<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/BFI_Top_100_British_films">http://en.wikipedia.org/wiki/BFI_Top_100_British_films</a>)，其他作品就算是評價上佳仍然較受忽略。這次仰視環節就嘗試『<span style="font-size:85%;">細</span>』味<span style="font-size:180%;">大</span>衛連的電影細世界，(『細』，只是相對的說法。大衛連的早期作品在英國電影業已算大製作)，讓我看看大衛連當初究竟如何吸引荷里活青睞，在未認識Freddie Young和Maurice Jarre兩大護法前又如何經營他的電影美學!<br /><br /><strong>Week 1<br />Great Expectations，1946<br /></strong><a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUJ19PN4I/AAAAAAAAAQI/mzDBez-8zt8/s1600/ge.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5488854573937276802" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 255px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUJ19PN4I/AAAAAAAAAQI/mzDBez-8zt8/s400/ge.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><strong>Week 2<br />Oliver Twist，1948</strong><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUKExO5EI/AAAAAAAAAQQ/Kqy_8idsukc/s1600/ot.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5488854577913455682" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 256px; CURSOR: hand; HEIGHT: 398px" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUKExO5EI/AAAAAAAAAQQ/Kqy_8idsukc/s400/ot.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><strong>Week 3<br />The Passionate Friends，1949</strong><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUKyiQ-OI/AAAAAAAAAQY/mY5we28q-Kc/s1600/pf2.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5488854590198708450" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 248px; CURSOR: hand; HEIGHT: 279px" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxUKyiQ-OI/AAAAAAAAAQY/mY5we28q-Kc/s400/pf2.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><strong>Week 4<br />Summertime，1955</strong> <a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxULGQxsHI/AAAAAAAAAQg/-JhfpYq-Bzk/s1600/st23.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5488854595494064242" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 256px; CURSOR: hand; HEIGHT: 380px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCxULGQxsHI/AAAAAAAAAQg/-JhfpYq-Bzk/s400/st23.JPG" border="0" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6397553475412195357?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com19tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-1992758479659018022010-06-27T18:39:00.008+08:002010-06-27T21:35:08.454+08:00有留意馬田史高西斯動向的朋友們，大概也知道他的新計劃是將法蘭仙納度拉的傳奇一生搬到銀幕。暫時落實的演出名單一個都沒有，但讓人興奮莫名的是傳聞中飾演仙納度拉的演員是未曾與史高西斯合作過的阿爾柏仙奴；至於仙納度拉好友甸馬田一角，史高西斯則屬意由最佳拍擋羅拔迪尼路來演出!<br /><br /><br /><p><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5487436028595582914" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 265px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCdJ_owet8I/AAAAAAAAAP4/o1G1ooyvxwQ/s400/m%2Br.JPG" border="0" /><br /><em>我見</em><br /><br /><em>這些年來，我每隔一段時間都會八卦史高西斯與迪尼路何時『復合』。並不是我對狄卡比奧有何不滿，相反，狄卡比奧絕對沒有讓史高西斯粉絲失望過，他自己亦因史高西斯作品的洗禮而完美進化為演技派。可是，狄卡比奧是狄卡比奧，迪尼路始終是迪尼路，要狄卡比奧演新版的士司機就不會有好下場，所以那不是迪尼路老了就能自我安慰的...</em><br /><br /><em>自1995年的《賭場風雲》後，迪尼路史高西斯組合只會在頒獎禮/電影節/首映禮等場合出現；十五年來，他倆真正的銀幕合作，竟然只有04年的動畫《鯊贍大話王》!記得當《無間道風雲》開拍時，就有傳史高西斯找迪尼路演鬼佬『韓堔』一角，可是迪尼路當時因要執導The Good Shepherd而放棄演出機會，角色交到積尼高遜身上。(諷刺的是，這套原定由迪卡比奧演出的野心作最後因狄要預備《無》片演出而要易角成為麥迪文 -- 《無》片的另一位主角)《無》片後，迪尼路改篇自名小說的新作Frankie Machine亦一度定為史高西斯執導，但史高西斯幾個星期後旋即宣佈改拍另一作品，導演一職由史高西斯轉手米高曼，其後米高曼又宣佈改拍另一作品；最後，這套本來甚有機會帶來迪尼路另一次影帝提名的作品目前是否還會開拍仍是問號~~</em></p><p><em>等了又等，近年我不只一次在youtube找到迪尼路親口表示『即將』與史高西斯再度合作的訪問(例如：</em><a href="http://www.youtube.com/watch?v=qWHx0vagWvw"><em>http://www.youtube.com/watch?v=qWHx0vagWvw</em></a><em>，你睇佢笑得幾開心~)，但一切還是只聞樓梯響。(感覺上還有種襄王有心神女無夢的淒涼~)作為迪尼路粉絲，多少有點厭倦他繼續在水準參差的喜劇中浪費才華。史高西斯，難道你又忍心嗎?</em><br /><br /><em>抱歉! 又離題萬丈了~</em><br /><br /><em>如果《娛樂大亨》以大明星做大明星的手法讓你看得非常過癮，你只會更加期待史高西斯這套新片。拍法蘭仙納度拉，你如何不拍甸馬田、小森美戴維斯、冰哥羅士比、莎莉麥蓮等鼠黨成員?如何避得了他兩位大明星老婆阿娃嘉娜與美亞花露?(阿娃嘉娜已經在《娛》片登場過了!)還有，既然娛樂大亨中可以安排Errol Flynn(由祖狄羅飾演)『客串』，以此推論幾個曾在仙納度拉花邊新聞出現的大明星也有機會『粉墨登場』。會不會有傳聞與仙納杜拉因派對噪音問題而講手的尊榮?會不會有傳聞與他在《紅男綠女》中爭風呷醋的馬龍白蘭度?會不會有傳聞讓仙納度拉想打斷他一隻腳的活地阿倫?(史高西斯的戲中有活地阿倫，想起也覺得好笑~)</em><br /><br /><em>當然，電影只是仙納度拉的一部份，更重的部份是他的音樂世界。這讓我立刻想起史高西斯的《紐約紐約》，一套長年被低估的佳作。(雖然史高西斯受訪時只說希望將本片拍得像《娛樂大亨》與《盜亦有道》的混合體...《盜亦有道》?)以史高西斯的功力與狀態，要將這個極富趣味的大人物傳記拍成另一套經典似乎是可以審慎樂觀，就讓我們繼續對這套作品的消息引頸以待吧~</em><br /></p><em><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5487436030839257042" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 398px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TCdJ_xHad9I/AAAAAAAAAQA/OzbmSpyHE7I/s400/4.JPG" border="0" /></em><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-199275847965901802?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-13835251482628894752010-06-18T23:24:00.010+08:002010-06-19T09:21:03.622+08:00<a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TBuP9t9sxJI/AAAAAAAAAPw/KGR350KViVw/s1600/180px-Plastic_begger01.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5484135261726885010" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 180px; CURSOR: hand; HEIGHT: 242px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TBuP9t9sxJI/AAAAAAAAAPw/KGR350KViVw/s400/180px-Plastic_begger01.jpg" border="0" /></a><br /><div>對四維出世此人忍無可忍!<br /><br />簡介一下：四維出世(以下簡稱四仔)，所謂影評人，定期在明報造次。四仔十評九彈，彈完繼續不帶眼識戲，像《二十世紀少年》這等爛片也集集捧場，令人懷疑四仔入場看戲都是為彈而來；四仔鍾情評論商業片，卻反對一切商業計算，最愛講故駁故，開口賺你的錢埋口宣傳賣點(見下文節錄)，對主流電影業痛恨有如深閏怨婦，超然物外猶像不需食飯痾屎；可惜對神級導演的多餘讚賞往往顯得其崇尚名牌俗不可耐，在版位有限挑釁無限的死局下更屢屢語意不清詞不達意。<br /><br />忍了四仔多月，直到他寫出評論《血色童話》的『大作』，終於自覺非插不可：<br /><br />“《血色童話》吸血殭屍可以自有永有，信不信由你。可以不用吃新鮮的人血，根本就犯不着叫老父去捉活人放血，套用一般殭屍電影的邏輯，跑去醫院血庫找食就是了。若然這樣，故事對立面又何在？在北歐小鎮，一年到頭要有多少失蹤人口才可支撐一隻小殭屍，一對父女所到之處，怎會不着痕跡？Tomas Alfredson欺負觀眾愚昧，串連一個又一個的懸念，賣弄電腦合成的驚駭場面，樂於被標籤為異色風格的導演，片約當然亦紛沓而來。 身為瑞典導演，怎樣對得起逝世3年的Ingmar Bergman？”<br /><br />撇除一口咬定吸血鬼與中年漢是對父女的騎呢，搬出英瑪褒曼已值得窮追猛打。《血》片鏡頭凌厲遠鏡出位，意識又黃又暴力，與英瑪褒曼風格差距等同希魔撞正余若薇；瑞典不是只有一套新片，《血》片也不是死不足惜的爛作，對如此小角色也要搬出褒曼，所謂不敬，大抵如此!以四仔纙緝，身為瑞典人的伊巴謙莫域在巴塞隆拿全季行行企企兼缺席世界盃，肯定也對不起逝世3年的Ingmar Bergman吧! (要不要提埋逝世28年的Ingrid Bergman?)這已經是四仔第三次在評論作品時用英瑪褒曼壓人，教人想起上世紀末本港流行將搖鏡場面都形容為王家衛feel的爛笑話。我偶像英瑪褒曼天天要和死神捉琪，實在無睱理會這種四圍獻世的閒人。<br /><br />網友之中，早一步按耐不住發炮攻擊的是阿武君，擲地有聲嘭嘭嘭嘭：<br /><br /><a href="http://akutagawa01.blogspot.com/2010/06/blog-post_14.html">http://akutagawa01.blogspot.com/2010/06/blog-post_14.html</a> </div><div><br />最後，節錄四仔多個月來的評論金句，部份蔚為奇觀，桂神都要彈開：<br /><br />《先知》『…公映的電影當中，已經很久沒有影片，可以從頭看到尾，而沒有太大的反感了。』<br /><br />《拆彈雄心》『…Kathryn Bigelow鍾情「終極豪情」的猛男，怪不得與Cameron的婚姻不得善終。』<br /><br />《歲月神偷》『…有信心應該從荷索手上奪過金熊、銀熊，不用像現在般呃細路（評審）。』<br /><br />《十月圍城》『…只不過是一張票價的廉價眼淚，要緊的還是票房的進帳。辛亥已99年了，中國人的革命為何尚未成功，這裏可露了端倪。』<br /><br />《心跳500天》 『…請不要天真，建築師的謊話絕對不遜於賀卡寫手，全港影評，相信我最有資格說這一句。』<br /><br />《竊聽風雲》 『…資本巨獸可以被擊倒，只是一廂情願，編導的心態反而最明白﹕我比你聰明，我要賺你的錢。請參考一部好10倍的電影，哥普拉1974年的《竊聽大陰謀》（The Conversation）。』<br /><br />《沖天救兵（3D版）》『…所謂老人當主角的冒險，說穿了只不過是宣傳上的賣點。』<br /><br />《俠盜．驕雄》『...荷李活的導演當真不需要性生活，因為他們每天都給片廠幹、給制度幹。』</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1383525148262889475?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-15417249958699637052010-06-16T18:59:00.004+08:002010-06-16T19:13:36.729+08:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TBix1x0TETI/AAAAAAAAAPo/8IIXk49zmYU/s1600/s1452059.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5483328083787452722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 178px; CURSOR: hand; HEIGHT: 268px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TBix1x0TETI/AAAAAAAAAPo/8IIXk49zmYU/s400/s1452059.jpg" border="0" /></a><br /><div>忍夠雅虎，終於開了個xanga：<br /><br /><a href="http://ardream2.xanga.com/">http://ardream2.xanga.com/</a><br /><br />以後用它放我看過的電影。(數數手指，今年至今未寫作品尚有71套，真頭暈~)<br /><br />另外，我亦開了facebook：<br /><br /><a href="mailto:ardream2@yahoo.com.hk">ardream2@yahoo.com.hk</a><br /><br />大家可以add我談電影。</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1541724995869963705?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-41214000324608643582010-06-05T19:28:00.004+08:002010-06-05T19:38:48.245+08:00Week1: Jesse James (1939) Directed by Henry King<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479251266986194386" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 282px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAo1_zvSNdI/AAAAAAAAAPA/WZb14I2rg_A/s400/jj.JPG" border="0" /><br />Week2: Johnny Guitar (1954) Directed by Nicholas Ray<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479251275475633186" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 294px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAo2ATXUxCI/AAAAAAAAAPI/7NOXUleQ7D4/s400/JGG.JPG" border="0" /><br />Week3: The Man Who Shot Liberty Valance (1962) Directed by John Ford<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479251282928046322" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 265px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAo2AvIHkPI/AAAAAAAAAPQ/-8lecakuE_s/s400/MANWHO.JPG" border="0" /><br />Week4: Blazing Saddles (1974) Directed by Mel Brooks<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479251285385485026" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 279px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAo2A4SBGuI/AAAAAAAAAPY/aeRUTQzBV5c/s400/BS.JPG" border="0" /><br />Week5: Tombstone (1993) Directed by George P. Cosmatos<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5479251292702905394" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 331px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAo2BTioFDI/AAAAAAAAAPg/VVNkt-smNsk/s400/te.JPG" border="0" /><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-4121400032460864358?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-29428410779966223472010-05-30T21:16:00.009+08:002010-05-30T22:08:10.435+08:00本部落格的『仰視』環節是由我主辦，我自己參加的每月電影展(或者隔月吧…)，目的是強迫自己較針對性地看電影和評電影，以對抗我偏向梅花間竹(短時間內避看同導演/類型/主題的電影)的觀影習慣。雖然觀眾主要只有我，但我也歡迎同好在這裡就我下的影展題目建議片單，也順道互相交流。<br /><br />六月份的題目是『蠻荒世界的牛仔神話』。顧名思義是西部片影展。選擇這片種，一來因為我最近重裝有線也重遇我的好朋友TCM頻道 --- 一個珍貴的荷里活黃金年代片庫，當然也包括大量西部片；二來是我這陣子喪玩以下遊戲：<br /><br /><p><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5477052687387662946" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 294px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAJmZofXGmI/AAAAAAAAAOY/WoZ6ta5BYhk/s400/r33x.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5477052720940903842" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 225px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAJmblfE7aI/AAAAAAAAAO4/LgVbMmmqrSg/s400/r11.JPG" border="0" /><br />《Red Dead Redemption》由以GTA系列聞名的Rockstar製作，故事講前幫派成員牛仔甲在已成日落黃沙或明日黃花的萬里狂沙冒險~^^~(故事設定在上世紀初，當時牛仔世界已接近被淘汰邊緣……其實故事並不是關鍵，Rockstar的遊戲向來以自由度高見稱。)<br /><br />看看主角原型多少參照獨行俠系列(服裝似Clint Eastwood，但樣子也頗像其貌不揚的Lee Van Cleef)連遊戲配樂也有幾分Ennio Morricone配樂的影子，總之型到可以吸引對『西部』毫無概念的小學雞願意放低三舊幾水。 <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5477052706015328546" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 360px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAJmat4iuSI/AAAAAAAAAOo/rpJHgJPFRR0/s400/RDR.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5477052697734854946" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 289px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAJmaPCUuSI/AAAAAAAAAOg/b_E0CI2z_-A/s400/GBU.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5477052707948538946" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 292px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/TAJma1FdLEI/AAAAAAAAAOw/H4uQfHWdzoQ/s400/L2.JPG" border="0" /><br />我想一般人眼中的西部世界已被荷里活的西部片騎劫，也完全混淆了史實與幻想。不過，我希望在觀看有關片目時，最少能夠將浪漫和野蠻分開。暫定選片是五套。<br /><br />我今次還會嘗試Crossover電玩：每看完一套選片後我就會跑到《Red Dead Redemption》的電玩世界將片中名場面重現一次，感受當荷里活式牛仔的滋味!<br /><br />為了預備這次影展，我也參考了自己六年前寫的文章：<br /><br /><a href="http://mypaper.pchome.com.tw/lazydream/post/1237064325">http://mypaper.pchome.com.tw/lazydream/post/1237064325</a><br /><br />如果在今時今日選，有幾套2004年或之後看的西部片肯定可以上榜：Howard Hawks的Red River，Robert Aldrich的Vera Cruz，Sydney Pollack的Jeremiah Johnson ，Sergio Leone的Once Upon a Time in the West和A Fistful of Dynamite(個人覺得兩片都比獨行俠系列優勝)；2007年上畫的兩套新片《3:10 to Yuma》及《The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford》亦會在十大邊緣，至於John Huston的The Treasure of the Sierra Madre……我當年大概數漏了它~~將My Darling Clementine排在第6也太委屈了它……另外，IMDB雖然將像《斷背山》或《二百萬奪命奇案》這類年代背景較近的電影也歸類為西部片(純地域的分法?)，但我就無法當它們是一般的西部片討論。<br /><br />由於幾乎所有西部片均符合『蠻荒世界的牛仔神話』這題目，我猜今次選片的自由度也非常大，唯有不選擇我曾看過的作品。暫定六月三日決定名單。</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-2942841077996622347?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-37006340829680659382010-05-28T20:36:00.006+08:002010-05-28T20:59:55.937+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_-47fs_JGI/AAAAAAAAAOI/5lOawwsYSGw/s1600/image.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5476299004167791714" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 200px; CURSOR: hand; HEIGHT: 280px" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_-47fs_JGI/AAAAAAAAAOI/5lOawwsYSGw/s400/image.jpg" border="0" /></a> 推介一本好書：米澤穗信的〈算計〉。故事講大學生主角為了買車媾女，誤中搵工陷阱，與十一個陌生人困於叫暗鬼館的地方作七天困獸鬥……. 《算計》將Closed circle元素推到極致，處處暗藏對經典推理小說的致敬，亦不乏苦中作樂的幽默描述，適合各推理迷或推理門外漢(即是我)；可能是我的腦子太電影主導，無論故事中謎樣的機構抑或『玩家』們所分配的武器，都讓我想起深作欣二的《大逃殺》(當然，它也是一本著名小說)，頭三分二情節甚至更加觸目驚心。當在夜裡關剩一盞枱燈單獨閱讀它時，各位一定會左顧右盼，嘿嘿嘿……<br /><br /><p></p><p></p><p><br />我與老婆很愛玩選角遊戲。荷里活版港產片，港產版日本片，電影版漫畫之類；我與她看完〈算計〉後又企圖找十二位日本明星演《算計》那十二位倒楣友，拋出一堆研一翔太優葵英龍華，選到一半卻在網絡發現電影版原來早已開拍，還預定在今年十月在日本上畫。藤原龍也綾瀨遙北大路欣也武田真治阿部力等卡士，份量與我們胡亂猜想的黃金陣容竟也相距不遠。其中藤原龍也除了人夠紅外，他確實對演無辜辜上賊船的『玩家』經驗豐富(他在《賭博默示錄》中真的登上了船)，而本片導演是拍恐怖片有一手的中田秀夫，各方面都很讓人看好，希望它有機會在香港上映~</p><p>官網</p><p><a href="http://wwws.warnerbros.co.jp/incitemill/">http://wwws.warnerbros.co.jp/incitemill/</a></p><p></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-3700634082968065938?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-57695793676647542162010-05-27T00:19:00.004+08:002010-05-27T00:32:15.911+08:00<em>前言<br /><br />八部半是事實的陳述：包括短片《暑期作業》(1999)在內，《維多利亞壹號》已是彭浩翔的第八部半執導作品；考慮到他在本世紀才開始執導長片，在短短數年於淡市能夠拍出自己的八部半，今年更起孖推出兩套作品，可以看出此子確有過人本事。</em><br /><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5475614454479756594" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 280px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_1KVdZCnTI/AAAAAAAAAN4/ZCXdAFdHaqI/s400/DH.JPG" border="0" /><br /><br />正題<br /><br />八部半如何催生《八部半》，很多人也聽過。我想『八部半效應』多少存在於電影導演之中：它可以是審視從前的響鬧裝置，可以是創作路途的樽頸位置，也可以是超越自己的華麗佈置；無論如何，《維》片這套八部半必然是自覺炮製的里程碑。我敢說《維》片甚至是彭導迄今為止拍得最認真，亦顯得最認真的作品。撇下彭導與何超儀爭奪剪接權的花邊新聞，只拿《維》片對比彭導過往作品，你會發現《維》片流露的黑色幽默竟然有所收歛，即使它其實是沖淡血腥味的絕佳調味。不難想像，觀眾看《維》片時會像在家中吃魚生發現不夠Wasabi一樣腥口。<br /><br />要數彭導在《維》片最認真的經營莫過於它提供時空的補遺。《維》片的殺人事件本來是極其狀觀的一鋪清袋格，全部過程只發生在一個晚上。電影第一場戲明明是殺戮之夜的啟動禮，王青的自絕明明比他在《凶榜》(余允抗，1981)的啃狗骨更勝一籌，彭導卻煞風景地在觀眾血脈沸騰時插進何超儀的過去----而且這種插敘手法更貫徹《維》片，多次硬生生打斷觀眾的觀影節奏。<br /><br />可是，從插敘手法產生的距離感無助經營《維》片站不住腳的偽信息，本身亦無助於《維》片製作上的配套。當我看到何超儀放棄讀大學那場簡單戲也要打上1999年的時刻……我真是深深覺得彭導今次是過於認真了。同樣的情況，也發生在只有一場戲的盧海鵬身上。為了多一種觀點，多一點時代意義，沒化老妝的盧海鵬慘成徐少強的父親；也許，暴力電影愈痛快，觀眾愈不會見怪；痛而不快，礙眼的就是整古作怪。<br /><br />無疑，即使主角是殺人魔，電影創作人也需要完成『觀眾認同』這個指定步驟(否則也要將策劃殺人藝術展的道德難題推到鬼神身上，一如《猛鬼街》系列或《死神來了》系列)。《維》片的問題是：它千方百計提供讓人認同的殺人理由，最後卻變成兇手死不足惜的理由。 可用作對照的是近年荷里活兩位好不威風的女殺手，一位是《美麗女狼》(Patty Jenkins ，2003)的查理絲花朗，一位是《標殺令》(Quentin Tarantino，2003)的奧瑪花曼。無論作品吹寫實風抑或漫畫風，不約而同是她們背後都有段令人同情的過去和散見於殺戮時刻的惻隱。《維》片的何超儀兩方面都不足夠，特別是前者。<br /><br />多希望《維》片不是有心靠攏八十後的作品! 香港的八十後高呼置不到業，當然不是指買不到看海的貴價單位；何超儀在片中的不自量力與眼高手低，比她所犯下的罪行更讓人搖頭。這種人買不到樓絕對是抵死的! 這不單是牽連道德問題，如斯的殺人理由，簡單來說就是冇品味。電影觀眾隨時有與惡魔同行的心理準備，卻未必甘心與這麼遜的傢伙同流合污；相反，如果《志明與春嬌》是講志明與春嬌殘殺禁煙辦，這種擺脫『似是而非』的全然歪理或許更能引發觀眾的認同吧!<br /><br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5475614458459849170" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 293px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_1KVsN-AdI/AAAAAAAAAOA/OckdTc7HZOk/s400/DH2.JPG" border="0" /><br /><em>後話<br /><br />《維》片的起首是『一個瘋狂的城市,想要生存,便要比它更瘋狂』，立刻讓人想起《烈日當空》(麥曦茵，2008)的『以無聊抵抗無聊』。它們的遠親可能也包括《歲月神偷》(羅啟銳，2009)的『難字半邊佳』和『最緊要補住個頂』......我真搞不懂香港的電影創作人為何近來那麼喜歡拋些格言式口號。在這個自我跟隨自拍，也跟隨Facebook、Youtube、部落格、超級巨星等文化被無限放大的年代，無論是五六十後抑或八九十後，根本不需要有這麼多代言人。</em><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-5769579367664754216?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-80933417931035725422010-05-25T21:36:00.005+08:002010-05-25T21:57:55.483+08:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_vVTgEVXpI/AAAAAAAAANw/b17jkLEjxr0/s1600/ko.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5475204303001312914" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 200px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_vVTgEVXpI/AAAAAAAAANw/b17jkLEjxr0/s400/ko.JPG" border="0" /></a><br /><div>押錯注了!(見前一篇文章) 為了向北野武致歉，今次帶來這則武新聞(傳聞)真是相當獨家，起碼我未見過傳媒報導過(報導價值也不高吧?)。<br /></div><div>近年呈半退休狀的高倉健，傳聞將會出山拍戲，這套新作更是與大導演北野武合作。暫時一切尚未證實，但待北野武的《Outrage》正式在日本上映後，一切便會明朗化吧! </div><br /><div><a href="http://sports.nifty.com/cs/headline/details/et-gd-000111126/1.htm">http://sports.nifty.com/cs/headline/details/et-gd-000111126/1.htm</a><br /></div><div></div><br /><div><em>我見</em></div><br /><div><em>不講不知，高倉健已經將近八十歲了，雖說不少『八十後』的演員仍然在幕前活躍，但就未必適用在高倉健的例子，因為他的情況接近非主角不做，有點像荷里活的奇連伊士活，你很難想像兩位硬漢會在別人的電影客串。</em><br /></div><div><em></em></div><br /><div><em>高倉健的上一部作品已經數到張藝謀的《千里走單騎》，而</em><em>兩位日本巨星曾經在1985年的《夜叉》合作，今次的新作大可能同樣是一套警匪/幫派片。其實北野武的簡約風格與高倉健的內儉演技其實為絕配，讓人驚訝的反而是兩人為什麼一直沒有合作過呢!</em></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-8093341793103572542?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-56099717029979332302010-05-21T16:02:00.004+08:002010-05-21T16:30:10.460+08:00<a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_ZEgEcOxmI/AAAAAAAAANo/f27NR_6TJgY/s1600/untitled.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5473637714854069858" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 240px; CURSOR: hand; HEIGHT: 326px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S_ZEgEcOxmI/AAAAAAAAANo/f27NR_6TJgY/s400/untitled.JPG" border="0" /></a><br /><div>今天蘋果報導，北野武的黑幫新作《 OUTRAGE》在影展的官方場刊《 SCREEN》得到0.9分的影評分數，名列包尾。<br /><br /><a href="http://hk.apple.nextmedia.com/template/apple/art_main.php?iss_id=20100521&amp;sec_id=462&amp;subsec_id=465&amp;art_id=14052060">http://hk.apple.nextmedia.com/template/apple/art_main.php?iss_id=20100521&amp;sec_id=462&amp;subsec_id=465&amp;art_id=14052060</a><br /><br /><em>我見：</em><br /><em>近年本地傳媒在報導康城消息時甚喜歡引用這些評分，我還記得上年《男孩看見血地獄》(Kinatay，2009)好像也在這本雜誌敬陪末席(得分是1.6分?)，最後導演Brillante Mendoza獲得康城最佳導演獎。兩片同樣是以暴力見稱的黑幫片，如斯低分是否同樣是有關方面對戲中暴力場面的懲罰? 我反而有預感今年以嗜血的添布頓為首的評審團大有機會讓這本官方刊物再陷尷尬處境，將導演獎或評審團大獎交到北野武身上，謹立此存照。</em><br /><br />預告<br /><a href="http://www.youtube.com/watch?v=jp7-8Uaxfr4">http://www.youtube.com/watch?v=jp7-8Uaxfr4</a></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-5609971702997933230?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-42028445846007763122010-05-15T19:52:00.005+08:002010-05-15T20:26:04.357+08:00<a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-6QrgHMIiI/AAAAAAAAANg/S-rk_iheqNk/s1600/pig.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5471469674330595874" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 258px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-6QrgHMIiI/AAAAAAAAANg/S-rk_iheqNk/s400/pig.JPG" border="0" /></a><br /><div>早前立定決心，由今年開始將剛看過的電影以point form寫感想，再補上觀影前期望/觀影時狀態等元素，放在雅虎的部落格，希望成為相對誠實的觀影資料庫，彌補本部落格因為寫『文章』而無可避免造成的評論誤差。(事實上，未能100%透過文字表達我所想，是本部落格過往一年龜速更新的主要原因，而過去數星期的的起心肝，其實也基於有觀影資料庫這概念。)</div><br /><div>可是，雅虎部落格那邊卻完全不爭氣，垃圾留言繼續滿瀉。上星期我將一篇不能留言的文章置頂(其實雅虎好像連置頂功能也沒有，我每次出新文章都要同時更新那篇文章的日期，以人工置頂)，希望封殺垃圾留言主人以自動追蹤新文章來留言的手法。幾天過後，我發現我的舊文章仍然被瘋狂轟炸，就算我將最新的十篇文章都設定成不能留言，第十一篇仍然每天被狙擊。雅虎對垃圾留言束手無策，雅虎部落格的功能又有限(黑名單只有一百個、刪留言要逐個刪等)，以我豬一般的電腦知識，實在再想不到好方法掃垃圾了，還望高人指點呀~~</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-4202844584600776312?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-45811704392930458442010-05-09T12:12:00.011+08:002010-05-09T19:45:49.777+08:00<a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3bGBufrI/AAAAAAAAAM4/FUFiiaCjdCA/s1600/SISI.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5469119736101895858" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 286px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3bGBufrI/AAAAAAAAAM4/FUFiiaCjdCA/s400/SISI.JPG" border="0" /></a><br /><div>看了岩井俊二執導的《市川崑物語》(2006)，內裡洋溢的全是對日本電影大師市川崑的柔聲讚譽，讓筆者對市川崑執導的作品頓時產生濃厚興趣。<br /><br />本來興緻勃勃想找些有關這套紀錄片的資料參詳，卻看到舒琪的『有辱市川崑』和湯禎兆的『自以為是的導演岩井俊二』兩篇文章，矛頭同樣直指執導本片的岩井俊二。但狠狠的文章標題掩蓋不了兩人文中論點的乏力，筆者看後覺得不吐不快。雖然事隔良久，仍然希望以本文作出反駁。<br /><br />先談舒琪。他一方面對市川崑『第八十八部！』讚嘆，一方面又責難《市》片『每部揀選的作品都用預告片似的剪輯方法出之，精彩的鏡頭和場面遂被剪得支離破碎、不堪入目』。很明顯，這說法沒有體貼門外漢影迷，沒有考慮片長限制，更漠視市川崑多產/多變的創作特色。這差事真難做! 如果岩井俊二在有限的片長中，只節錄市川崑三四套名作的精華，絕對會造成顧此失彼的情況；如果將所有市川崑名作都節錄的話，《市》片的片長又會倍增；如果要岩井俊二效法奧斯卡頒獎典禮般，自以為幽默地剪輯一個市川崑作品蒙太奇串燒，倒頭來又會被責怪自我宣傳，更讓影迷搞不清楚那些片段出自那套作品。<br /><br />筆者實在想不到比現在更合宜的處理方法：《市》片按時序幾乎羅列市川崑所有電影，並用戲名/劇照/若干片段作陳列品，乾淨俐落清清楚楚；剪接造成的急促節奏突顯了大師高產量/多變化這項傲視同濟的成就；將特定作品的幾個場口都展示，更令筆者般的門外漢感受到市川崑作品的波瀾起伏。這種手法成功總結市川崑影壇成就又吊足無知影迷癮，為我們往後鑽進市川崑世界鋪上『包羅萬有，悉隨尊便』的伏線。<br /><br />至於湯禎兆的文章就更讓人悵然若失。湯的文章說：『我清楚憶記過去閱讀岩井俊二的日文著作時，他曾經表示對鈴木清順的作品極為鍾情，而且青年期曾反覆觀賞研究云云。』，接著又說：『今次在紀錄片中，他又再封市川崑為偶像，我當然不是膚淺地想，以人不可有多位偶像來批評導演──問題的根源為：一切並非在於你有多少位偶像，而是究竟在偶像身上看到些甚麼，甚或是學到些甚麼！』<br /><br />那他為什麼要提到鈴木清順這一筆? 不是很突兀嗎? 岩井俊二在《市》片的確提到在年少時看《犬神家之一族》(1976)的悸動，但也清楚表示他與市川崑其實在本世紀才初次見面(在2001年的《偷偷的媽》之後)，繼而從面談中才猛然感到市川崑正是他的老師。那麼岩井俊二在90年代因為回應《情書》(1995)與鈴木清順的作品同名而開始披露他對鈴木清順的鍾愛云云的言論，又與評論《市》片有何關係呢? 尤其湯『當然不是膚淺地想，以人不可有多位偶像來批評導演』?<br /><br />有關係! 關係就在於湯禎兆要告訴大家，他曾經看過一些(以為)我們沒有看過的資料，與舒琪『因為要給電影歷史課備課，所以最近又重看了市川在六三年拍攝的《雪之丞變化》。這個電影我曾在七六年第一次赴美時在紐約的格林威治村的Bleeker's藝術影院看過。』的累贅異曲同工。<br /><br />有那位影評人不會在自身的評論文章表現自己的學識經驗地位? 如果你們只是平凡影迷，兩篇『大作』又怎能見報? 我們這些凡夫俗子就算不會因為你們表現(表演)自己而奉你們若神靈，最少也不會覺得你們在評論名導演時其實在宣傳自己，『有辱』你們表面上讚賞不已的大師。換個角度看，你們就不能包容岩井俊二在自家製的紀錄片作品中表揚市川崑的同時留些個人標記，在字裡行間沾一沾大師的光?<br /><br />事實上，岩井俊二在《市》片描述自己與市川崑相見恨晚的篇幅大概不及描寫市川崑與太太一段情的四份之一；描述過程也異常小心翼翼，先說自己『收到一份工作』，再說『以為要為市川崑執導的電影編劇，但市川崑卻反過來邀請自己一起執導』。(筆者無法為這個計劃擱置而歡呼)。客觀來說，岩井俊二也是著名導演，岩井俊二受到工作指示要拜訪同是導演的市川崑，再請市川崑允准自己為他編劇，會披露這種事情的人，又會有幾自以為是?<br /><br />最後，兩位影評人都提到岩井俊二在《市》片模仿《犬神家之一族》(1976)的字體設計，是東施效顰、絮絮不休、少見多怪、貽笑大方(真的全是原文節錄)。我相信兩位是假天真，多於真的未聽過廣告洗腦法。《犬》片的片頭設計明顯已成為Trademark，拍於2006年的《市》片用這種字體根本就不是什麼東施效顰或少見多怪，而是徹頭徹尾的宣傳手法，意欲勾起舊影迷的集體回憶，再為新影迷洗腦，最後讓大家都乖乖入場支持市川崑同年推出的新版《犬神家之一族》(2006)。<br /></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5469119755601955234" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 276px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3cOq5yaI/AAAAAAAAANI/RshUZ-ZlquY/s400/hun.JPG" border="0" /><br />因此，在《市》片中坐擁最多片段的就是《犬神家之一族》和它的姐妹作金田一系列；因此，岩井俊二突兀地提到《犬》片與角川映畫的關係(因為新版《犬》其實是角川三十週年紀念作)；因此，《市》片尾段有新版《犬神家之一族》的製作花絮與精華片段；因此，岩井俊二才會在談起《犬》片時誇大其詞。因此，對市川崑的歌功頌德只需要一言堂……<br /><br />其實《犬》片大概不是最屈機的一批日本電影，甚至不是最屈機的一批市川崑電影。最近日本電影界選出影史上二百套最佳日本電影，市川崑一人獨攬七套，卻仍然找不到《犬》片名字。可見《市》片的功能除了向大師致意，明顯就是要將《犬》片由賣座名片推到殿堂級經典行列，好讓重拍之舉少點銅臭味，多點藝術價值。<br /><br />兩位影評人大可抨擊《市》片的功利，但絕不可以一方面對有人拍片奉承偶像照單全收(舒謂：『《市川崑物語》明顯是為了配合新版《犬神家之一族》的上映而攝製的，難免有點宣傳的成分。這個不打緊。』)，一方面又將作品的淺薄全都歸疚導演岩井俊二。(湯謂：『他的“紀錄手法”，其實大部分均屬宣傳性質，而且大多指向宣傳自己』)最少，市川崑也認可這條宣傳/紀錄片呢! 事實上，多得岩井俊二對市川崑夫婦間的動人描寫，《市》片免得完全臣服在商業計劃之下。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5469119768768572690" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 298px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3c_uEbRI/AAAAAAAAANY/tEqaLlm9PqM/s400/sisisi.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5469119741770523938" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 294px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3bbJO5SI/AAAAAAAAANA/dXl_Z-w1mSw/s400/SISIS.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5469119761708742866" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 102px; CURSOR: hand; HEIGHT: 64px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Y3cla3-NI/AAAAAAAAANQ/cO_8ZArfMJA/s400/arm.JPG" border="0" /><br />其實這種跨代共融的搞作終究是件美事，最少可以讓更多年輕影迷埋首日本舊電影寶庫之中。兩位影評人肆意抨擊如此美事，難免令人揣測其背後理念是趁兩代導演交會的大好機遇(剛巧岩井俊二是年輕影迷追捧的人氣導演，又剛巧市川崑是被本地影迷低估的大導演)，在本地年輕影迷面前貴古賤今正視聽一番，確立他們眼中真正的電影巨人；就像在說：屬於你們年代的岩井俊二，說穿了只是品格(自以為是、有辱市川崑)和技藝(東施效顰、別無新見)均不夠資格的導演呀；而你們一點都不認識的市川崑，才是一位大師，只是你們從前不知道(不識貨)~~<br /><br />硬與岩井俊二比較，市川崑當然份屬神級；但岩井俊二今年才四十七歲，市川崑前年離世時已九十有二，又有什麼好比呢? 作為在報刊上(曾)有地盤的影評人，舒琪與湯禎兆明明可以順勢推波助瀾，鼓勵年輕影迷擁抱『日語殘片』，讓岩井俊二粉絲撈過界做埋市川崑粉絲；現在卻有意無意用來攻擊岩井俊二(湯禎兆甚至在市川崑去世時又再數落了《市》片)，委實令人錯愕與婉惜!<br /><br />從兩人的文章也可以反思到本地年輕影迷與著名影評人之間已經存在某種代溝，背後卻可能來自一場無謂的品味之爭：老一批導演vs新一批導演。事實上，很多本地年輕觀眾喜愛的導演如Quentin Tarantino、Christopher Nolan、塚本晉也、朴贊郁、陸川、彭浩翔等或多或少正受著這班影評人的『另眼相看』。<br /><br />可幸，本地的電影部落格大多對《市》片持正面評價。筆者就見証他們之中有部份因為接觸過《市》片而開始追看市川崑的名片(前年本港就曾在以年輕觀眾為主打目標的夏日國際電影節搞市川崑回顧展)；更可幸，是老一輩影評人中仍有像舒明般客觀、謙遜而博學多才的學者。年輕影迷日後想要從電影評論中擷取均衡營養，可要先認清楚他的名字!<br /><br /><br /><div><strong>參考連結</strong><br /><br /></div><div>(舒琪 - 有辱市川崑)<br /></div><div><a href="http://ol.mingpao.com/cfm/star5.cfm?File=20070930/saa02/mec1.txt">http://ol.mingpao.com/cfm/star5.cfm?File=20070930/saa02/mec1.txt</a> </div><br /><div>(湯禎兆 - 自以為是的導演岩井俊二 )</div><div><a href="http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=40491:2009-03-27-10-20-49&amp;catid=184:2009-01-12-15-00-04&amp;Itemid=105">http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=40491:2009-03-27-10-20-49&amp;catid=184:2009-01-12-15-00-04&amp;Itemid=105</a> </div><div></div><div>(舒明 - 與 電影談戀愛 ──岩井俊二的《市川崑物語》)<br /><a href="http://paper.wenweipo.com/2007/09/18/OT0709180001.htm">http://paper.wenweipo.com/2007/09/18/OT0709180001.htm</a></div><br /><br /><br /><br /><br /><div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-4581170439293045844?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-69756679245166950612010-05-08T12:24:00.006+08:002010-05-08T13:02:08.306+08:00我這個人，嗜好來來去去那幾樣，某程度看甚至可以說只有足球和電影，其他只是兩個項目的延伸(例如我大部份打機時間都是奉獻給足球game...)<br /><br />近來有好幾次，我就面臨了足球vs電影的選擇 ...<br /><br />話說電影節期間，我發現其中一套訂購了的電影《紅菱艷》The Red Shoes(Michael Powell, Emeric Pressburger,1948)與曼聯大戰車路士的球賽撞期(實為非戰之罪也! 電影節的票在一個月前預購，而英超大部份賽程的日期雖然是預早編配，但會受球隊的盃賽影響而延期，當日的比賽時間亦會在較後階段才揭曉，以便利電視轉播~)<br /><br />頂! 教我如何選擇? 一邊是馬田史高西斯口中的經典，但我家中已有影碟；一邊是決定今屆英超賽事的最重要比賽......最後，當然是電影取勝了，一想到有在大銀幕看這套被譽為最美麗彩色電影的機會，追看英超近一年的努力還屬其次!<br /><br />看完《紅》片，腦中浮現是『偉大』兩字，但未定完神就要由文化中心直跑到尖沙咀的酒吧區，如我所料，所有酒吧都爆滿，再也迫不進去。正要折返時卻發現遠處有大堆不同國籍的波友站在馬路邊『偷看』面前酒吧內的大電視轉播。這就是了! 雖然要比大雨淋比司機boo，總算看到最後30分鐘。雖然賽果很壞，但心情不賴!<br /><br />其後再有一次《鄰家的八重》(島津保次郎，1934)vs利記對車仔的埋牙較量，當然最後也是八重打低林八。<br /><br />兩套電影都好得沒話說，兩場賽果都壞得冇野講，今屆英超冠軍呼之欲出。我現在已開始展望世界盃，希望到時不要再有電影攔路，因為我的選擇已經很清楚了。<br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s1600/7f608cb3495f3f68.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468756384974621730" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 145px; CURSOR: hand; HEIGHT: 108px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s320/7f608cb3495f3f68.jpg" border="0" /></a><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9lgLBpI/AAAAAAAAALw/zR3vSo1LVAg/s1600/AA04_01_a.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468756390317852306" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 120px; CURSOR: hand; HEIGHT: 113px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9lgLBpI/AAAAAAAAALw/zR3vSo1LVAg/s320/AA04_01_a.jpg" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtiAdprnI/AAAAAAAAAMI/OpV8bbvVGW8/s1600/5643.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757016030326386" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 254px; CURSOR: hand; HEIGHT: 167px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtiAdprnI/AAAAAAAAAMI/OpV8bbvVGW8/s320/5643.JPG" border="0" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtioEi7sI/AAAAAAAAAMQ/0Wqu3TLl5l4/s1600/圾啦3.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757026662444738" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 263px; CURSOR: hand; HEIGHT: 186px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtioEi7sI/AAAAAAAAAMQ/0Wqu3TLl5l4/s320/%E5%9C%BE%E5%95%A63.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtSMORGHI/AAAAAAAAAL4/JwZkJ6G69SM/s1600/4470494394_1b24dce40d.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468756744309119090" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 254px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtSMORGHI/AAAAAAAAAL4/JwZkJ6G69SM/s320/4470494394_1b24dce40d.jpg" border="0" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s1600/7f608cb3495f3f68.jpg"></a><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtSWSsM6I/AAAAAAAAAMA/1-fnCGvbFaI/s1600/water.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468756747012027298" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 319px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TtSWSsM6I/AAAAAAAAAMA/1-fnCGvbFaI/s320/water.JPG" border="0" /></a> <a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s1600/7f608cb3495f3f68.jpg"></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s1600/7f608cb3495f3f68.jpg"></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-Ts9RmPzCI/AAAAAAAAALo/p5vMUGF0ols/s1600/7f608cb3495f3f68.jpg"></a><br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuVb6uq7I/AAAAAAAAAMY/X4W_ceeRCGQ/s1600/532.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757899573373874" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 180px; CURSOR: hand; HEIGHT: 149px" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuVb6uq7I/AAAAAAAAAMY/X4W_ceeRCGQ/s320/532.JPG" border="0" /></a><a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuWPnrDYI/AAAAAAAAAMg/dnDifwnGH7Y/s1600/診445.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757913452088706" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 203px; CURSOR: hand; HEIGHT: 152px" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuWPnrDYI/AAAAAAAAAMg/dnDifwnGH7Y/s320/%E8%A8%BA445.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuWoRa-iI/AAAAAAAAAMo/m6f8eLuwQIQ/s1600/534523.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757920069646882" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; HEIGHT: 152px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuWoRa-iI/AAAAAAAAAMo/m6f8eLuwQIQ/s320/534523.JPG" border="0" /></a> <a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuW59ez2I/AAAAAAAAAMw/st4TshLJOh4/s1600/353252.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5468757924817850210" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 153px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuW59ez2I/AAAAAAAAAMw/st4TshLJOh4/s320/353252.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S-TuW59ez2I/AAAAAAAAAMw/st4TshLJOh4/s1600/353252.JPG"></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6975667924516695061?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-34428449377335213062010-05-03T21:33:00.012+08:002010-05-03T22:21:53.836+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97SGF_NIGI/AAAAAAAAAJg/imro48gVdKE/s1600/howtotrainyourdragon-huggrowlshot.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467037999802687586" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 350px; CURSOR: hand; HEIGHT: 168px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97SGF_NIGI/AAAAAAAAAJg/imro48gVdKE/s400/howtotrainyourdragon-huggrowlshot.jpg" border="0" /></a><br /><div>在美國大受好評的馴龍記宣佈開拍續集，預計2013年上畫：</div><div><br /></div><div><a href="http://www.firstshowing.net/2010/04/27/dreamworks-how-to-train-your-dragon-sequel-coming-2013/">http://www.firstshowing.net/2010/04/27/dreamworks-how-to-train-your-dragon-sequel-coming-2013/</a></div><div><br /></div><div><em>我見：<br /></em></div><div><em>其實《馴龍記》的水準還不錯的，在後阿凡達年代，它總算是比《人‧神‧魔戰》(<--這套沒看過)吸納了更多甘心在戲院做四眼仔或六眼仔的觀眾；但看過第一集的朋友，想來也未必會同意主角再上沙場吧(否則那個帶點苦澀的Happy Ending就浪費了)，不如乾脆讓他們退役，重新招募龍群與馴龍師吧......</em></div><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TAkQw5KI/AAAAAAAAAKA/TIRuEV4IWHE/s1600/dro3.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467039004361811106" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 111px; CURSOR: hand; HEIGHT: 95px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TAkQw5KI/AAAAAAAAAKA/TIRuEV4IWHE/s200/dro3.JPG" border="0" /></a><br /><br /><div></div><br /><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TBBQizLI/AAAAAAAAAKI/fsoUdNKMuxY/s1600/lam2.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467039012145515698" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 76px; CURSOR: hand; HEIGHT: 123px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TBBQizLI/AAAAAAAAAKI/fsoUdNKMuxY/s200/lam2.JPG" border="0" /></a><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TBauRKrI/AAAAAAAAAKQ/rree3CyihkI/s1600/dra5.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467039018981075634" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 96px; CURSOR: hand; HEIGHT: 94px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TBauRKrI/AAAAAAAAAKQ/rree3CyihkI/s200/dra5.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TAV7dHpI/AAAAAAAAAJ4/yXhaWD_yIyU/s1600/jacky.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467039000514338450" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 82px; CURSOR: hand; HEIGHT: 122px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97TAV7dHpI/AAAAAAAAAJ4/yXhaWD_yIyU/s200/jacky.JPG" border="0" /></a><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97Sivx-itI/AAAAAAAAAJo/6UJKIVWQ3ls/s1600/chiu2.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467038492057832146" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 132px; CURSOR: hand; HEIGHT: 150px" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97Sivx-itI/AAAAAAAAAJo/6UJKIVWQ3ls/s400/chiu2.JPG" border="0" /></a><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97SsS2OO9I/AAAAAAAAAJw/f6tdgt9KlwQ/s1600/dro.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5467038656089701330" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 98px; CURSOR: hand; HEIGHT: 135px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S97SsS2OO9I/AAAAAAAAAJw/f6tdgt9KlwQ/s400/dro.JPG" border="0" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-3442844937733521306?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-9856282388516016422010-05-02T23:44:00.011+08:002010-05-03T18:53:05.603+08:00我大概是廿歲前後才開始追捧香港國際電影節(以下簡稱HKIFF)，如果考慮到我今年觀看《小雙俠》時左右位的櫻井翔應援團的平均年齡……我想，那是有點後知後覺。<br /><br />頭幾年看HKIFF，會仔細閱讀每套參展電影的介紹文章，選擇故事有趣的作品來看。(那時候我的最大嗜好是走進影碟鋪翻影碟的背面，閱讀它們的故事；也不認識幾多個導演名字，當年就算想『慕名而來』也很勉強。)過了幾年，當我發現那些文章其實是寫給HKIFF的初心者和作者自己時，我就開始強迫自己不要沒再認真看待它們。(不過，閱讀趣味仍然是有的)<br /><br />在社會混了多年，人也變得功利。近年已不想再浪費彈藥，也失去了將全部片子介紹都看一遍的毅力。大師和獎項幾乎是我選片的不二法門，雖然我偶然還是會被『多次不忠、仍然照用』的戲名勾引。<br /><br />對今年的HKIFF片單，我覺得還是不過不失。好的不說，壞的除了片子數目比往年少，一些讓人引頸以待(而介乎上不上到正場之間)的作品還是不見蹤影：荷索打孖上的“The Bad Lieutenant: Port of Call - New Orleans”和 “My Son, My Son, What Have Ye Done”、就快成為秘魯國寶的“The Milk of Sorrow”、 基斯湯化納度受好評的新作 “Baarìa”、 George A. Romero用喪屍衝擊影展的 “Survival of the Dead”、Spike Jones的奇幻作品 “Where the Wild Things Are”等等等等 ...<br /><br />上面沒提及亞洲電影，原因是自數年前Summer Pop電影節和香港亞洲電影節橫空出世，我已經習慣在兩個漸見規模(而包裝上甚有心得)的電影節為HKIFF的亞太區漏網之魚『執漏』。我想這兩個活動多少分薄了HKIFF的份量，但對本地影迷來說，也無疑是種福份。<br /><br />不過，HKIFF還是有它的獨特位置，尤其H~K~I~F~F中間那隻I字。下圖就是証據。<br /><br /><br /><br /><p><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466699414503645314" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 231px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S92eJ1dTYII/AAAAAAAAAIg/L2Kef5dyEk8/s400/map.JPG" border="0" /><br />這是我在2010年3月21日至4月6日的HKIFF觀影版圖。(我承認包埋埃及是有點取巧，但也取巧不過三池祟史)看看，真的只需要十五日就環遊了世界!(如果今年HKIFF選了Aleksei Popogrebsky的“How I Ended This Summer”就更過癮)<br /><br />對我這種無閑俱樂部成員來說，當喝幾口旅遊美沙酮可以是我日後在HKIFF的選片方向......</p><br /><br /><br /><p><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96Ea9q47PI/AAAAAAAAAJA/7H33MXqDg8I/s1600/ps1.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466952596440280306" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 40px; CURSOR: hand; HEIGHT: 69px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96Ea9q47PI/AAAAAAAAAJA/7H33MXqDg8I/s200/ps1.JPG" border="0" /></a>P.S.今年看的片子質素比早兩年高，容我陸續在另一站台<a href="http://hk.myblog.yahoo.com/dream-movie">http://hk.myblog.yahoo.com/dream-movie</a>評分。 </p><p><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96EbF5P-kI/AAAAAAAAAJI/spI5U7WTITY/s1600/ps2.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466952598647994946" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 47px; CURSOR: hand; HEIGHT: 60px" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96EbF5P-kI/AAAAAAAAAJI/spI5U7WTITY/s200/ps2.JPG" border="0" /></a>P.S.2九唔搭八的本文可看成是"亂寫十年" (<a href="http://dreamitaly.blogspot.com/2009/07/blog-post.html">http://dreamitaly.blogspot.com/2009/07/blog-post.html</a>)的姐妹作<br /></p><p><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96EbW4HzlI/AAAAAAAAAJQ/H5T9EHVsqzo/s1600/ps3.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466952603206667858" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 55px; CURSOR: hand; HEIGHT: 65px" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S96EbW4HzlI/AAAAAAAAAJQ/H5T9EHVsqzo/s200/ps3.JPG" border="0" /></a></p><p></p><p></p><p></p><p>P.S.3地圖解說： </p><p>.</p><p>.</p><p>1(起點). 感情線上腦交戰 Life During Wartime(Todd Solondz，2009)<br />2. 以巴火藥庫 Ajami (Scandar Copti, Yaron Shani，2009)<br />3. 一頁台北 (陳駿霖，2009)<br />4. 男孩與海 To the Sea (Pedro Gonzalez-Rubio，2009)<br />5. 男孩看見血地獄 Kinatay (Brillante Mendoza，2009)<br />6. 團圓 (王全安，2009)<br />7. 孔夫子 (費穆，1940)<br />8. 小山36景 Around a Small Mountain (Jacques Rivette，2009)<br />9. 踏盡天涯路 Tetro (Francis Ford Coppola，2009)<br />10. 死心不息 Enter the Void (Gaspar Noé，2009)<br />11. 紅菱艷 The Red Shoes (Michael Powell, Emeric Pressburger，1948)<br />12. 小雙俠 (三池祟史，2009)<br />13. 子彈頭大復仇 Micmacs (Jean-Pierre Jeunet，2009)<br />14. 奪獄困獸 Cell 211 (Daniel Monzón，2009)<br />15. 黎巴嫩 Lebanon (Samuel Maoz，2009)<br />16. 春風沉醉的夜晚 (婁燁，2009)<br />17. 芋虫 (若松孝二，2010)<br />18(終點). 愛殺 (譚家明，1981) </p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-985628238851601642?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-12722161485158615572010-05-01T18:31:00.015+08:002010-05-02T02:13:52.677+08:00<a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFxVzsUEI/AAAAAAAAAIY/9nJ4lpVYTbE/s1600/GW.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466250392946626626" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 295px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFxVzsUEI/AAAAAAAAAIY/9nJ4lpVYTbE/s400/GW.JPG" border="0" /></a>電影散場，觀眾不知道究竟看了誰的故事。他是我們的主角，但他在自己的人生中從來不是；身為影子，只需要忠實、隱密和專業地躲在主子背後就行了，名字、家庭、愛情、過去什麼的要來多餘。問題是，如果他的主子也是個影子呢?<br /><br />波蘭斯基的《影子滅殺令》(The Ghost Writer ,2010) 似的是政治驚慄片，說的卻是有關影子們的悲情故事。故事開首就以寥寥幾鏡，勾勒出上一代的Ghost，變成真正的Ghost的命賤。(值得一提，本片原名和原著小說一樣叫做《Ghost》；也許怕誤解，才改成現在的《Ghost Writer》)其後主角順理成章成為他的替補，為大名鼎鼎的前英國首相寫自傳，卻發現疑團一大堆，還順道與前首相夫人眉來眼去。<br /><br />這位才色兼備的佳人，無論政治智慧或談吐轉數都高出丈夫幾班，卻甘於成為另一位影子，協助丈夫在政壇扶搖直上。大家既是同道中人，她與主角自然特別親近。當燈光熄滅，影子輪廓隱沒在黑暗之中，兩人終於可以忘記自身，融為一體----起碼他們還知道自己是影子。<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466249664598350722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 264px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFG8f7m4I/AAAAAAAAAII/gpkTA1ordME/s400/noir.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466249652968398370" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 256px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFGRLIniI/AAAAAAAAAIA/xVNKF0vaT9M/s400/shadow.JPG" border="0" />悲情以外，本片不點名諷刺政治明星同樣一針見血。皮雅斯布士南飾演的前首相角色設計直指貝理雅：同樣長得好看，同樣走在反恐『最前線』，也同樣是美國最佳盟友；但此雅不同彼雅的是，他行事比較魯莽直率(較像白高敦?)，也大概真心相信自己幹的一套，因此更被美國加以利用；騙人前不需要先騙自己，簡直站在不敗景地。本片對美國的恐懼和不信任，未必是波蘭斯基創作時的寫照，但這個夢魘倒是在電影埋尾時於他的自身實現了。<br /><br />波蘭斯基無愧是影壇巨人，他在本片狀態顛峰；用上傳統電影的拍攝手法，分鏡淡定有度，畫面陰霾慘白，加上Alexandre Desplat同樣舊派的配樂從後緊緊逼迫，觀眾在迷離的風景(大海、燈塔、豪雨)下被迫與一知半解的主角同舟共濟，去聽聽不到的話語(某人隔著玻璃窗發怒)、去看看不見的人物(見証事件的某人)，去想想不通的謎底。謎底是否真的想不通? 絕不是。只是本片人物心理描寫得好，過程流蜴有戲味，觀眾幾乎不會去想謎底的事，就那樣追隨主角墮進五里霧。(當然，這個謎底，也是愈想愈心慌，尤其想到『何時開始』就更覺悲涼……這部份就不壞看倌雅興了)<br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466249647425734274" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 236px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFF8hqRoI/AAAAAAAAAHw/LOr21vxnRdY/s400/GLASS.JPG" border="0" /> 雖然帶點高手的慢條斯理，但波蘭斯基在重要場口顯得匠心獨運，這方面的功力已經直迫神級的希治閣。大陸碼頭的連串追逐戲固然是不見血就讓人血脈沸騰，片尾的鏡頭運用更加是高潮佚起大騷卡士。酒會上傳紙仔、馬路邊漂紙雪，除了不落俗套的好看，更與本片半遮半掩的風格神合，彌漫著影子不見得光的宿命感。 <div><div><div><div><div><br /><div>波蘭斯基現在或許背著瑞士的湖光山色讀著世界各地對本片的好評，如果《影子滅殺令》是波蘭斯基的收山作，夠格! 這是對本片最好的讚美詞。但在上一代大師已經排隊歸天的今日，如果波蘭斯基從此收山，對不少影迷來說就有如接獲『影迷滅殺令』一樣無助。</div><div> </div><div></div><div></div><div>只可以說，我對波蘭斯基的祝福，已經在道德、法理與人情之外。<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466249668464037490" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 249px; CURSOR: hand; HEIGHT: 152px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFHK5lTnI/AAAAAAAAAIQ/sE_6UIl3DLU/s400/drink.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5466249649622858162" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 252px; CURSOR: hand; HEIGHT: 149px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S9wFGEtfubI/AAAAAAAAAH4/UaavVLcY1co/s400/messi.JPG" border="0" /></div></div></div></div></div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1272216148515861557?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-12893326798099539072010-03-21T19:22:00.000+08:002010-03-21T19:48:58.663+08:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YDvE1ILTI/AAAAAAAAAFw/KqpKICyWd-Q/s1600-h/4327565765_e7aa2ed4d1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451048506263874866" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 23px; CURSOR: hand; HEIGHT: 2px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YDvE1ILTI/AAAAAAAAAFw/KqpKICyWd-Q/s400/4327565765_e7aa2ed4d1.jpg" border="0" /></a><br /><div><div><br /></div><div><strong>大獲密探 The Informant! (Steven Soderbergh，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451046809443984754" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 300px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCMTrvZXI/AAAAAAAAAEg/JO-2ZYxauSg/s400/MATT.JPG" border="0" /><br /><br />蘇德堡在完成《毒網》(Traffic，2000)後基本上對荷里活奉行『關人7事』的創作態度，獨家村如《一獲泡》(Bubble, 2005)、狎玩群星如《盜海豪情》(Ocean's Eleven-Thirteen, 2001-2007)系列，還有套片長4.5小時的《哲古華拉》(Che: Part One, Che: Part Two, 2008)，未必表現到他的本事，但一定盡顯他的派頭。<br /><br />雖然故事時代不同，蘇德堡的《大獲密探》和同為鬼才的高安的《CIA光碟離奇失竊案》((Burn After Reading，2008)大可當成後911的諷刺孖寶，被諷刺者當然是神經繃緊地高舉反恐旗幟的美國政府。《大》比《CIA》更搞野的是蘇德堡駕輕就熟地用電影語言營造本片的『正常』。金黃色攝影、悠揚的配樂、閒語家常的獨白，正正常常地講一個不太正常的故事，一位將美國政府玩到陀陀令的密探。<br /><br /><strong>蘿娜的沉默 Lorna's Silence (Jean-Pierre Dardenne，Luc Dardenne，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451046817051994338" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 280px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCMwBoaOI/AAAAAAAAAEo/PZucjZ7af20/s400/LOLA.JPG" border="0" /><br /><br />一如名字般沉默，尤其癮君子被殺那場用暗場交代就再沒有更好的處理了。要知道這種無端端殺死主角的行為對觀眾來說也是極端暴力。電影另一出色之處是沒有讓那場性交讓女角受孕，假的救贖背後是一個不能補償的罪孽。<br /><br /><strong>風雲2 (彭發、彭順，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451046823565133954" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 309px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCNISfCII/AAAAAAAAAEw/zF5d6rljCgw/s400/222222.JPG" border="0" /><br /><br />對Frank Miller改篇的電影作品的拙劣模仿，其實都不及電影架空情節般讓人頂癮，名副其實的『冇頭冇尾』；絕無神由石頭爆出來，步驚雲消失於石頭中，還有那個沒再交代的絕心。本片甚至不是幾段劇情的組合，充其量只是由幾場戰役組成，在港千多萬的票房或許不足以再拍續集，這套作品或許註定如Frank Miller作品的名場面般肢離破碎<br /><br /><strong>神探福爾摩斯 Sherlock Holmes (Guy Ritchie，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451046832703802994" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 265px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCNqVUDnI/AAAAAAAAAE4/yhGiMr51boI/s400/SH4.JPG" border="0" /><br /><br />我不是福爾摩斯的粉絲，我想看福爾摩斯的樂趣大概是從借神探的腦袋與瞳孔讓屍體、証人、証物等線索重塑過去；但電影版的福爾摩斯卻兼有向後看的奇趣----所有武打都在福爾摩斯腦中預演一次，神探幾近被顛覆成預言家。《神探福爾摩斯》就是這樣淘氣的作品，因此在美指、服裝以至演出上都落足力擺脫福爾摩斯那頂陳舊得現在只有老人才會戴的偵探帽，總比一堆重製作品來得有橋。<br /><br /><strong>課室風雲 The Class (Laurent Cantet，2008) <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451046841691117090" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 284px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCOL0DliI/AAAAAAAAAFA/HqXJeZxp8xw/s400/EM.JPG" border="0" /><br /></strong><br />電影賦與觀眾久違的無力感，尤其我等半日劇迷總是被阿sir Miss其實係大佬係女王洗腦，以為熱血就是一切。其實在教育制度社會制度的五指山下，老師亦只有如此。何況老師是人，不是完人，講錯話得罪人不但只，片末揭盎原來他還要全個學期都忽略了學生戌(我們也有過這種同學吧~~)。居功厥偉的是導演運用真實的鏡頭結合虛構的故事，拍出一套批判煽情極有節制的真實作品。<br /><br /><strong>20世紀少年-最終章-我們的旗幟 (堤幸彥，2008)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451048761234719922" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 267px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YD96q6hLI/AAAAAAAAAF4/bEW80XK1rRQ/s400/hkmov_1258010464-0.jpg" border="0" /><br /><br />對我來說簡直是21世紀的第一宗騙案。愈看愈冇癮的情節鋪展，與導技不如(尤其堤幸彥拍開的)日劇的失望，最後還要被狗尾續貂打擊……<br /><br /><strong>腦作大業 Synecdoche, New York (Charlie Kaufman，2008)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451047151523719074" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCgOB556I/AAAAAAAAAFY/TU15If4ng7Y/s400/SN.JPG" border="0" /><br /><br />創意澎湃，但格調較灰暗，在真實與虛構之間明明可以擷取前作般的趣味，卻完全被死亡陰影沖淡。其實這種野心宏大的作品有時也會受製作所限，例如戲場之中有劇場之中有劇場，本來可以用更具體的手法表達，甚至有畫龍點睛點醒埋人之果。<br /><br /><strong>阿凡達 Avatar (James Cameron，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451047142540577378" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 271px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCfskKCmI/AAAAAAAAAFQ/nsvSUingrgs/s400/4327565765_e7aa2ed4d1.jpg" border="0" /><br /><br />撇除眩目的視覺效果(只是這部份它已經值得留名)，《阿》就像占士金馬倫其他作品一樣，淺易、正邪分明、加一點幽默感；它的環保與反戰已經被人講到爛了，我倒較喜歡它虛擬身份的設計。自卑的殘障人士變成生龍活虎的阿凡達，多少象徵現代人苦戀網絡虛擬身份，所以我一直以為奸鬼美軍最後會被拖著雙腳到窗前的主角『真身』一槍爆頭。原來占士金馬倫的媚俗居然如此徹底，最後還肯定了虛擬身入，甚至讓它取代本體。戲拍得好、數計得精，亦難怪賺過盤砵滿。<br /><br /><strong>三槍拍案驚奇 (張藝謀，2009)</strong><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451047152693811874" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 274px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCgSY4GqI/AAAAAAAAAFg/8wZAQZRHJns/s400/120.JPG" border="0" /><br />《三》片的問題不是胡鬧無聊，相反，張藝謀讓作品的畫面紅紅綠綠誇誇張張，加上這班紅男綠女都有把利嘴，其實大可以拍套脫線喜劇(Screwball comedy)。而《三》在個別部份的確有這種感覺，如兩位配角相聲一幕。問題是，它卻是改篇高安兄弟的《血連環》(Blood Simple.，1984)，雖然說高安兄弟的作品都兼有荒誕的黑色幽默與驚慄的犯罪元素於一身，但程度總有高低，《血》明顯是偏向嚴肅那一方。偏偏張藝謀又出奇忠出原著，高潮戲甚至連動作也跟足，令《三》片在中段悶出鳥來，全片也被搞得有點不倫不類。<br /><br /><br /><strong>我愛紐約 New York I Love You (『群星』，2009)</strong> <img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451047139059432018" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YCffmL-lI/AAAAAAAAAFI/RR2CtOWSw_k/s400/2402-new-york_-i-love-you-poster1.jpg" border="0" /><br />(留待與《我愛巴黎》一起講)<br /><br /><strong>梅蘭芳 (陳凱歌，2009)</strong></div><div><br /><br /></div><div><strong></strong></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5451047168383909266" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 308px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S6YChM1r_ZI/AAAAAAAAAFo/TDP25GbyosA/s400/%E6%A2%85.JPG" border="0" /><strong><br /></strong>不知是編還是演的問題，少年梅蘭芳如此技藝非凡又如此討人歡喜，在片中也有不少表演機會，反而成年版的梅蘭芳卻顯得『真人不露相』，只有與章子怡那段有點看頭。由於看不到梅蘭芳為什麼如此出眾，自然不明白為何一眾配角要為他神魂顛倒，尤其是常為他大費周章的孫紅雷。 </div><div><br />孫大概才是《梅》片的主角，他的存在，就像《莫扎特傳》(Amadeus，1984)的Antonio Salieri，提供了一個凡人視點，(本應)讓觀眾折服於天賦之子外，也為凡人的上限痛心；可是，因為梅蘭芳在片中完全沒有被神化，讓孫的愛才無用武之地。本片另一個缺點是過度的斷裂。小的斷裂如部份場面的散失、大的斷裂是時空的空白，讓人有現時版本被剪掉太多戲的疑惑。 <div></div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1289332679809953907?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-44443101889661258232010-01-24T16:26:00.000+08:002010-01-25T18:00:49.658+08:00<strong>飢渴誘罪 (朴贊郁，2009)</strong><br /><br />主角既然是神父，導演高唱『罪與罰』亦沒法子。導演傳『道』過程卻是峰迴路轉，與一般娛樂片無異，唯有片尾的無聲撕殺是另類的動魄驚心，康城大獎大概來自這裡。男的飢其實渴來自求死(打從一開始做實驗)、女則一直渴求生(生命力非常強勁，尤其她 “重生時”顯露的愉悅)，最後要玉石俱焚，導演硬銷贖罪卻過份政治正確，反而倒行逆施。<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220595603104450" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 280px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE3HTu4sI/AAAAAAAAADw/TUFa8uyek8c/s400/101Q.JPG" border="0" /><br /><br /><strong>霧地異煞 The Mist (Frank Darabont，2007)</strong><br /><br />霧地之物是什麼觀眾大可以不考究，超市之中卻其實有信念有權力可供研討；不過這都比近年難得一見的殘酷結局搶盡風頭。太黑與太白，都會讓人恐懼；正如人太好，有時也是一種罪。(忘了在那裡看的名句)<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220601133682066" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 298px; CURSOR: hand; HEIGHT: 198px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE3b6UzZI/AAAAAAAAAD4/YdVbIuUBWl4/s400/102Q.JPG" border="0" /><br /><br /><strong>野獸之死 (村川透，1980)</strong><br /><br />電影初段有點像Discovery Channel動物片般以靜態、抽離、遙遠的角度拍這隻野獸(雨戰與黑邦戰)，頗為自成一格，及後拍松田優作玩槍就過猶不及了，雖然優作還是努力地演出。無可否認，這套作品是松田優作的個人騷，特別是火車上與警員角力的口水戲。 <div></div><div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220603902219298" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 308px; CURSOR: hand; HEIGHT: 428px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE3mOZVCI/AAAAAAAAAEA/NZFWWBcw4ks/s400/103Q.JPG" border="0" /><br /><br /><strong>2012 (Roland Emmerich，2009)</strong><br /><br />特技悶片一套，拍得一板一眼，有趣的只是本片被掛上『大中國主義』之名。我幻想如果結局變成『太空船裝唔夠油要急停』(即《瘋狂的石頭》國貨吊索唔夠長的變奏)會否更加有趣? <div></div><div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220611851396850" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 326px; CURSOR: hand; HEIGHT: 222px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE4D1oJvI/AAAAAAAAAEI/EC6B_MoEmho/s400/105.JPG" border="0" /><br /><br /><strong>風之谷 (宮崎駿，1984)</strong><br /><br />在《阿凡達》與菜園村被綑綁的今天，大家仿佛已忘記了電影界的保育代表宮崎駿。《風》片就是宮第一套講環保的電影作品(相對地宮的首作《雷朋三世電影版》是捉襟見肘的執行作品)。1984年，如果占士金馬倫是智者，宮崎駿簡直是先知。 <div></div><div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220735939194930" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 281px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE_SGdsDI/AAAAAAAAAEQ/dUPwfZ3exBU/s400/108.JPG" border="0" /><br /><br /><strong>茱莉對茱莉亞-隔代廚神 Julie &amp; Julia (Nora Ephron，2009)</strong><br /><br />太多材料放在卓上也會難為參加煮食比賽的廚師。《茱》片 不是不好，只是當想到後911與麥卡錫、筆友與網友、只能遠觀的偶像與(最少在部落格)可供褻玩的偶像等等；一流材料似乎沒被好好利用，讓人有點黯然。還好，兩個主角最後沒碰頭，偶像偶像，終究還是生於自己腦袋、活於自己腦袋更完美。 <div></div><div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220588642080722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 269px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE2tYGF9I/AAAAAAAAADo/p4JBK9PdXYs/s400/3601736546_23c4e77b5e.jpg" border="0" /><br /><br /><strong>尋找簡東拿 Looking for Eric (Ken Loach，2009)</strong><br /><br />桂神講過，十二碼一係入一係唔入，點知主角好學唔學學左巴治奧，愈有條件愈想成功卻愈將願望踢得老老遠，一次叫錯髮妻名字的創舉，本來都足以斷送下半生的幸福，仲要響聯誼派對時引o黎成隊反恐部隊嚇懵大家；還好(比賽中)主射十二碼唔入只要隊友醒目都有機會補中o既，快d多謝你兩個衰仔啦 ~<br /><br />阿盲講過，波係圓(玄)o既，正如電影強調方法唔只一兩個。所以跌到谷底唔緊要，諗爆頭都諗唔通唔緊要，成堆簡東拿的奇想，足以解決所有戲劇衝突。不過如果你天生冇朋友，就邊個都幫你唔到，一個扭十一個o個位久保師兄對黃金左右腳晨早都伸直左啦 ~ <div><br />阿叔有云，講波佬最緊要係中立，從來唔愛西裝著哂成身街坊裝的堅叔叔就梗係唔需要行呢套啦，所以佢好似收左錢o既黑哨咁，一路扮客觀(例如加幾個仿紀實場面)一路(用鏡頭)射住主角，正如超現實的老簡生靈亦唔見得會出現響每個紅魔粉絲身上。</div><div></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5430220740977712226" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 360px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1wE_k3vXGI/AAAAAAAAAEY/T6--uPI3PLY/s400/110.JPG" border="0" /></div></div></div></div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-4444310188966125823?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-76656552433411001382010-01-17T20:59:00.001+08:002010-05-09T12:35:07.110+08:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1MKtHNHoPI/AAAAAAAAADg/YtArX_cS-cE/s1600-h/722.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5427693746056044786" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 275px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1MKtHNHoPI/AAAAAAAAADg/YtArX_cS-cE/s400/722.JPG" border="0" /></a><br /><div><br /><br /></div><div>2009發夢工場閉門電影獎提名名單 (外語片)<br /><br />外語部<br /><br />最佳電影<br />禮儀師之奏鳴曲<br /><br />最佳導演<br />Danny Boyle《一百萬零一夜》<br /><br />最佳男主角<br />Mickey Rourke《拚命戰羊》<br /><br />最佳女主角<br />Kate Winslet《浮生路》<br /><br />最佳劇本<br />《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳男配角<br />山崎努 《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳女配角<br />Kate Winslet《讀愛》<br /><br />最佳集體演出<br />《愛與痛的嫁期》<br /><br />最佳攝影<br />《一百萬零一夜》<br /><br />最佳配樂<br />《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳剪接<br />《一百萬零一夜》<br /><br />最佳美術指導<br />《奇幻逆緣》<br /><br />最佳服裝指導<br />《奇幻逆緣》<br /><br />最佳視覺效果<br />《阿凡達》<br /><br />最佳音效<br />《阿凡達》<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br />“Jai Ho”《一百萬零一夜》<br /><br />最佳化妝<br />《奇幻逆緣》<br /><br />最佳動作設計<br />《阿凡達》<br /><br />最佳飛車設計<br />《大犯罪家》<br /><br />最佳動畫電影<br />《沖天救兵》<br /><br />柏林最高榮譽<br />Ayush Mahesh Khedekar《一百萬零一夜》<br /><br />閉門特別羹<br />沙灘上的華坦 The Beaches of Agnès<br /><br />發夢旬報年度十大(依名次)<br /><br />1. 禮儀師之奏鳴曲<br />2. 一百萬零一夜 Slumdog Millionaire<br />3. 阿基里與龜<br />4. 希魔撞正殺人狂 Inglourious Basterds<br />5. 阿凡達 Avatar<br />6. 沉默的蘿娜 The Silence of Lorna<br />7. 沖天救兵 Up<br />8. 愛與痛的嫁期 Rachel Getting Married<br />9. 課室風雲 The Class<br />10. 驅‧逐 Gran Torino<br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5427693738504874722" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 278px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S1MKsrEx6uI/AAAAAAAAADY/ie6dl7OOuOg/s400/71.JPG" border="0" /><br /><br /><br />2009發夢工場閉門電影獎提名名單 (華語片)<br /><br />華語部<br /><br />最佳電影<br />淚王子<br /><br />最佳導演<br />楊凡《淚王子》<br /><br />最佳男主角<br />劉青雲《再生號》<br /><br />最佳女主角<br />張靜初《天水圍的夜與霧》<br /><br />最佳劇本<br />《二十四城記》<br /><br />最佳男配角<br />王學圻《十月圍城》<br /><br />最佳女配角<br />江一燕《南京!南京!》<br /><br />最佳集體演出<br />《南京!南京!》<br /><br />最佳攝影<br />《淚王子》<br /><br />最佳配樂<br />《淚王子》<br /><br />最佳剪接<br />《赤壁:決戰天下》<br /><br />最佳美術指導<br />《十月圍城》<br /><br />最佳服裝指導<br />《淚王子》<br /><br />最佳視覺效果<br />《赤壁:決戰天下》<br /><br />最佳音效<br />《赤壁:決戰天下》<br /><br />最佳化妝<br />《十月圍城》<br /><br />最佳動作設計<br />《赤壁:決戰天下》<br /><br />最佳飛車設計<br />《竊聽風雲》<br /><br />柏林最高榮譽<br />顏心柔《淚王子》<br /><br />閉門特別羹<br />從缺<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br />“孤獨的手風琴”《淚王子》<br /><br />發夢旬報年度十大(依名次)<br /><br />1. 《淚王子》<br />2. 《二十四城記》<br />3. 《南京!南京!》<br />4. 《天水圍的夜與霧》<br />5. 《竊聽風雲》<br />6. 《風聲》<br />7. 《十月圍城》<br />8. 《再生號》<br />9. 《意外》<br />10. 《梅蘭芳》<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-7665655243341100138?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-88280935197482413762010-01-03T16:21:00.000+08:002010-03-21T19:40:47.733+08:00<a href="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S0BVyV76mNI/AAAAAAAAAC4/eyCcM11CNcs/s1600-h/0.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422428274724346066" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 272px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S0BVyV76mNI/AAAAAAAAAC4/eyCcM11CNcs/s400/0.jpg" border="0" /></a><br /><div>《淚王子》像詩，卻不像史詩。<br /><br />雖然觸及屬於台灣本土的，一段血跡斑斑的歷史傷痕，但畢竟楊凡還是唯美得可以。這種縫紉般的巧手或許很難與『磅礡』、『宏大』這些字眼掛鉤，而較類近一套歷史小品。《淚》片用美輪美奐暗藏山雨欲來，自然又會讓人聯想到溫煦可人的《毒太陽》(Burnt by the Sun，1994)，但《淚》片與白色恐怖的埋身肉搏其實更像走喜劇路線的《爸爸出差去》(When Father Was Away on Business，1985)；如果硬說三片都是歷史小品，你會發現它們果真都提供了小孩子的無辜視點作為柔和用的濾鏡；他們的無邪對比了周遭世界的妖氣沖天，他們的直向思維引證政局人心的荒謬與不合情理。<img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422428290993451746" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 113px; CURSOR: hand; HEIGHT: 194px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S0BVzSixcuI/AAAAAAAAADQ/v-AZpArGxao/s400/sun2.JPG" border="0" /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422428289871584002" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 120px; CURSOR: hand; HEIGHT: 214px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S0BVzOXTGwI/AAAAAAAAADI/NYx195HPhTE/s400/busss.JPG" border="0" /></div><br /><div>相比起來，《淚》片的小孩子的命運還要轟烈，被擺弄得顛沛流離不但止，還不只一次目擊暴力真相。雖然淚王子的『事件』偶然是赤裸裸，但造成這種『事件』的『過程』卻被處理得極其隱秘。最明顯的例子自然是范植偉演的丁叔叔。觀眾大可以界定范交了一次內儉演出。但那種內儉卻不像王家衛配梁朝偉式的內儉。細心留意，王梁配總有一兩個情緒爆發位，既讓角色更人性化，又讓梁的演技在觀眾心中留痕。范卻全片都是灰灰暗暗陰陰濕濕，仿如走到那裡頭頂盞燈也會燒壞的那種黑。唯一看得見他應該是人的就是火警一場的回憶戲，但已被楊凡輕輕帶過。楊凡仿佛想告訴觀眾，丁叔叔本來是什麼人現在變成什麼鬼都不需再深究。大時代要扭曲一個小人物就像我們壓死螻蟻般容易。 </div><div><br /></div><div>其實對好兄弟的『告密』，丁叔叔也不是事前沒有過警示。大家還記不記得他對孫漢生的琴音有太多俄羅斯色彩的評價? 這就是了! 孫漢生不會不知道誰出賣他，只是在行刑之前，孫對丁也沒有顯露半點恨意，丁對孫還是一貫的體貼，兩人扭曲的兄弟情義盡在不言中。這種表裡一致的含蓄感貫徹全套《淚王子》，也是導演楊凡向來最耍家的地方。<br /><br />片中最惹爭議的地方是《淚》片的女同性戀成份。晥平與將軍夫人的曖昧關係，被抨擊為導演過於迷戀異色(楊凡以往的電影出現不少同性戀劇情)，脫離電影主題的敗筆。真的嗎? 難道對舊朋友的告密要比對愛人的告密來得困難?(片末已交代將軍夫人的告密者是晥平，不是丁叔叔) 她們愈見曖昧，愈讓人感到告密者將七情六慾都出賣的淒涼。最後，好人死光，小孩受罪，丁叔與晥平兩大『金手指』睡在一起。還有比這更咬牙切齒又更合情合理的事情嗎?<br /><br /><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5422428285325658498" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 225px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/S0BVy9bdyYI/AAAAAAAAADA/k4yKxfXoLEE/s400/fan.JPG" border="0" /><br />楊凡作品的美感，放眼華人影圈向來是頂尖的，這次《淚》片多少借力於一段不可大鑼大鼓傳世的往事(從金馬獎的冷待可略知一二)，反而更貼切導演柔聲細語的風格，成為往年華語電影的明媚風光。</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-8828093519748241376?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-13053924181726300442010-01-01T23:30:00.000+08:002010-01-03T15:10:56.887+08:00新年快樂!<br /><br />每年我都會在1月1日公佈往年的電影大獎提名名單，雖然今年轉了部落格又未正式做宣傳，『傳統』這東西還是不敢不跟：<br /><br /><strong>2009發夢工場閉門電影獎提名名單 (外語片)</strong><br /><br /><strong>外語部<br /></strong><br />最佳電影<br /><br />一百萬零一夜 Slumdog Millionaire<br />阿凡達 Avatar<br />阿基里與龜<br />希魔撞正殺人狂 Inglourious Basterds<br />禮儀師之奏鳴曲<br /><br />最佳導演<br /><br />Danny Boyle《一百萬零一夜》<br />James Cameron《阿凡達》<br />北野武《阿基里與龜》<br />Quentin Tarantino《希魔撞正殺人狂》<br />Laurent Cantet《課室風雲》<br /><br />最佳男主角<br /><br />Mickey Rourke《拚命戰羊》<br />Sean Penn《夏菲米克的時代》<br />本木雅宏《禮儀師之奏鳴曲》<br />Clint Eastwood《驅‧逐》<br />Frank Langella《驚世真言》<br /><br />最佳女主角<br /><br />木村多江 《生有時死有時》<br />Arta Dobroshi《沉默的蘿娜》<br />Kate Winslet《浮生路》<br />Meryl Streep《茱莉對茱莉亞-隔代廚神》<br />Anne Hathaway《愛與痛的嫁期》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《一百萬零一夜》<br />《阿基里與龜》<br />《沉默的蘿娜》<br />《希魔撞正殺人狂》<br />《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳男配角<br /><br />Christoph Waltz《希魔撞正殺人狂》<br />堤真一《神探伽俐略 容疑者X之献身》<br />Michael Shannon《浮生路》<br />Philip Seymour Hoffman《聖訴》<br />山崎努 《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳女配角<br /><br />樋口可南子《阿基里與龜》<br />Marisa Tomei《拚命戰羊》<br />金海淑 《飢渴誘罪》<br />Debra Winger《愛與痛的嫁期》<br />Kate Winslet《讀愛》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《一百萬零一夜》<br />《希魔撞正殺人狂》<br />《尋找簡東拿》<br />《愛與痛的嫁期》<br />《課室風雲》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《一百萬零一夜》<br />《奇幻逆緣》<br />《夏菲米克的時代》<br />《換命謊言》<br />《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳配樂<br /><br />《一百萬零一夜》<br />《沖天救兵》<br />《奇幻逆緣》<br />《飢渴誘罪》<br />《禮儀師之奏鳴曲》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《一百萬零一夜》<br />《阿凡達》<br />《赤色風暴》<br />《奇幻逆緣》<br />《驚世真言》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《阿基里與龜》<br />《奇幻逆緣》<br />《希魔撞正殺人狂》<br />《神探福爾摩斯》<br />《腦作大業》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《奇幻逆緣》<br />《希魔撞正殺人狂》<br />《神探福爾摩斯》<br />《夏菲米克的時代》<br />《澳大利亞》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《2012》<br />《阿凡達》<br />《奇幻逆緣》<br />《星空奇遇記》<br />《變形金剛2:狂派再起》<br /><br />最佳音效<br /><br />《2012》<br />《阿凡達》<br />《哈利波特6..混血王子的背叛》<br />《星空奇遇記》<br />《變形金剛2:狂派再起》<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br /><br />“Time For Miracles”《2012》<br />“Jai Ho”《一百萬零一夜》<br />“The Times They Are A-Changin”《保衛奇俠》<br />“崖上的波兒”《崖上的波兒》<br />“Gran Torino”《驅‧逐》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《D-9異形禁區》<br />《奇幻逆緣》<br />《星空奇遇記》<br />《腦作大業》<br />《讀愛》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《大犯罪家》<br />《阿凡達》<br />《神探福爾摩斯》<br />《保衛奇俠》<br />《救參96小時》<br /><br />最佳飛車設計<br /><br />《2012》<br />《大犯罪家》<br />《我在娥摩拉的日子》<br />《救參96小時》<br />《變形金剛2:狂派再起》<br /><br />最佳動畫電影<br /><br />《沖天救兵》<br />《怪誕隨意門》<br />《崖上的波兒》<br />《與魔共舞》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />Ayush Mahesh Khedekar《一百萬零一夜》<br />吉岡澪皇《阿基里與龜》<br />井之脇海《東京奏鳴曲》<br />Devon Conti《換命謊言》<br />Brandon Walters《澳大利亞》<br /><br />閉門特別羹<br /><br />沙灘上的華坦 The Beaches of Agnès<br /><br /><strong>發夢旬報年度十大(按筆劃序)</strong><br /><br />一百萬零一夜 Slumdog Millionaire<br />阿凡達 Avatar<br />沖天救兵 Up<br />阿基里與龜<br />沉默的蘿娜 The Silence of Lorna<br />希魔撞正殺人狂 Inglourious Basterds<br />愛與痛的嫁期 Rachel Getting Married<br />課室風雲 The Class<br />禮儀師之奏鳴曲<br />驅‧逐 Gran Torino<br /><br /><br /><br /><br /><strong>2009發夢工場閉門電影獎提名名單 (華語片)</strong><br /><br /><br /><strong>華語部 </strong><br /><br />最佳電影<br /><br />二十四城記<br />天水圍的夜與霧<br />南京!南京!<br />淚王子<br />竊聽風雲<br /><br />最佳導演<br /><br />賈樟柯《二十四城記》<br />許鞍華《天水圍的夜與霧》<br />陸川《南京!南京!》<br />楊凡《淚王子》<br />鄭保瑞《意外》<br /><br />最佳男主角<br /><br />任達華《天水圍的夜與霧》<br />劉青雲《再生號》<br />范植偉《淚王子》<br />古天樂 《意外》<br />孫紅雷《梅蘭芳》<br /><br />最佳女主角<br /><br />張靜初《天水圍的夜與霧》<br />李冰冰《風聲》<br />周迅《風聲》<br />朱璇《淚王子》<br />林嘉欣《親密》<br /><br />最佳劇本<br /><br />《二十四城記》<br />《再生號》<br />《南京!南京!》<br />《淚王子》<br />《竊聽風雲》<br /><br />最佳男配角<br /><br />王學圻《十月圍城》<br />林保怡《金錢帝國》<br />馮粹帆《意外》<br />吳彥祖《新宿事件》<br />古天樂《竊聽風雲》<br /><br />最佳女配角<br /><br />趙濤《二十四城記》<br />江一燕《南京!南京!》<br />秦嵐《南京!南京!》<br />關穎《淚王子》<br />章子怡《梅蘭芳》<br /><br />最佳集體演出<br /><br />《十月圍城》<br />《南京!南京!》<br />《風聲》<br />《淚王子》<br />《竊聽風雲》<br /><br />最佳攝影<br /><br />《三槍拍案驚奇》<br />《南京!南京!》<br />《淚王子》<br />《梅蘭芳》<br />《意外》<br /><br />最佳配樂<br /><br />《南京!南京!》<br />《淚王子》<br />《梅蘭芳》<br />《意外》<br />《竊聽風雲》<br /><br />最佳剪接<br /><br />《十月圍城》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《淚王子》<br />《意外》<br />《竊聽風雲》<br /><br />最佳美術指導<br /><br />《十月圍城》<br />《三槍拍案驚奇》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《淚王子》<br />《梅蘭芳》<br /><br />最佳服裝指導<br /><br />《三槍拍案驚奇》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《風聲》<br />《淚王子》<br />《梅蘭芳》<br /><br />最佳視覺效果<br /><br />《十月圍城》<br />《再生號》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《風雲2》<br />《風聲》<br /><br />最佳音效<br /><br />《十月圍城》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《南京!南京!》<br />《風雲2》<br />《風聲》<br /><br />最佳化妝<br /><br />《十月圍城》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《風聲》<br />《淚王子》<br />《新宿事件》<br /><br />最佳動作設計<br /><br />《十月圍城》<br />《赤壁:決戰天下》<br />《風雲2》<br />《復仇》<br />《新宿事件》<br /><br />最佳飛車設計<br /><br />《復仇》<br />《意外》<br />《竊聽風雲》<br /><br />柏林最高榮譽<br /><br />劉斌《南京南京》<br />譚真一《殺人犯》<br />李柏萱《淚王子》<br />顏心柔《淚王子》<br />蔡沛涵《淚王子》<br /><br />閉門特別羹<br /><br />從缺<br /><br />最佳電影歌曲(原創及非原創)<br /><br />“外面的世界”《二十四城記》<br />“我只是個傳說”《三槍拍案驚奇》<br />“風雲義”《風雲2》<br />“孤獨的手風琴”《淚王子》<br />“麥兜響當當”《麥兜響當當》<br /><br /><strong>發夢旬報年度十大(按筆劃序)<br /></strong><br />《二十四城記》<br />《十月圍城》<br />《天水圍的夜與霧》<br />《再生號》<br />《南京!南京!》<br />《風聲》<br />《淚王子》<br />《梅蘭芳》<br />《意外》<br />《竊聽風雲》<br /><br />p.s.我還未找到《淚王子》的三位小演員的真實姓名，如各位知道勞煩通報一下~<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-1305392418172630044?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-42825762505599364552009-12-20T14:26:00.000+08:002010-01-03T17:00:36.845+08:00<a href="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sy3D6XOL46I/AAAAAAAAACw/Iz1qbXBmT4g/s1600-h/t.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5417201334229918626" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 270px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sy3D6XOL46I/AAAAAAAAACw/Iz1qbXBmT4g/s400/t.JPG" border="0" /></a><br /><div><strong>胡士托風波 Taking Woodstock (李安，2009)</strong><br /><br />年少時，有幾年的大除夕都在擁擠得不透風的人潮內渡過。尖東、時代、蘭桂芳都倒數遍，可惜，那些片段早已在我有限的記憶體內被強行格式化，餘下空空的資料夾與檔名讓我記得事情有發生過。<br /><br />印象最深的，反而是某年除夕因為酒醉遲了出外，最終與幾位朋友堵在步往蘭桂芳的天橋上，有點不體面地渡過；似近還遠的喧鬧，酒酣耳熱的氣息，曚曨混濁的視野，現在還歷歷在目。舊的一年彈指間溜走，新的一年如海嘯撲面，回顧與展望在腦中錯亂走位；來不及感傷，趕不上興奮，只有一種身處其中又置身事外的疏離，還隱隱嗅到一種不祥的預感(印象中那一年最後也過得不太豐盛)。<br /><br />這讓我聯想到李安的《胡士托風波》，它根本就不是拍人潮，是拍人潮之外。過去幾十年沒有太多講胡士托又像樣的電影作品(最少在數量上是遠追不上胡士托音樂會對當代美國人的重要性)。這的確是讓人對李安這套新作能夠補充這個空白加倍期待。期望變成失望，失望變成失禮，於是出現了一堆對《胡》的胡亂攻擊。最可悲是連本地影評人都說李安以華人身份嘗試拍胡士托是不自量力。(大意) 也不想想《胡》的男主角無論背景性格經歷都與那一代美國青年如隔重山，否則電影也不會對他出櫃與嗑藥兩場拍得如此煞有介事。這位外人最後亦只能隔著那重山隱約見證胡士托的結束，人生在某程度卻正式開始，只是我們都看不到……電影觀眾被迫提早下車自然會有怒氣，倒要想想這個結局與主角的設定何其搭配，與李安的外人身份何其呼應。<br /><br /><strong>九品芝麻官 (王晶，1994)</strong><br /><br />仲笑得出。<br /><br />相比笑料，我更喜歡這片有種Adventure的感覺。雖然說兩集《西遊記》(1995)或《鹿鼎記》(1992)都有這類元素，但《九》畢竟是個原著劇本。當中尤其以周星馳藏身妓院最刺激好看，雖然將貧嘴與不爛舌劃上等號的確很亂來。<br /><br /><strong>表兄弟 The Cousins (Claude Chabrol，1959)</strong><br /><br />我在多年前看《斷了氣》(Breathless，1960)和《四百擊》(The 400 Blows，1959)(兩次)的時候，在完場數秒後腦中其實浮起過『不外如是』四隻大字。(當然，就像少女呵在車窗的暗戀對象名字般，往往還未見光已被擦掉)。為了抵抗與主流口味大違背的不安，我拚命找尋談論兩片的電影評論，加上往後看戲數目上昇，終於從技術層面上認識了《斷》的不流暢(剪接)和《四》的好流暢(鏡頭推移、長鏡運用)；也從電影史學角度上認識了《斷》的玩顛覆和《四》的無拘束。但感情上，兩片仍然不是我的喜愛的茶(或許又等待重看機會，但天曉得是何時?)。</div><div></div><div>不過，我對同樣被視為法國新浪潮開山劈石之作，查布洛的《表兄弟》總算是愛不釋手。<br /><br />《表兄弟》既有巴黎撲鼻的文化氣息、有現代男女的愛慾纏綿、又有希治閣式的懸念(明顯放下槍擊事件的伏線)，可說在城市、人物與事件間左中右逢緣；而且查布洛的拍攝手法孄熟有致，語不驚人卻動人，與佈局緊密的劇本互相輝映，像極老手作品；再配合幾位年青演員的熱情與魅力，成就了這一套大作。電影成功用表兄一角呈現當代青年的生活面貌：具魅力的、個人的、自由的、富侵略性的、危險的，最後表兄弟變做襟兄弟，讀書人變成唔服輸人。結局是敲門聲不是槍聲，意味就更加深遠。<br /><br /><strong>一代奸雄 All the King's Men (Robert Rossen，1949)</strong><br /><br />《一代奸雄》是1949年的奧斯卡最佳電影，一套人馬疊疊戲味濃郁的政治片。說是政治片，它又比較另類，比較灰色，雖然主角Willie Stark的原型是取材自真實存在的議員Huey Long，但電影跳出個別事件的框框，著眼的更多是政治的本質，而且劇本憑藉不同角色的政治取向與轉舵提供多重辯證，是引人思考政治的入門作。<br /><br />姑且當這位奸雄Willie Stark真是奸角看待，他的『成魔』之路也相當曲折與複雜。由於電影觀點由記者Jack Burden出發，Willie Stark如何由不畏強權的基層參選人變成憑藉不法勾當上位的人氣政客，過程不是由觀眾直擊；餘下的想像空間立刻引申成問號：政治是否醜陋? 政治應否妥協? 諷刺是Willie Stark背後雖然盡做些不見得光的事情，但最少用自身權力改善社會的願景一直沒變。<br /><br />沒辦法不提的當然是2006年那套新版本All the King's Men，拖出卡士堪稱是全年之最的Sean Penn、 Jude Law、Anthony Hopkins、Kate Winslet、Mark Ruffalo、Patricia Clarkson、Jackie Earle Haley，在評論與票房上大敗而回，為什麼? 電影我沒有看過，但它的失敗是否在於傳媒強勢的今日，『政治是醜陋』這個題目已不消再辯論?<br /><br /><strong>D9異形禁區 District 9 (Neill Blomkamp，2009)</strong><br /><br />《D9》總算在異形片窠臼中鑽出點新意。<br /><br />它的頭半部份很異相也很過癮，假紀錄片拍法加上異型擬人化，變成談種族談歧視的另類作品。其實異形片個遠房親戚喪屍片早已在『歧視』課題中交過成績，也曾有過『喪屍禁區』出現。只是喪屍畢竟算是先人，在道德層面上要作更人性化處理是這類片的大勢所趨。異形片則從來沒有這種包袱。<br /><br />本片的故事發生在南非(導演也是南非人)讓電影主題出師有名，加上核核突突的重口味直追監製彼德積遜的早期作品，令創意、娛樂性和言志鐵三角緊密配合；後半部比較荷里活，猶幸動作場面的處理還是相當流暢，加上印象難忘的結局狂搶分，難怪本片至今仍然以『異』軍的身份在各大頒獎禮爭獎。<br /><br /><strong>心跳500天 (500) Days of Summer (Marc Webb，2009)</strong><br /><br />要拍套年輕的愛情電影，不是湊幾個年輕演員就能夠成事。這點全世界都要向日本學習，他們拍十來歲主角談情說愛的功架絕對是世界第一(日本娛樂圈充斥年輕演員是雞也是蛋)，撇除大和民族的死亡情意結不提，最好看的還是那些由短裙與水手服所遮掩，載滿理想、熱誠的心，讓這些電影總帶點勵志。<br /><br />荷里活因為種種原因甚少讓90後談情，但這套由80後做主角的作品似乎也打o岩勵志牌，在變幻不定的男女角力外最好看其實是主角對理想的猛然驚醒，結局安排男主角求職時巧遇美女，新歡有望同時亦是新工有望，愛情與理想最後並駕齊驅。<br /><br />《心跳500天》的另一特色是它的敘事方法。既然是打亂時序的電影，熱情冷卻的對比自然是主菜，這點《心》也沒有讓人失望。逛傢具店的今非昔比就最寫實、對女友五官描述的昨是今非就最抵死。<br /><br />至於500天也是第1天這個點子，相信很多觀眾會想起本地年輕愛情片《十二夜》(2000)。不過，對現代男歡女愛更應棍的嘲諷，會否是未數到12夜輪不到500天，我們就先看到那個『1』字!<br /><br /><strong>總之得就得 Whatever Works (Woody Allen，2009)</strong><br /><br />某程度上，這是一套反活地阿倫片。活地在過往作品都愛批判自己(有時甚至是提早批判，像《丈夫、太太與情人》，1992)，一方面為自己貴為知識份子而自傲，一方面也毫不吝嗇這份自傲所造成的窘境。來到《總》片，那個知識份子已經進階成為曠世奇才、甚至主角對著鏡頭自說自話這項獨門招數也『昇呢』成自言自語後竟然肯定鏡頭對面有我們這班八掛觀眾看著。如果說活地阿倫以往的作品都拍自己，這次他就是拍自己想做而不敢做的東西。所以縱然Boris Yellnikoff一角會是活地阿倫近年最好發揮的一個角色，他也不敢演出來! (這個劇本寫在70年代，所以不存在角色年紀不適合活地阿倫這因素)<br /><br />不得不配服這個劇本的奇情：美貌少女硬闖宿一宵，誇張度都不及平凡保守的中女離婚後成為偉大藝術家，再闖入Scarlett Johansson和Penélope Cruz才敢去的C9禁區3p樂園。壓軸戲是怒漢第二次自殺擲中神婆，大難不死結良緣，所有新歡舊愛新仇舊恨都變成愛他愛的人愛他的人，還肯定了人間有情。所有劇情總之得就得，荒天下之大謬背後幾乎講盡中年危機信仰枷鎖生命價值還有藝術與性性與愛愛與婚姻等等等等……你說它打橫來，我說沒有幾套戲的劇情如何裝得下幾套戲的命題? 偏偏這位七十有四的老友記有本事將一切濃縮成一套92分鐘的電影作品。佢話總之得就得?我話得就得佢得!<br /><br /><strong>風聲 (陳國富、高群書，2009)</strong><br /><br />(內有少許結局)</div><br /><div><br />沒看過原著，但這套電影版活用推理小說的隔絕與誰是凶手的謎團，造成很強的懸念。導演陳國富和高群書很可能是推理小說迷，在鏡頭運用上為這個懸念煽風點火 --- 雖然『謎』在本片的重要性其實沒那麼大。<br /><br />托賴的是本片的佈局並不差，沒有呻笨的餘地。而本片作為群戲，也算是角色鮮明演員有勁。李冰冰王志文甚至黃曉明演得都好，不過張涵予和周迅才是戲眼所在。雖然我在十月時沒有看那套由幾十位紅星主演的國慶電影，但看《風聲》也算是感受過建國大業了。</div><br /><div><br />(同是十月份看的《淚王子》另文再寫)</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-4282576250559936455?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-60748140215543856172009-12-07T20:07:00.000+08:002009-12-20T15:58:29.489+08:00<a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/SxzxgEWsyII/AAAAAAAAACg/dv_czBwim98/s1600-h/3813508926_f55276803c.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5412466385419552898" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 269px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/SxzxgEWsyII/AAAAAAAAACg/dv_czBwim98/s400/3813508926_f55276803c.jpg" border="0" /></a><br /><div><strong>前言<br /></strong><br />說來慚愧，我又休息了三個月，沒特別原因。<br /><br />開張的頭半年，本站基本上處於半關狀態，更可笑的是我還設計了林林總總的環節名稱(當然，改名本身已經是我的目的)；雖然本站基本上未正式進行宣傳，但我更要為這半年特意過來想歇歇卻撲過空的客人政歉。<br /><br />喜不喜歡都好，部落格這種東西的構成，多少是建基於網主隨時可以『唔撈』的自由；而且他們一旦潛起水來，狀況比人間蒸發還要不堪。這當然不公平呀! 我自己也曾經身受其害，阿sue的『影之女 玉屏Blog』，阿Mac的『老人痴影症』，就是讓我望穿秋水等待更新/重開的網站。那可不是什麼悄皮話，阿sue，你數月前曾經在部落格表示快將有新文章，對吧? 阿Mac，你上年年尾(保羅紐曼去世後)曾說網站重開指日可待吧? (兩位如見本文，請聯絡一下我吧~~)<br /><br />短期內我會集中火力在本站，一來我在雅虎那個部落格已經慘成遊人隨意嬉戲踐踏的荒廢庭園，圍牆上還要滿是塗鴉淫句廣告(我最新的一篇文章有308個留言，應該比我以往文章的留言總和還要多)；二來是和我最有感情的主網站已跟隨GeoCities大軍被刪除，地球村的神話尚且不再，讓我又愛又恨的『自選影榜』與『不日日記』自然也保不住…<br /><br />這篇文章會提及2009秋天所看的廿四套電影，基本上類近九至十一月的月吟(舊部落格環節)，但更簡陋，請見諒。<br /><br /><strong>泥之河 (小栗康平，1981)</strong><br /><br />讓人低迴不已的佳作。說它含蓄未必準確，因為三位童星的率真坦蕩是作品精髓賣點，最低調的反而是本片的側筆，戰後的日本境況。導演既沒有讓我們看真意外送命的車夫，也沒有告訴我們墮海漁夫是否自殺，觀眾假天真得有如片中未經歷戰爭禮的小孩般懵懂，但是死亡的氣味在片尾已悄悄薰染泥之河的四周，使本片有獨特的時代意義，不止於個人作品。<br /><br /><strong>求戀家庭 Spanglish (James L. Brooks，2004)</strong><br /><br />James L. Brooks的作品總讓人覺得在看電視劇集。不是他的導技單調或製作簡陋，只是劇情很多，戲劇衝突總是連綿不絕。就算是享負盛名的《常在我心間》 (Terms of Endearment，1983) 或《貓屎先生》( As Good as It Gets，1997)一樣有這種觀賞的疲累感。<br /><br />但這種特色也讓James L. Brooks作品中的人物沒有大部份荷里活電影人物般，予人『為解決困難</div><div>』而生的感覺。因此，James L. Brooks的人物較有血肉，與觀眾也特別親近(當然，那也多得他的功力，不是任何電視編劇也可以有此效果)，電影有餘未盡的假象也特別強烈。說是假像，因為他與李安這類擅於在結局經營的餘韻的導演實在有所不同，說穿了那是種要追看角色往後發展的意欲，這也解釋了為何連主角都死去的《常在我心間》會有The Evening Star(1996)這套續集； James L. Brooks曾經讓十位演員提名奧斯卡，四位得獎，而他迄今為止卻只有五套電影作品! 他對角色的獨特經營自然是功不可沒。<br /><br />扯得很遠，《求戀家庭》也是劇情很多的作品，多到作品焦點有些不清，不是什麼佳作；演員表現卻毫不失禮，Adam Sandler演繹神經質的(表面)好男人已是駕輕就熟，Paz Vega演廿四考母親更是讓人驚喜，教人怎相信她就是那個惹火的露茜亞!<br /><br /><strong>意外 (鄭保瑞，2009)<br /></strong><br />我以往大概只看過鄭保瑞幾套作品，但我相信杜琪峰的話，《意外》是他拍得最好的一套。<br /><br />某些評論界愛將他們眼中的風格化/怪雞導演邊緣化，當他完成一套題材與拍攝手法較為平易近人的作品時，即使水準平庸風格流失，這班影評人都會為他歌功頌德以示嘉許，就像為他們弄一個改邪歸正的派對一樣；他們有時連『收薑』與『收火』，『回塘』與『回歸』也分辨不到。像鄭的好友葉偉信的作品《葉問》，雖然說不上是『回塘』，但亦理應教葉迷失望(是葉導迷，不是葉問迷)，卻成了金像獎最佳電影。<br /><br />相比葉偉信背靠黃百鳴，投身銀河映像的鄭保瑞的熟自然更多從技術角度出發，而不是市場學上的熟。《意外》由意外殺人這有趣點子牽引，人工意外拍得詭異邪氣，又有奇異的淒美感，尤其雨中電車一場更是個人特色與流暢敘事的完美結合(那些雨與杜導的《文雀》呼應)；後半段拍心理恐懼，甚至有波蘭斯基的影子，連古天樂也擺出儼如演技派般的架勢，更加是意外中的意外!<br /><br /><br /><strong>波兒出城之妖壇教祖三點畢露搞硬美國佬 Brüno (Larry Charles，2009)</strong><br /><br />還記得看《波叔出城》時(Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan，2006)我差點笑到趴響度。波叔好玩，是由於它的仿真，還有它仿如扯開世人假面具的幻覺；但是波兒假到唔假，如果純粹聽一個大話西遊的『故事』，我就不會選擇一個如此乞人憎的主角。<br /><br /><strong>橡皮擦頭 Eraserhead (David Lynch，1977)</strong><br /><br />我很少有自覺看不明白的電影。這不完全反映我對電影的理解能力比一般高，只是有時我傾向用自己一套來解釋電影，即使有人覺得那是過度詮釋。我深信電影是有生命的，它不是導演一句半句可以做代表的。假設我出席某套作品座談會時，有個導演兜口兜面否定我對他作品的某種解讀，我覺得不絕對代表我是錯的。首先，導演未必都誠實(相反，太誠實的都很難做導演)。過往導演因為政治原因否定作品內的某些隱喻也是常有的事；而且，電影作品也不盡是導演一個人的思想結晶，編劇演員攝影配樂美指剪接也可以賦與作品新意思，那未必是導演能夠掌握透的。<br /><br />《橡皮擦頭》我就看不明白了。也許出於好勝，我總覺得它或多或少在耍觀眾，未必有什麼『含義』在內，不過我仍然欣賞它。因為它用很廉價的配套製造很不安扭曲的氣氛，電影看不太明白，當下的情緒還是給懾住，過後對幾個場面(怪胎吃飯、胖婦唱歌等)印象難忘。<br /><br />後來我知道大衛連治在2000年就本作曾說過一句：no one has come close to the film's true meaning<br /><br />就當是真，他應該開心嗎?<br /><br /><strong>淚灑相思地 A Place for Lovers (Vittorio De Sica，1968)<br /></strong><br />看迪西嘉的事業旅程是件異常有趣的事情。他早年已成名，是如假包換的寫實主義老祖宗，1948年推出的《單車竊賊》是大部人心目中最佳的迪西嘉作品。50年代中期，意大利問始不再吹寫實風，費里尼維斯康堤走出流派的羈絆，以個人身份在影史上留名(安東尼奧尼大概不曾是寫實主義的一份子吧)，反而迪西嘉在歐洲的聲望逐漸下降；也不知道是聲望影響風格，還是風格影響聲望，迪西嘉後來拍攝的作品，無論在歐洲還是荷里活拍攝，均相當商業，風格盡失。他在《大盜九尾狐》(After the Fox，1966)一片中就諷刺當代影壇盲目推祟藝術片(當中有個gag位矛頭更直指安東尼奧尼)；但在1968年拍攝的《淚灑相思地》卻又有點安東尼奧尼，畫面的講究固然是，主角也是搬出一堆靚衫與煩惱的金髮女子，中段還有一場安東尼奧尼式，盡顯中產階級言不及義的聚會。電影也欠缺情節，(企圖)著重心理描寫，奈何對白空洞，演出無靈，成套電影姿姿整整作作狀狀，無怪乎評價甚低。也看過兩年後他拍攝的作品《向日葵》(Sunflower，1970)，他重現了自己耍家的煽情與戲劇化，縱然不能討好評論界，最少也絕不難看。<br /><br />P.S.當大家都以為迪西嘉英雄遲暮，往後只能當個稱職的商業片導演時，他又以《費尼茲花園》(The Garden of the Finzi-Continis，1970)重振聲威，迪西嘉絕對是起落最大的歐洲大導!<br /><br /><strong>死神來了4 Final Destination 4 (David R. Ellis)</strong><br /><br />死神來了系列就像所謂的萬能key一樣(網上術語)，創作人不斷將『死人樣』貼在不同風景中，就當成了雲遊四海。這種公式拍法長拍長有。曾幾何時，我以為準殺人犯一角是想炮製兩個死神，實行以人充當的死神影響真正死神的殺人路線圖。可惜，原來是我美化了劇本。縱然編劇們有一萬個理由會想到這種變奏，他就是不會採用，寧願將心力都花在3D版本，讓這個系列終於成為賤賣死亡的搏覽會。<br /><br /><strong>尋找快樂窩 Away We Go (Sam Mendes，2009)</strong><br /><br />當我們嫉妒森文迪斯的同時，也試試欣賞這位天之驕子的努力。黑色喜劇經典《美麗有罪》以後，森文迪斯沒有一次重覆過自己。《末路驕陽》(Road to Perdition，2002)是懷舊優雅的犯罪片，《平頭日記》(Jarhead，2005)是明快醒目的戰爭諷刺片，《浮生路》(Revolutionary Road，2008)是深刻成熟的嚴肅戲劇，《尋找快樂窩》則是套溫馨有趣的公路電影。《尋》最好看是它的新世紀怪人二十面相，還有個擺脫陰霾迎向(兩段)新生的愉悅結局，那裡是快樂窩也是安樂窩。</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-6074814021554385617?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-76403039222184590652009-08-30T14:37:00.000+08:002009-08-30T18:16:28.080+08:00建立這個部落格後沉寂了近個半月，全因混亂的思緒阻礙我寫電影。這兩個月仍看了十六套電影，始終寫電影不同於看電影，我寫電影是有心情才能辦到的。看電影於我卻仍然是逃避現實的絕佳方法，所以你要我只匿在藝術中心觀看電影根本也辦不到。現在我仍然樂於帶著鑑賞/代入兩種觀影前題入戲院(雖然不排除偶有調整)，兩者自然是帶有衝突的。如果沒有哈利波特帶我騰雲駕霧、沒有大犯罪家代我憤世嫉俗、沒有沖天救兵讓我樂天知命，我想我吃不消一套英瑪褒曼。這也是我的人生觀。<br /><br />七月，我在新工作待了超過一年，這讓我不得不好好審視身處的工作地方甚至整個行業，然後作出各種批判(未必都是宣之於口啦)，過去的我根本捱不到這麼久的時間早就會開始進行各種挑戰，我也曾因此而失去很多東西，完全知道惡果帶來的苦澀，但那畢竟就是我呀!<br /><br />重返這個行業時曾提醒自己兩樣東西：不要被人事纏繞，不要讓人情牽絆。單看這兩個月，明顯我都辦不到。前者不提也罷，倒是後者，居然左右我不少決定。其中一個決定是(終於)開了facebook，找舊朋友是目的之一，最重要是它讓我日後離開別人生活時沒法那麼乾脆。<br /><br />p.s.七月、八月看的電影，我將會放在舊部落格的月吟環節中，歡迎觀看。<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-7640303922218459065?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-23045809674316881862009-07-15T14:53:00.000+08:002009-07-15T15:09:37.102+08:00<a href="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sl1_09qmhyI/AAAAAAAAACY/xZTlCDW6HbU/s1600-h/未命名.JPG"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5358579679523931938" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 158px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sl1_09qmhyI/AAAAAAAAACY/xZTlCDW6HbU/s400/%E6%9C%AA%E5%91%BD%E5%90%8D.JPG" border="0" /></a><br /><div>《再生號》有不少缺點，最礙眼莫過於導技的平庸。韋家輝在電影頭半部沒有以同一個鏡頭貫穿兩組世界，甚至小狗抓著劉青雲然後變成小孩子這類可以很好看的場面居然也沒有用上連續鏡頭，這種過於倚賴剪接的手法雖然有助劇本的清晰，但無助觀賞性和流暢度；而且倚賴剪接不等於擅用剪接，電影極少用到平行剪接表達兩個世界兩位主角的對照，就扼殺了不少趣味。另外，配樂的運用未能突出高潮戲，影像與美術的經營也未能成功分開戲中不同世界(與及它們其後的撈埋)，這些地方當然可以批評。<br /><br />不過說到要批評劇本，我想觀眾必須先搞清楚自己是否看得明白。請留意韋家輝故意在結尾畫出腸，以防有人感到電影故作深奧。觀眾在散場時大徹大悟不代表他們在觀賞過程中未試過被再生號放甩。觀眾如果知道是虛實交錯，卻不知道『虛』中包括小說、鬼魂、夢境等載體，自然在觀賞過程中難以眉飛色舞，在打開天窗時才事後孔明留下的評語自然也不會好得到那裡，那是對劇本的不公道。<br /><br />我不是說自己就看得非常明白，以下是我領略的《再生號》世界觀，大家不妨指教一下。<br /><br /><strong>第一個世界A</strong><br /><br />電影中的現實世界，也是片尾最後出現的世界。在這個世界中，女主角的爸爸在十年前死亡，女主角為了替母親療傷開始寫小說創造另一個世界(即下文的第二個世界)。這本小說最後成功為女主角的母親療傷，可是，女主角媽媽和弟弟其後卻意外身亡，致使女主角將自己也寫入第二個世界期望用這小說為自己療傷。<br /><br />這個世界是主宰其餘世界的現實世界，雖然命運操控這個世界，但女主角還有一定的自由意志，所以女主角最後選擇走回天台，面對生存。由於是現實，女主角在最後只是帶著三分樂觀七分悲觀，期望自己能夠一天一天走出死亡的陰霾。<br /><br /><br /><strong>第一個世界B</strong><br /><br />即是片初女主角在天台泵泵轉欲跳樓的世界，在臨近片尾時再出現，相當接近現實。由於先入為主，可能讓觀眾以為這才是現實世界(當然，片初伴隨天台泵泵轉的旁白可其實以是來自第一個世界A)。在這個世界中，命運扮演很重要的角色。女主角最終將自己交託讓她又愛又恨的命運中，以戲劇化的天台泵泵轉決定了自己的死亡(這種戲劇化可以對照較為現實的第一個世界A)。這個世界的治療作用是讓女主角借機控訴命運，並彌補女主角在現實中拿不出的求死勇氣。<br /><br /><strong>第一個世界C</strong><br /><br />簡單地說，第一個世界C只在臨近完場的一場戲中出現，夾在兩場跳樓戲之間(分別來自第二個世界及第一個世界B)。這個世界是最不血腥的樂觀世界，女主角把自己寫進第二個世界後成功治療自己傷痕，並且承諾好好活下去。由於這個道德教誨相當虛假，可見其本身是一篇典型的(後設)小說。不過，在這個世界最吊詭的是，它是始於女主角是在空屋睡醒，而不是靠在電腦螢幕旁開始。這似乎暗示了第二個世界的古靈精怪除了來自想像，也可以來自夢境，更多了一種趣味。當中對現實世界的治療自然是灌輸自己『透過小說可以治療自己』的訊息。這個世界對照了世界B的殘酷和Bad Ending，也對照了世界A的非戲劇化與Open Ending。<br /><br /><strong>關於第一個世界(ABC)<br /></strong><br />可能是為了突出創作自療主題，可能是不想太過黑色過不到內地電檢，也可能是害怕觀眾柴台或看不明，電影結局以『我在小說中選擇死亡，但在現實中選擇生存』作結，推翻了ABC三個世界是平行時空的可能性、否定了B是想像C才是小說的區分(和當中對創作的探討)，更將鬼魂之說、夢境都都只擠壓到第二個世界中，大大減低電影的複雜/可玩。既然B和C都是小說世界，ABC世界只可能是A包著B，B包著C的三重世界，(即是C是B的創作，B是A的創作)，又或是B和C皆是A創作的兩個結局/兩篇小說。無論如何，B和C都是仿現實世界，主人翁同樣是女主角，ABC世界的女主角也同樣是第二個世界的創作人，因此為免累贅，這裡都當作第一個世界中的ABC來分類。<br /><br /><strong>第二個世界</strong><br /><br />是小說中的世界，由女主角用電腦創作，也是佔戲最重的一個世界。<br /><br />女主角父親是這個世界的男主角。他為了治療他的家人剛離世的創傷而開始創作小說，但男主角的工人後來意外枉死，其後男主角遭到(身為第二世界創作者的)女主角的到訪，(她強調想『留』在這裡，表露逃避現實世界的想法)，後來他再遇上其妻子與兒子的鬼魂，才知道自己其實也是鬼魂，由於是鬼，他也無法拯救欲自殺的女主角；另一方面，女主角因為擅改生死冊被獨自打回凡間，再分裂成兩個自己，女主角A在父親面前割脈、吊頸，再獨自跳樓自殺(成功)，女主角B也跳樓，最後在孟婆暗助下跳到再生號中一家團圓。<br /><br />這個世界還有一位女主角C，就是童年女主角。她理應是第二個世界的男主角創作出來，屬於第三個世界出現的小孟婆角色，也是電影中唯一可以走到前一個世界的角色。<br /><br />這個世界是最複雜的世界，尤其小孟婆的跳出和男主角由小說人物變成鬼魂最堪玩味，這當然可以用第二個世界的創作人(女主角)剛遭逢變故處於混亂的精神狀態解釋。(而且第一個世界C的女主角更可能滲入了夢境成份)。這個世界對現實世界的治療自然是圓其一家團聚的夢想。<br /><br /><strong>第三個世界</strong><br /><br />是第二個世界中的男主角用打字機創作的小說世界，在那裡男主角與扮成工人的妻子和變成狗兒的兒子團聚，但這個世界的規則『人鬼相聚需要靜俏俏扮唔知』。最後因為第二個世界中男主角工人意外死亡的衝擊下，作為第三個世界的創作者的男主角，決定加入一幕妻子遇上工人的劇情，還將第二個世界的現實『工人意外身亡』寫進第三個世界。由於工人與妻子相遇，工人又當場死去，主角妻子再不能扮成他的工人，『違規』情況下，主角妻子與主角兒子都化作一縷煙。這個世界可說是被第二個世界的男主角一手結束的。<br /><br />它表面上是第二個世界的男主角用來治療自己的靈藥，實情這個故事的真正創作人-----現實世界的女主角，想用這場『戲中戲』表達她父親如果在生一定仍會思念家人，以這個慈父賢夫的形象勉勵和治療主角母親。大家有什麼看法嗎?</div><div><a href="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sl19aj_55CI/AAAAAAAAACQ/MacZiYcXQKo/s1600-h/1137652646.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5358577026934105122" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 267px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_o_HAyYKknxc/Sl19aj_55CI/AAAAAAAAACQ/MacZiYcXQKo/s400/1137652646.jpg" border="0" /></a></div><div> </div><div> </div><div> </div><div> </div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-2304580967431688186?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-35974723.post-59572985559925790722009-07-01T15:01:00.004+08:002010-05-01T14:48:22.849+08:00數數手指，我熱愛電影，只有十個年頭。<br /><br />年資是淺了點，讓人羞愧的卻是寫電影文章居然也有十年，那就像黃毛小子一面還在練習吐納紮馬，一面就急不及待上擂台表演。印象中，我起初是在『百老匯電影討論區』和『香港電影世界‧論壇』班門弄斧，網名應該是Jim(?)，後來才敢用回算是真名的Ar Dream，也開始在最特別的電影討論區mslforum出文；直到2002年，我舊女友(現在的老婆)為我建造了一個個人網站 – 發夢工場<a href="http://hk.geocities.com/dream_italy/">http://hk.geocities.com/dream_italy/</a>，讓那時異常幼嫩的我發了不少謬論和神經。雖然現在重讀起來會臉紅耳熱，但生澀的文字背後看得見我的成長。那時的文章很厚顏也很坦率，什麼『電影夢』之類也敢掛在口邊，讓我又愛又恨。(現在就算偶然看到有錯字也不會再修改那些舊文了，就當是向年少無知的我致敬吧。)<br /><br />2003年我又開了另一個新聞台漏網之文<a href="http://mypaper.pchome.com.tw/news/lazydream/?Page=0">http://mypaper.pchome.com.tw/news/lazydream/?Page=0</a>，開始每年嚴選十優電影；也有出些『玩o野』的文章。2004年我為收費電視台播映的電影預告節目寫Tag，把自己對電影的看法都硬加入去，甚至弄得某些同事不滿；在部落格大熱時，後知後覺的我要等到2006年除夕才於雅虎開首個部落格發夢工場<a href="http://hk.myblog.yahoo.com/dream-movie">http://hk.myblog.yahoo.com/dream-movie</a>，特色是非常獨家村，明明常偷看別人部落格卻連一個訂閱都沒有，幾乎等同無禮；2007年我因應新公司要求，短暫在網絡上載過我主持的電影評論短片，後來我卻被這間所謂多媒體公司拖糧，間接讓我決心轉行……<br /><br />2009年的今天，我選擇開這個部落格，算是我第五個網上平台。今次我會著眼發掘在網絡出文的樂趣，重點之一就是加強與其他網友的互動與交流。因此，本部落格的健康與你們息息相關，請大家盡點綿力!<br /><br />現在先簡介一下本部落格的環節：<br /><br /><br /><strong>凝鏡</strong> – 個別電影的感想/評論，只限我想牢牢記著的電影，無論因愛為恨<br /><br /><strong>特寫</strong> – 就個別電影題目大寫特寫，包括比較、總結、排名或獎項<br /><br /><strong>曝光</strong> – 分享出爐電影預告、劇照、消息...<br /><br /><strong>拼湊</strong> - 一切雜談，電影電視電玩網絡動漫時事足球本部落格……<br /><br /><strong>柔焦</strong> - 只談明星。文字只是點綴，相片才是主角<br /><br /><strong>紀錄</strong> – 我的生活<br /><br /><strong>實驗</strong> – 我的創作<br /><br /><strong>閃回</strong> – 影評人評一套戲總愛拉三套戲落水，實情這是一場腦袋的遊戲。我乾脆抽出來，名正言順借題發揮，順便逼迫腦袋不要忘記好風光。<br /><br /><strong>仰視</strong> – 好電影是繁星，如何以無涯隨有涯? 帶著無限景仰，每月十五，我會開出下個月的私人影展題目，看夠再分享。也歡迎大家給我餐單。<br /><br />後話<br /><br />其實看了這麼多年的網上影評，眼見不少本地的網上影評人已經兼具穩定的水準與強烈的個人特色；武斷地說，老一輩的專業影評人強項是文筆、電影理論與通識；年輕的網上影評人強項是對影像的敏感、創意與親切感。兩個『強』不見得一樣，但反正兩種影評人都有存在價值。有志的網上影評人可以衝出互聯網，亦可以嘗試發揮網絡優勢；他日團結起來，化學作用不只是『香港國際電影節網上筆記連線』，還有很多可能性：是定期的網上研討? 是年度的聯合獎項? 或乾脆組成XX聯盟/協會/網站? 各位同道中人又有什麼想法?<br /><br />(本文在2010年4月23日曾修改環節部份)<div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/35974723-5957298555992579072?l=dreamitaly.blogspot.com' alt='' /></div>Ar Dreamhttp://www.blogger.com/profile/15489607080270349639noreply@blogger.com11